无论是否看过是枝裕和的电影，也无论看过多少是枝裕和的电影，对于国内的影迷来说，是枝裕和这个名字，似乎早已被安置在神坛之上，令人仰望。
所到之处，尽皆散发出几分神话般的光芒。
随着今年五月《小偷家族》在戛纳折桂，是枝裕和的光环，也差不多到了最耀眼的顶峰。
几年前还仅在小众影迷圈中被讨论的是枝裕和，在最近三年间，以一种匪夷所思的速度在文艺青年和影迷群体间飞速“蹿红”。
有时候给人的感觉是，他不再是那个艺术片导演，而是一个圈粉无数的“偶像”。
从去年北影节上的大师班，到他的个人作品回顾展，再到携《第三度嫌疑人》在中国电影资料馆与国内观众见面，直到今年六月上影节上《小偷家族》及其本人的亮相，是枝裕和可能是离我们最近的一位大师，近到我们不但能第一时间看到他的新作，甚至能触碰到他本人。
《小偷家族》
当然，许多更熟悉他的影迷，早在十年前就已经被《步履不停》圈粉了。
这部电影也大体可被视为是枝裕和作品的分水岭，正是从《步履不停》开始，是枝裕和一再表现如今已为人熟知的家庭题材，那些日常但却精准细腻的人物情感与家庭关系，也从此成为他辨识度最高的标签。
但某种意义上而言，《步履不停》在国内的口碑，却与它在别处有不小的区别。
在国内，这是认识和了解是枝裕和的开山之作，其豆瓣8.8的评分近乎神话，在是枝裕和自己的履历表上仅次于《无人知晓》，甚至还要高于最新的金棕榈得主《小偷家族》。
但在国外，它并未入选三大电影节的任何一个主竞赛单元，即便是在日本本土，除了入围当年度的《电影旬报》十佳第五名，也未收获什么更具份量的奖项。
《步履不停》
在国内影迷的心里，《步履不停》毫无疑问地代表了是枝裕和的电影风格，甚至往往被视为其集大成之作。
但在国外的观众眼中，是枝裕和，似乎是一个更多元更丰富的导演。
在早年间，是枝裕和的作品与今日我们熟悉的那些，可以说是大相径庭。
拍摄纪录片出道的他，从剧情片处女作《幻之光》开始，到《下一站，天国》、《距离》、《花之武者》等片，可以看到在形式和主题上的各种实验与开拓。
在后来的《空气人偶》和《第三度嫌疑人》里，我们还会看到这样的实验与开拓。
所以，是枝裕和，好像依然是那个有心求变的是枝裕和，而并非那个一成不变在探讨家庭的是枝裕和。
我们热衷于一再谈论他的家庭题材电影，或许仅只是因为那些电影与我们自己的生命体验息息相关，更容易与我们产生共鸣与互动。
《空气人偶》
这些年来，是枝裕和也在不断地通俗化和商业化。
《奇迹》是纪念新干线开通的大型命题作文，《海街日记》更是大量地用起了MV式的柔光与滤镜。
但这些更通俗的电影，也显得更加可爱。
正是通过这些作品，是枝裕和与数量更广的观众产生了联系，证明大师并不是非得板着面孔摆出一副高高在上的姿态。
亲民的形式与内容，同样能够发挥自己的功力。
《海街日记》
是枝裕和广为称道的一点，是他的新作每每总能入围戛纳的主竞赛，甚至被认为可以提前预定一席的“VIP”成员。
但这其实也是某种程度上的误解，我们总会提起《无人知晓》与金棕榈仅一步之遥，看到《如父如子》和《海街日记》接连入围，却也总是有意无意地忽略《第三度嫌疑人》退而求其次去了威尼斯，《空气人偶》和《比海更深》只是进入了“一种关注”单元，《奇迹》则哪个也没被选上。
但是，这影响是枝裕和的成就与地位吗？
显然不会。在我看来，恰恰是他的这份宠辱不惊，比他那些得到戛纳宠幸的经历更令人钦佩。
如果电影只是为了拿奖而拍（即便这个奖是象征电影最高荣誉的金棕榈），那么其姿态与质地反倒十分可疑。
相较于一些削尖了脑袋，有意迎合电影节审美的导演，是枝裕和淡定平和地在拍他想拍的电影。
这一点，或许比一尊金棕榈奖杯更加稀罕和难得。
《如父如子》
与之相似的一点是，虽然是枝裕和已然被视为日本艺术电影的执牛耳者与代言人，他自己却并不以此身份自居。
在一些公开场合，他甚至直言不讳如今的日本电影已经渐渐丧失活力与希望，陷入某种固步自封的境地。
就在今年获得金棕榈之后，他就直言“日本成为电影大国是一种幻想，日本电影会进一步衰退。”
而在载誉回国之后，他又拒绝了日本政府的表彰，表示希望与公权力保持距离。
这种冷静与克制，就像他的电影一样，甚至在某种意义上比他的电影更令人感佩和动容。
你很难想象我们的某位大导在“代表国家”的时候会如此出言不逊，甚至公然拒绝权力的媚眼。
如果你看过是枝裕和的随笔集，会发现他写下的那些文字与他的电影，乃至他这个人本身，俨然是一个密不可分的整体。
在他的日常文字里，你能够窥见比他的电影更强烈的温暖情感和生命力。
那种对日常生活的细腻体味与观察，构成了他的思维与创作趣旨。
一个亲和谦逊的大师，当然会是一个圈粉无数的大师。
我们怎能不爱这样的是枝裕和？
作者 | 时间之葬
【理想的下午第二季：第 1 期】
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