十万个知识点
芗剧就是歌仔戏，是流传于福建以及台湾地区比较大的一个地方剧种，在九龙江流经的漳州地区就叫芗剧。芗剧的足迹还遍及于龙溪、晋江、厦门、台湾省以及东南亚华侨居住地区。
芗剧是福建省的艺人在闽南说唱艺术“锦歌”基础上，创造出来的一个新兴剧种。在民国初年形成于台湾省，之后又迅速传入福建。后来经过邵江海等艺人的革新，芗剧的艺术更加成熟。
民国时期是芗剧发展的巅峰时期，民国初年，芗剧异军突起，迅速跃居福建省一线剧种的水准，与当时流传了几百年梨园戏、南戏、莆仙戏并列，受到了很多观众的喜爱与追逐。
当时梨园戏、莆仙戏、高甲戏等不少戏班子，受到很严重的冲击，有的班社直接改唱芗剧。从此之后，福建省各地纷纷成立芗剧班社，到了上世纪40年代初，福建省就有了两百多个芗剧班社。
新中国成立后，推行戏改政策，龙溪专区成立剧目工作室，组织力量对传统剧目进行发掘、记录、整理，并积极推行芗剧的发展。根据整编，共找回传统剧目有984个，能够上演的大约410个。
上世纪60年代后,全区改幕表制为剧本制，建立保留剧目制,芗剧纳入文学创作规范化的轨道。全区拥有一支20多人的专业创作队伍，创作、改编和整理的一批优秀剧目，在参加省、华东区及全国会演中屡次得奖。
芗剧最初是以一男一女对唱为主，后来发展为生、旦、丑三个行当的成熟剧种。芗剧的内容以演唱民间故事为主，基本上没有什么固定剧本，都是根据“戏先生”讲戏并且分配角色演出。
芗剧一般是唱多说少，语言是闽南语，在唱腔上均为真嗓演唱。乐器则分为文武场，文场以管弦乐器为主，武场以打击乐器为主。这点倒是跟很多剧种比较类似。
近些年来，由于不断地结合地方特色，又与市场等原因有关，福建芗剧与台湾的歌仔戏已经渐渐分离。在台湾，歌仔戏与京剧、豫剧并称台湾三大剧种。但是在福建，芗剧却发展得越来越进入低潮。
其实，芗剧的兴衰，有时候还关系着大陆与台湾的牵连，毕竟歌仔戏也是台湾的本土产物，如果台湾的人民回大陆，发现在大陆，歌仔戏发展的也很好，也会在他们心中形成一种慰藉。
魏青衣
早期芗剧多在谷场、庙埕牵草索圈地演出，民间称为“落地扫”。角色仅有一旦一丑，都由男性扮演；旦角头顶系着红色缎彩球，双手挥舞1米多长的飘带。旦、丑脸部都用铅粉、涂抹胭脂，身穿生活便装。由于“落地扫”的演出形式过于单调，艺人们先后吸收四平戏和梨园戏、京剧的剧目和表演艺术以丰富舞台形象，并招收女演员，逐步进入城市剧场演出。进城后的芗剧(亦称歌仔戏)化妆搬用京剧的套式，沿用京剧脸谱。从60年代开始，生、旦改用越剧化装方法。
服饰强调地方特色。如在《补箩记》中，农村新娘山歌妹身穿大红大绿花料子的中式衣裤，衣裤边缘有类似色彩的镶边装饰。《茶花娶新郎》中的茶花，穿用式样新颖的琵琶襟装袖中式上衣，衣领和袖口镶有黑平绒和金线滚边；头插一朵娇艳的红山茶花。
山歌戏舞台布景从年画、剪纸等民间艺术中吸收营养，形成具有自己特色的表现形式，夸张醒目，色彩浓艳，大都采用平面绘制，简便轻巧。如60年代演出的《补箩记》布景（陈忠民设计），采用剪纸的形式，舞台中间一个形象生动的图案式大门，紧靠大门后面竖立着一束用暗红色缎带绑着的高大稻穗，串串沉甸甸的谷穗覆盖着屋顶，两只喜鹊昂首欢歌；湛蓝色天空上飘浮着朵朵白云，呈现一派喜庆夏收的景象。又如1980年演出的《茶花娶新郎》布景（陈忠民设计），系一扇闽西山区常见的砖木结构的门楼，门上贴着大红双喜，两侧一对春联，檐角挂着一串大鞭炮，鞭炮底部引火线饰以丝穗，表现了具有闽西乡土气息的迎亲场景。连接门楼的围墙很矮，墙头蔓藤盘缠，春意盎然。透过镂空的剪纸形式的门楼和矮墙，观众可清楚地看到院子里外人物的表演。
1987年，在福建省第17届戏剧会演中，山歌戏《故人》的舞美设计抽象空灵，别开生面，它采用裸露骨架的多功能平台组合不同的演出空间，立面主体造型只用几束富于弹性的白色松紧带配合演员动作，通过缠绕、绞合、垂悬、斜拉等形式特征传递人物内心复杂的情感波动。设计者着力于全剧心理空间的开拓，同时，也使现实空间与历史空间的转换过程更为自由流畅。[
本段表演艺术
芗剧的行当，早期只有生、旦、丑几个角色，后来吸收京剧的分行，角色增加。芗剧音乐的特点是唱多
芗剧
旁白少，曲调自由，旋律优美，节奏强烈，富有较强的表现力和乡土情调。芗剧的传统曲调有一百多处。歌仔戏时期以锦歌、台湾调和民歌为主，改良戏时期则以内地杂碎调和若干改良调为主，适当吸收京剧、潮剧、汉调等部分曲牌，夹杂些电影歌曲和流行歌曲，呈现复杂状态。
芗剧吸收外来剧种（四平戏、汉剧、乱弹、京剧等）的表演艺术，创造发展了自己的表演程式，其基本功有指法、步法、水袖、扇功、伞功和麈尾功等方面。凡演员都要参加的基本功训练是步法、趟马、跳台、四角枪和“三十二刀”。分行练功，文行练指法、步法、水袖、扇功等。
指法有鹰爪指、兰花手、双鹰爪、双阳手、双阴手、双摇指、整眉指、抽闩指、托闩指、揉目指、波浪指、遮羞指、夸耀指、卑劣指、剑指、双推指、寻思指、枕指、双枕指、招手指等。
步法有贴步、碎步、磨步、滑步、垫步、叠步、蹉步、上楼步、迈步、颠步、八字步、弓步、勾步、踢步、矮步等。
水袖、扇、伞、和麈尾（拂尘）也各有整套的表演程式。
矮桩步：丑角表演滑稽风趣，诙谐幽默。一出场便背着舞台走矮步，称为：“矮桩形”，然后转身跳步亮相，在表演时不断地舞花扇，或舞烟管，或舞腰带。“矮桩形”分为高桩、中桩和短桩三种，视剧情变化手势而变化。动作多模仿动物形象，如“猴子洗脸”、“懒猫抓痒”、“乌龟爬沙”、“鸡公啄米”、“画眉跳梁”等。
小生头戴罗帽，身穿短衣，腰系白堂裙，下穿灯笼裤，右手舞“扇子花”，左手甩“长袖筒”，载歌载舞，轻松自如。具体表演动作视所扮人物身份而定。扮农民扛小锄，扮鞋匠背工具箱，扮货郎挑担子，扮牧童挥牛鞭，手势动作配合高步、矮步，体现生活情形。
旦角台步技巧丰富多姿，有一字步、十字步、交叉步、蹀步、云步、蹉步、碎步等。手势以耍花巾为最独特，其它技巧有摘茶、采桑、纳鞋、撑船、推磨、缝补、绣花、耍伞、打猪草等，表演细腻，生活气息浓郁。
旦角手不离帕与扇，尤其扇子的表演形式较为多样，有单手打扇花；也有以一扇，左、右手交换打扇花；还有双比手两扇打扇花，式样变化优美。此外还有耍伞子、花帕抛高旋转功等技巧。
艺术特点
芗剧唱腔特点是曲多白少，格律自由，旋律优美，节奏强烈，具有较强的艺术表现力。主要曲调有七字仔调、杂念调、大调、倍思及其他民歌、时曲。伴奏乐器有壳子弦、大广弦、台湾笛、月琴等。唱词通俗，多用生动的民间语汇，乡土气息浓厚。
运营小白的进阶之路
漳州芗剧（歌仔戏）：芗剧是用闽南语演唱的地方剧种，又名歌仔戏，为福建省五大剧种之一。曲调优美，长于抒情，音乐极具特色，民歌色彩浓郁，说唱特点明显
芗剧的传统剧目大约有五百多个。最初多用歌仔戏的唱本，进入城市后，增加了历史题材的剧目，多是从其他剧种或小说改编来的连台本戏。当时多是幕表戏，没有固定台词和唱词。1939年后，艺人邵江海首先废除幕表制，编定本剧种的第一个文学剧本《六月飞霜》(又名《六月雪》)，以后又编演了《白蛇传》、《白扇记》、《山伯英台》、《陈三五娘》、《安安寻母》等三十多出戏，初步奠定了芗剧传统剧目的基础。
