1.《德米安：彷徨少年時》
赫爾曼·黑塞
在世上，最令人畏懼的，恰恰是通往自己的道路。
人並非作為個人而存在，他同時也是獨一無二的特殊個體，永遠是一個關鍵而奇妙的點，在這個點上，世界的萬千現象縱橫交錯，充滿不可重複的偶然。因此每一個人的故事都是重要的，永恆的，神聖的。
對每一個人而言，真正的職責只有一個：找到自我，堅守一生，全心全意，永不停歇。
詹姆斯·弗蘭科曾言：“我所追求的是一種自我理想映照的生活，在趨向這個目標的旅程中，閱讀《德米安》是重要的一步。”
這部小說裡，黑塞勾勒出處於心靈困境的少年人的典型——辛克萊，在成長旅程中，他曾困惑於光明與黑暗平行世界的巨大反差，沉溺於謊言的沼澤無法自拔，也曾迷茫頹唐，自我放縱，失去信念和希望。每每當辛克萊即將滑入墮落的深淵，黑塞都化身為靈魂導師德米安，一次又一次引導其走出困境，並藉以闡釋青年人對個體價值應有的態度。
理想和現實常常不可兼得，到底是為了迎合老師父母的期望而冰封湧動的熱血，心如死水地被推著背離所愛，還是聽從內心的渴望與呼喊，高蹈遠遊，不問歸途，夢入自己的芙蓉浦？
黑塞的答案是後者。每個人都得為自己而活。
2.《月亮和六便士》
毛姆
我看到了它井然有序的幸福，但我的血液裡卻有一種強烈的願望，渴望一種更狂放不羈的旅途。
我不想過去，對我來說，最重要的是永恆的現在。
為什麼你認為美同沙灘上的石頭一樣，一個漫不經心的過路人就能隨隨便便將它拾起來？藝術家只有通過靈魂的痛苦折磨才能從宇宙的混沌裡塑造出來。
相比較於黑塞，毛姆的語言更形象通俗化：六便士是英國價值最低的銀幣，月亮則是高貴皎潔的夢想。小說以法國後印象派畫家高更的生平為基礎：主人公思特里克蘭德中年辭去安穩高薪的職位，為尋求繪畫靈感去塔希提島上與土著人生活，創作出不朽傑作。
這本書提供了追求內心所愛的最理想模範，即罔顧他人任何指責與嘲諷，完全活在自己的世界裡。但也正如毛姆指出的，主人公的性格極端自私，拋棄家庭與身為人父和丈夫的責任，“一個偉大的人，也是一個惹人嫌的人”。恐怕也只有如此性格的人才能做到不顧一切吧。
3.《無聲告白》
伍綺詩
你曾經愛得那麼深，懷有那麼多的期望，最後卻一無所有。
以後的很多年，他們不停地剖析著那個晚上，冥思苦想自己忽略了哪些應該注意的細節，哪些被遺忘的小動作可能改變一切。他們剝皮拆骨，條分縷析，想知道事情是如何發展成這個樣子的，卻永遠無法確定原因。
我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。
女主人公瑪麗琳結婚後為操持家務不得不放棄成為女醫生的夢想，在某次逃離家庭失敗後，又轉而將期望寄託在女兒莉迪亞身上，強迫其承載本不屬於這個年紀的重壓，儘管女兒既無天分，又無雄心。莉迪亞最終走向毀滅。
這與多少家庭的現狀相似啊？父母用愛的繩索套住我們的脖頸，牽引我們前行，走向他們曾經被命運牽絆探索失敗的叢林。
也許我們的目標是小溪，但越掙扎，繩索只會纏得越緊，又無法割捨。於是逐漸背向曾經照亮前路的希望之光，親眼看著自己走向黑暗，自己也逐漸看不清自己是什麼模樣。
雙方都一無所有，不是丟掉了希望，就是丟掉了愛。
4.《生命的熱情何在》
保羅·高更
波斯詩人魯米：“你生而有翼，為何竟願匍匐前進，行如螻蟻？
塔西提是洪水的傑作，在古代的一次大洪水之後，海面上升，淹沒了原先的群山，只留下幾座山頂兀自露出，和攀附在山頂的珊瑚叢。在面對這片無邊無際的海洋時，會讓人升起莫名的孤寂之感。
作為高更親筆寫就的塔希提手記，這本書更細膩地刻畫了高更的心路歷程：從離開繁華巴黎的潦倒困窘，到尋求藝術的寧靜欣喜，再到看破世事的豁達悠遠，高更用他半生的顛沛流離奏響藝術的絕唱。他所創造的《我們從哪裡來，我們是誰，我們往哪裡去》堪稱後印象派的巔峰鉅著。
高更從未停止思考，也用實際行動追求真正的藝術，而不是混跡於所謂巴黎上流社會，附庸風雅。
5.《質數的孤獨》
保羅·喬爾達諾
越長大，越覺得孤獨竟是生命的必然，每個人都是質數列中孤單卻特別的存在。
選擇只是幾秒鐘的事，然後用餘下時間來還債。
哪種比較孤獨：是活在自己的世界裡，誰也不愛，還是心裡愛著一個人，卻始終無法向愛靠近？
這是一本描寫兩個孤獨的、與世界隔離的人的成長小說。講述了兩個各自有著痛苦的童年創傷的孤獨的年輕人馬蒂亞和愛麗絲，在彼此的生命中試圖靠近卻又不斷遠離的故事。作者用質數這一數學概念作為孤獨意識的隱喻，給讀者傳達了一種具有獨特審美意蘊的孤獨感。
6.《秘密》
朗達·拜恩
有人把這本書定位於“心靈雞湯”，也有人受這本書的影響，讓自己的人生得到改變。一百個人眼裡，有一百個“哈姆雷特”。
回到內容本身，“吸引力法則”卻是很多人都認同的規律。如同近兩年，很多的文章都在倡導的“你想和什麼樣的人在一起，先努力讓自己成為什麼樣的人”觀點一樣。其實，說的正是吸引力法則。
“當你真心渴望某樣東西時，整個宇宙都會聯合起來幫助你完成！”你可以把它當作雞湯，也可以把它當作信念。
只是，你一定要相信，若你真的學會嘗試去管理自己的思想，管理自己的情緒、正向的思考問題，正向的表達自己的訴求，保持樂觀、歡樂的情緒狀態，就真的會有更多歡樂、美好的事情發生在你身上。
我還是願意相信目前的生活就是過去思想的映現，包括所有美好的事，也包括哪些不如意的事，一切都是由自己而起。
而未來的狀態是現在的思想決定的。所以，從現在開始，給自己重新寫一個劇本。讓我們想要的事物在心中保持絕對的清晰，成為我們心中最想成為的那種人。
7.《漫長的告別》
雷蒙德·錢德勒
說一聲再見，就是死去一點。
私人偵探馬洛路遇被人丟棄在停車場的陌生醉鬼，將其帶回了家。醉鬼並不老，但滿頭白髮，半邊臉上有疤，整過容，儘管落魄之至，仍表現得很有教養。馬洛和他成了偶爾一起安靜喝酒的朋友。某日一大早，這位紳士酒鬼找到馬洛，號稱殺了自己的妻子，百萬富翁的蕩婦女兒，請他幫自己跑路，從而把馬洛拖進了一場匪夷所思的漫長告別之中……
這是真正意義上的靈魂交流的故事，是人與人之間自發地相互理解的故事，是人類抱有的美好幻想和它不可避免地引發的深深幻滅的故事。
8.《孤獨或類似的東西》
大崎善生
一個與心中的孤獨坦誠相對的動人故事。要成長，傷痛就得大一些，傷口就得深一點。你可能沒經歷過書中的故事，但或許體會過這種孤獨，或類似的東西。
我即將讀六年級的那個冬天，相依為命的母親自殺了，世上只剩我孤零零一個人。從此，像把髒衣服扔進洗衣籃一樣，我將所有情感和想法都扔進一個籠子，不觸碰，不思考。此後十七年間，我努力忘 掉一切，像木偶一樣漸漸長大。我躲進怪獸一樣巨大的東京悄無聲息地生活，但其實失去母親的巨大痛苦一直都在，從未消失。
二十九歲的一天，心中突然有一個小彈簧跳脫了，我發現自己再也沒有東西可以扔進籠子，精神和身體的雙重劇痛幾乎殺死了我。不知過了多久，我在醫院的病床上醒來，決心要找出母親自殺的真相。
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