当“坐地排卵”四个大字映入我的眼帘，院长彻底震惊了。
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恶心的网络词汇之前也有不少，什么“三年血赚，死刑不亏”，看到这种就像是走在路上踩到了坨屎，很生气。
但看到那四个字，就好像我走在路边踩到了屎，连屎都和我一起生气。
这个词汇来自吴亦凡的粉丝。
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追星就是个正常的娱乐行为，和我们打游戏打麻将没有太多本质上的区别。
但正常的行为过了界，变得不正常了，就有问题。
玩游戏正常，但如果你玩《我的世界》，要用一堆马赛克堆起一座别人亲妈的坟，这就有问题。
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打麻将没问题，但如果你们四个谁点炮就脱一件衣服，就等着进局子吧。
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追星也是如此，愿意花钱，给歌手打榜，买票看演唱会，给演员刷点击，充会员，或者给主播送个超级大火箭，都没有问题。
但追到排卵的地步，就是下作。
看到网上还有人说，男人的脏词更多，这就是男权社会的双标文字狱。
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看着是世人皆醉我独醒的客观嘲讽 ，实际上和小孩子吵架没什么区别。
小明说小强上课说话，不是什么好东西；小强说小明上课吃零食，也不是什么好东西。
却忽视了无论是上课说话还是吃零食都是不对的。
心理端正、尊重女性的男人，根本不会把“社保（射爆）、腿玩年”等词汇当什么好话。
相反坐地排卵这个词更是严重的不尊重自己！
不想再提这个词了，说说吴亦凡。
最近吴亦凡和虎扑社区展开了一场骂战。
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后来出了首diss track，说是没混直接发，但也被专业人士扒了个溜干净。
没混过的歌还能带回音，莫不是在大峡谷里录的？
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吴亦凡曾经说，希望成为华语说唱的领路人。
这个路，领了吗？
领了。
庞大的
资本和粉丝翻江倒海地灌进说唱圈，让不少饭都吃不起的说唱歌手走上了发家致富的道路。这个路，领得好吗？
不一定。
去年聊《中国有嘻哈》时院长就说，亚文化走上主流，总会经历些阵痛。
但没想到这么痛，李小璐险些凭一己之力就给嘻哈唱上了一首《凉凉》。
虽然这不是吴亦凡的锅，但他领的路，就像是给运动员注射的兴奋剂，虽然跑得更快，但不健康。
作为领路人，他有资格吗？
没有。
节目里他对选手的各种问题抓得确实准，但一方面来自他
作为音乐人的素养，另一方面这些都是可以抱佛脚学来的。做评委足够，做领路人，还差了不少。
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如今再次审视吴亦凡和说唱圈的关系，让我想起了一部和嘻哈没有任何联系的电影。
《雨中曲》
Singin' in the Rain
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我非常喜欢这部电影，甚至不舍得把它和吴亦凡相提并论，但仔细一想，其中确实有些共性。
看剧情简介第一句：
无声电影时代，演员的形体远远比声音重要。
一语中的有木有，看看如今这个娱乐爆炸的时代，偶像的硬实力真不重要，有脸长得好看就行。
片中的琳娜就是好莱坞无声电影时代的巨星，美人一个，但声音难听。
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透过这个角色来看吴亦凡，当时的无声就是现在的有声。
有什么声，电音的声。
网上的评论说得可能有些严重，但也不无道理：听吴亦凡五首以上的个人单曲，都不知道他的声音到底是怎样的。
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《雨中曲》中的时代背景，正是好莱坞从无声电影向有声电影过度的时期。
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有了声音，琳娜就不能稳坐巨星的位置，所以用尽办法，强制女主给她配音，甚至还要在台上
假唱。结果大幕拉开，当众出丑。
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吴亦凡的头，就像琳娜这样铁。
给节目带来流量，给说唱圈带来目光，已算得上是大贡献。
都是商业游戏，点到为止就够了。
偏偏想要证明自己的实力，想当“时代的弄潮儿”，就多少有些不自量力。
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电影从无声到有声，嘻哈从地下走向主流，一个是艺术的进步 ，一个是文化的升格。
影片女主相对琳娜来说没有那么美，却有真材实料，有个好嗓子。
在认识男主之前，只能到处跑跑场子，唱歌跳舞。
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就像是众多有实力的说唱歌手，本来只能在自己的圈子里混口饭吃，突然获得了
更大的舞台。票卖得出去了，出场费贵了，也算是对他们创作的嘉奖。
其中又绕不开吴亦凡这个人。
在骂战中站吴亦凡这边的说唱歌手，大多是吴亦凡流量的受益者，但这并不足以确立他的领路人身份。
院长看来，他就像一条鲶鱼，鲶鱼效应里的鲶鱼。
这条鲶鱼跃进说唱圈，带动了里面的小鱼们，一起扑腾，激起了“说唱元年”的大水花。
仅此而已。
最后摘出一句歌词，来自C-BLOCK的《江湖流》：
真的爱 给拿着麦的MC 默默耕耘
所以我真不在乎你们到底谁能喷赢
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