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就現在狀況來看姜昆不會退出相聲舞臺，假如有一天姜昆宣佈不說相聲了，可能會引起不小“騷動”,畢竟他在曲藝界深耕幾十年。
一．肯定姜昆的成就與貢獻
1950年生，著名相聲表演藝術家，曾擔任中國廣播說唱團團長，現任中國曲藝家協會黨組書記、副主席，中華曲藝學會會長，昆朋網絡科技公司董事長，國家特一級演員，享受國務院專家津貼，師承相聲大師馬季。
三十多年來，他表演了上百段相聲作品，1985年評出全國十大笑星，姜昆排在了第二位，創作出國內第一部大型相聲劇《明春曲》，2003年姜昆還被中國文聯授予 “全國藝術家”的光榮稱號。
姜昆在屬於他的那個年代，對於相聲的發展，他是做了很多事情，有一些比較經典的作品留下來，在當時那個娛樂比較匱乏的時代，他的作品確實給群眾帶來了歡樂，姜昆在那個時代是多受歡迎。
二．姜昆失誤與遺憾
隨著時代的發展，姜昆的相聲落後於時代的潮流，雖然他也很想加入時下流行的元素，無奈代溝太深總讓人感覺不倫不類。因為基本功欠缺又不會創作，導致他的相聲離年輕人越來越遠、越來越失去市場。
如今觀眾們對姜昆的評價負面居多，原因是多方面的。首先，作為曲協領導姜昆對新事物認識不夠，沒有利用互聯網時代的機會使相聲起來，反而讓民間藝人搶得先機。第二，姜昆對民間相聲及相聲團體扶持培養不夠。相聲本身起源於民間，是老百姓喜聞樂見的藝術形式，沒有主流和非主流之分，把相聲分為主流和非主流無異於自傷根基。第三，相聲的基本功欠缺。說學逗唱基本功幾十年不見長進，說的都是別人寫的段子，沒有創作能力，這是他相聲致命硬傷。三十多年也就是不足百段相聲，基本上不是自己創作的。現在姜昆年近古稀，在創作能力和才藝水平估計不會有多大提高了。對於姜昆來說現在最重要的事不是為了出名而出書，是要大力培養相聲新人，不要分體制內還是體制外，是曲協應該有包容和度量。
三．姜昆與郭德綱，不得不說的事
上世紀90年代末，郭德綱及“德雲社”以一個“非主流非著名相聲演員”的形象出現後，很快火起來了。郭德綱從小“混跡於”相聲江湖，說學逗唱樣樣在行，不唱流行歌曲、不穿西裝、不扎領帶，太平歌詞、京劇、豫劇、快書信手拈來，說起相聲來幾句話就能逗得你大笑。年輕人覺得這才是真正的相聲，以前的相聲被糟踐了。
如果姜昆能夠順勢而為，鼓勵相聲迴歸劇場，同時給小劇場相聲立規矩，既讓小劇場相聲能夠順利的發展，又讓它們不越界，這對相聲界來說，應該是一大幸事，對於姜昆個人來說也是一件青史名留的機會。寓於己見，姜昆不僅沒有這樣做，還把相聲分為主流和非主流，以“反三俗”為名對非主流相聲進行打壓。如果沒有他的各種阻礙，傳統相聲的復甦會比現在更快，相聲市場的會更加繁榮。
郭德綱也不是善茬，當初他以一個弱者的姿態，站在了道德的制高點上，通過網絡媒體向大家痛訴“主流相聲界”對他的迫害，博得了大家的同情和支持，藉助此事他和德雲社更加火爆。姜昆卻招黑招罵，孰是孰非，見仁見智。其實，姜崑曲協領導，就他本意來講，他希望相聲好，《姜昆說相聲》能看出一個老人的努力。時移世易，除了自身作品的問題外，還有觀眾欣賞水平、笑點的提高，姜昆顯然不夠與時俱進。前期與歌功頌德太多，後期趕時髦、追網絡，現在終歸廉頗已老，難有建樹。
總之，姜昆對相聲的貢獻只停留在技術層面，而郭德綱使瀕臨死亡的相聲起死回生，迴歸本質。
四．退出相聲舞臺是必然的，只是現在不會
長江後浪推前浪，誰退出、誰離開都是再正常不過的事。會有那麼一天姜昆會不說相聲而退出相聲江湖，會有人留戀、會有人懷念，也會有人說早該滾蛋。假設姜昆不說了、也不當曲協領導，作為相聲界有影響力的人物，其號召力和凝聚力都是別人不能比的，相聲屆可能會有暫時的陣痛的，會有新的曲藝主席產生，漸漸地會有更多人忘掉姜昆老人。
現在這個問題只能用“假如”，在姜昆擔任曲協主席的階段，是不會主動退出相聲舞臺的。在退下來之前他一定會把自己的、曲協的“身後事”安排好，到時媒體可能夠出來一條新聞，他的徒弟會給他來一場小範圍的告別演出，郭德綱還會發條微博暗諷一下。
現在這個背景下如果說姜昆退出相聲舞臺，勢必引發新的一輪冷嘲熱諷，無異於自取其辱，對其本人是沒有好處的，對相聲界也沒有會有一定的“騷動”。現在還是有人喜歡姜昆的相聲，享受他的相聲給他們帶來的快樂。無論誰的去留都不會影響相聲的傳承與發展，這是必然的。
褚漢辰
對於大部分觀眾來說，姜昆早就不怎麼說相聲了。他最近的公開作品，是2017年春晚上的《新虎口遐想》。
其實自從當上中國曲藝家協會的領導，姜昆在相聲表演方面就沒有再推出過具有影響力的作品。儘管他這兩年還在全國巡迴演出《姜昆“說”相聲》，但其中很多作品都是懷舊老段子，新作品也多是相聲新人表演的，各地觀眾去看，更多是出於一種情懷。
起碼到目前為止，姜昆沒有宣佈過不再說相聲。但在以往，這種宣佈不再公開演出的事情，是發生過的。
侯寶林就正式宣佈過不再登臺表演。到年歲已高的時候，侯寶林有一次表演段子時無意中說錯了一句臺詞，把“和平的平”說成了“和平的和”。那是一個字謎相聲，這句臺詞錯得非常徹底，而且在表演當時侯寶林渾然不覺，事後發現侯寶林嚇了一跳，他意識到是時候不再拋頭露面，從那之後開始了幕後研究工作。可以說，大師有自己的自知之明，他明白這樣做對得起他的觀眾。
觀眾可以說姜昆這些年的相聲表演都不算出色，但他畢竟還沒有到侯寶林宣佈退出舞臺的年歲，有些老觀眾出於情懷還是願意看到他出現在舞臺上。
如果真的有一天姜昆真的宣佈不再登臺說相聲，估計也不會引發太多的震動，就像前面所說，很多人都認為他這些年都不再說公開說相聲了。儘管其實他一直在參加全國各地的慰問演出。
另外，如果一個相聲演員不再登臺，他不一定非要公開宣佈一下，不再出來說就是了。而對於相聲界本身來說，姜昆宣佈不再說相聲，應該還不如他不再擔任曲協主席產生的影響大。
很多曾經那麼年輕的笑星們如今都老去了，這是不可避免的事情。
鄭捕頭
一個假設，但值得說說。
中國相聲史，有百年之久了！這期間，湧現了一代又一代相聲藝人，出現了許多相聲大師——朱紹文、張壽臣、馬三立、侯寶林、劉寶瑞、蘇文茂、馬季、姜昆等等。
這些人投身於相聲，為相聲的發展和繁榮做出了傑出的貢獻。
但是，鐵打的相聲，流水的演員。許多相聲演員離開了相聲，甚至離開了人世，這些都是相聲事業的損失，也不可避免地影響了相聲的發展，使相聲事業會有暫時的停滯，甚至挫折，但是相聲的發展是不可阻擋的，會有一位又一位相聲演員挺身而出，擔負時代的重任。
說到此處，朋友們自然明白，誰退出都沒有什麼。
具體分析一下上面的提問。
我認為姜昆是不會主動退出相聲的。他是熱愛相聲的，也肩負了老一代相聲大師的重託。而且，作為曲協的領導，他更有責任為相聲發展繁榮再盡其力。他的努力，對當今相聲的發展和繁榮意義重大，姜昆，不能走！
假設，僅僅是假設——姜昆退出，相聲是會有暫時的陣痛的，畢竟作為當前有影響力的演員，其號召力和凝聚力都是別人不能比的。
不過，假設就是假設，不是事實！
生活亮亮眼
首先，姜昆還沒有資格宣佈不說相聲了，相聲藝人不說了有這麼幾種情況，第一，老了，說不動了，體力精力都跟不上了，比如侯寶林大師。第二，有病了，無法繼續在舞臺上表演，比如孫越的外爺爺李文華先生。第三，倒倉，這個一般是青少年時期，嗓子這段時間變聲，相聲一些活兒，不能使了，被迫暫離相聲群體，以後等這個階段過去了可能還回來，比如張雲雷。第四，時代問題，沒人聽相聲了，都掙不出吃了，無可奈何，轉行，幹別的。比如某某某～～。姜昆是十三不靠，老不老，小不小，病不病，還拿著國家單位工資。這玩意，不是你說不說了就能不說了的。
其次，姜昆是代表了現在所謂的主流相聲演員，他可以說舉著這杆大旗呢，雖然這杆旗風雨飄搖的。《大宅門》裡，白老七收購孫記隴膠莊的時候，孫老頭說了一句話：“娃娃，你立你的山頭，你扯你的大旗，我就是墳頭上掛個屁簾兒，也算一杆旗！”姜昆現在就是舉旗人，他不能宣佈不幹了，他要不幹了，本來就不太景氣的主流相聲屆，就更不撐了。
再退一步說，姜昆真不說相聲了，我認為啊，相聲屆初期肯定是一幫轟，各自幹自己的，等過一段時間，會出現另一個姜昆，另一個主流相聲屆帶頭人，帶著主流相聲屆，舉著這杆更殘破的大旗，一路坎坷往下走。大家都在抨擊姜昆，其實這個現象不是姜昆一個人所造成的，大家抨擊的是一個現狀。只不過，姜昆先生恰恰在這個位置上罷了！
雲逸苑主
在姜昆老師還擔任曲協主席的階段，是不可能宣佈不說相聲的。假如幾年後退下來，有一天想告別舞臺，才能夠出來這條新聞。但事實上的概率是零。因為沒有必要，自尋煩惱。
相聲界資深人士經常有搞從藝多少週年的活動，順便收個徒弟啥的。但搞告別舞臺演出的，似乎只有馬三立一人。三爺的江湖地位和資格，是晚輩演員沒辦法達到的。侯寶林大師也宣佈過告別舞臺，但沒有搞晚會之類的活動，之後潛心做了編書的工作。李文華告別舞臺，是因為喉部疾病不能說相聲了。
如今觀眾們對姜老師的評價負面居多，特別是在對相聲的理解和作品上。這個背景下，若站出來說不說相聲了，勢必引發新的一輪冷嘲熱諷。對其本人是沒有好處的。而德雲社老郭，也可能會發條微博暗諷一下，畢竟宿怨已久。
另外雖然姜老師沒有其師父馬季的地位和影響力，但也是目前體制內相聲圈的數一數二的人物，他的“不說”，將會打擊很多人，也會引起很多人的聯想。這些對相聲本身也是壞事。"不說"，觀眾們熱議三天就忘記了,但從此沒有辦法再開口，到綜藝節目做嘉賓也很尷尬。
幾葦渡
回答這個問題之前我先聲明:我是站在公正立場來回答這個問題的。不涉及詆譭任何一個人；特此註明。
我從小就喜歡聽相聲，小時候也特別愛聽姜昆老師說的相聲。
我個人比較內向，所以小時候就特別欽佩姜昆老師這樣能出口成章的。九十年代初我就自己攢錢買了隨身聽，然後經常去買姜昆老師的相聲磁帶，沒事了聽，去模仿，去研究。
那時候的我，真的覺得相聲就是這個樣子的。
漸漸的因為長大了為生活奔波了，也就很少再關注這些。
直到郭德綱的出現，我才明白了中國的傳統相聲是什麼樣子，改良相聲是什麼樣子。
作為改良相聲的大師級人物，姜昆老師有他的功勞，其實骨子裡他也是對相聲充滿了愛。
只是特殊的時代，客觀的前提下，人們都在卯足了勁幹工作，很少有閒暇娛樂生活，幾乎沒有。普通老百姓所能有的娛樂那只有電視機，也只有電視機是唯一的娛樂。電視臺是不可能接受傳統相聲那樣，一臺相聲就得一個來小時。出於實際情況的需要，就開始改良相聲，把要說60分鐘的傳統相聲壓縮成10分鐘以內的改良相聲。而那個時代普通老百姓能接觸到的相聲也就是通過電視機來傳播的改良相聲。
郭德綱老師的相聲是的的確確原汁原味的傳統相聲。之所以能火，能被在我之內的大多數老百姓接受，是因為現在物質生活水平提高了，人們的業餘生活豐富多彩了，舊時代的茶館文化又復興了，人們業餘娛樂可以有充足的金錢和時間來消費了。人們獲取新鮮事物的途徑不再侷限於電視機了。所以就順理成章的火了。
之所以題主發出這樣的提問，也是情理之中可以理解的。
姜昆老師說的改良相聲好，作為那個時代的標杆和歸宿，只能進體制內。姜昆老師之所以那麼不屑某些人，也是因為那個時代人們的通病:都覺得體制內才是正牌王道，其餘都是旁門左道。
我很尊重姜昆老師，更尊重郭德綱老師。但是對於“體制內”這個詞，我持保留意見，言多必失我不贅述。
我更希望看到的是一個百花齊放的相聲圈兒，畢竟人們有享受更豐富的文化娛樂生活的權利。
我也不知道我這樣含蓄的說，大家明白了沒有。
漢中老金看世界
什麼事情都有一個過程，慢慢都會接受現實的。換句老話說，誰離開誰都能活。誰離開誰都能過。姜昆說相聲影響了那一代人，可是現在不是郭德綱影響了如今的一大幫人嗎？
主流相聲和非主流相聲，就是，姜昆提起的，可是我認為不管是主流相聲還是非主流型，相聲就是給眾人帶來笑聲和歡樂，貼近民生，相聲本身就是小人物的簡單故事。被藝術人演化而來，抖包袱，加入藝術的，料包，這樣，給老百姓，帶來了，各樣不同的，笑聲快樂。只要你們說了，我們聽了，你們講了，我們樂了，這就足夠了。一代新人換舊人，總有一天都有過去的時候，洪湖水浪打浪，一代新人把前輩晾在了沙灘上。
老前輩帶來的藝術經典，我們致敬！新生相聲主力軍帶來的歡聲笑語，我們更加崇拜。希望相聲行業老帶新，新尊老，和睦相處。
中國子墨
說與不說姜昆的相聲水平已經在文革期間定格了，在文藝匱乏的年代，老百姓守著收音機被動的聽相聲，許多老一輩相聲演員被批鬥，姜昆適應那時的潮流，緊跟形式活躍在革命舞臺上，誰選的大師沒人清楚，山中無老虎，猴子稱大王的故事也就可以順理成章。改革開放的大潮讓祖國發生翻天覆地的變化，文藝舞臺百花齊放，歌曲戲曲大賽頻頻亮像，是騾子是馬都出來溜一溜，方顯姜昆相聲基本功淺顯見底，滿足不了廣大人民群眾日益增長的欣賞水平，高雅也好，低俗也罷，樸實的勞苦大眾喜歡接地氣的相聲，猶如土地裡長出的莊稼，金燦燦，沉甸甸，讓人感到知足者常樂，相聲的基礎語言在民間，為人民服務的宗旨是服務廣大人民群眾，把群眾當喜歡“三俗”是打擊一大片，郭德綱與時俱進的出現同樣迎合了時代需要，姜昆已經是過去式，億元投資辦《姜崑劇社》不改變“高雅與民間語言接軌”也是枉然，很多從事高雅工作者，不是也忙裡偷閒的花大價錢去德雲社聽郭德綱的相聲，他們也被郭德綱的相聲樂的前仰後合，相聲演員如果大腦沒有儲存豐富多彩的詞彙，又怎麼口吐蓮花！沒有陰陽頓挫語言邏輯的組合能力，焉能把包袱甩的一串連一串，寓教於樂，雅俗共賞才能在相聲市場展露頭角，姜昆就是以後不說相聲了，郭德綱已經給相聲打好了一定的基礎，只要不斷修正不足，繼續挖掘提高相聲的經典濃縮的語言精華，把相聲及國粹戲曲同時融入社會大舞臺，讓青年人加入傳承文化的隊伍，這將是國家一大幸事，也是郭德綱為正能量發揮的最好時機。
手機用戶6014177994
相聲界有什麼反應不知道。
不過，作為一個相聲愛好者，不說相聲的姜昆對聽眾來說是福音！
一，姜昆作為曲藝界領導，他應該將更多的精力放在組織協調上，創造和諧開放的環境，讓藝術家們出更多精品；
二，姜昆作為老相聲藝術家，更多是傳幫帶，獎掖後生，帶好接班人；
三，將相聲藝術發揚光大，團結各門派相聲藝術家，取長補短，為繁榮相聲事業發力；
四，彌合與郭德剛的分歧，大
度開放，讓德雲社年青相聲演員融入。
情感探索師
我一直覺得姜同志當主持人是一流的，反應機敏有口才，能扇情，主持春晚和綜藝節目得心應手。但說相聲也就二流偏上一些，沒有像馬三立、侯寶林、馬季這幾位大師能拿出好多經典的作品，姜同志也就"如此照像″和"虎口遐想"兩段還說的過去，其它作品真還想不起來。所以，姜昆能當上曲協主席肯定不是因為相聲說得好，而是的確有當領導的能力，依我看姜先生應該把精力集中在曲協工作上，相聲還是讓後輩們說去吧。
