有一個關於紫砂壺的疑問，在行內人看來根本無需討論，卻困擾了諸多玩壺的準新手。甚至被假模假樣的壺大師無限抬高，生生造出了一些稀奇古怪的評判標準。
如果紫砂壺的全、半手工之爭，也曾迷了你的眼。那麼只消這3句話，便可解開你心頭疑惑。
1.以絕大多數紫砂壺做工之低，根本輪不到拼全半手工。
是的，你沒有聽錯。根本輪不到。
現如今多少耿直的壺友捧著基本功完全不到位的壺，驕傲地跟人說，你知道嗎，我這壺，是全手的哦。
是，我知道，你這壺是妥妥的全手的。它那憂鬱的內壁章、唏噓的接頭，都在你耳邊悄聲細語：我是全手工的哦~
可是，那又如何？你那含糊不清的細節處理、淅淅瀝瀝的出水、呆頭呆腦的壺嘴壺把、與‘挺括’二字毫不沾邊的癟身筒，都深深地出賣了你……
說實話，你有這全手工拍身筒的工夫，你何不多光幾遍明甄、壺把裝得合襯一些、好好搭配一下架構……這些都是對壺、對你自己功力大有裨益的事情。如此捨本而逐末，我不禁要問一句，值嗎？
2.好壺基本都是全手的，然而，全手工的，並不就是好壺。
很簡單的一個道理，天冷了你要穿羽絨服，但你穿上羽絨服，並不會讓天氣變冷。
為什麼高手一般只做全手工的？因為，高手，之所以成為高手，就是因為不滿足於一輩子做一模一樣的東西，不滿足於復刻曾經的自己。每一把壺做起來，都在琢磨架構、推敲比例，牽則一發，動之全身。壺嘴做短一點、低一點亦或是纖瘦一點，則要壺鈕壺身壺蓋壺把一齊變動來適配之。因為永遠有微調、永遠有變動、永遠有精進，所以，不能框死在一個架構裡，這就是半手工力所不逮的短板，也就是高手們必須要做全手工的原因。（忽的價格也高啊）
不懂行的人放眼看來，天下子冶一個樣。而懂壺的人眼裡，一千把石瓢有一千個靈韻。這把是章子怡，那把是林青霞，另一把是紫霞仙子朱茵。美則美矣，細分也是各有所愛。
而如果你做的壺只有羅玉鳳的水準，也別想著變動來變動去了。在基本功缺失的情況下，怎麼變動，也是個醜了。“精進”這兩個字不是你該考慮的東西，先“合格”比較重要。
如果你有幸和優秀的做壺匠人、內行的壺友一起喝茶，只管聽師傅說就行了，不必多言。常有一知半解的壺友按捺不住性子，捧起茶臺上的壺便要發問幾句：“這壺是全手工的不？作者啥職稱啊？泥料多少目？陳腐多少年？”問完內心竊喜一番：我這幾個專有名詞說出來，必定震懾住了這位兄弟，讓他以為我是行家裡手，哈哈哈，這番發言真是棒極了，真想給自己鼓鼓掌哈哈哈……不行，剋制一下，不能喜形於色。嗯。
一番心理活動之後偷偷看一眼對面的大兄弟。咦，他怎麼不說話？咦，他怎麼用關懷的眼神望著我？咦，他的嘴角怎麼有一絲迷之微笑？為什麼？fuck，這都是為什麼？想不通啊，難道我牙上有菜葉，嘴邊有飯粒？？？
其實正是這幾個問題暴露了你的外行。
內行人怎麼看壺，老遠一看，喲，這壺骨架挺開闊的，不錯。捧在手裡看看細工，純熟精練，不錯。再拿遠了仔細瞧瞧泥料水色，挺優秀的，不錯。
僅此，而已。
3.半手工紫砂壺最大的缺點，就是名字取得不好。
一聽全手工，哇全手工哎，‘全’就是純粹，就是pure，就是百分之一百。一聽就是滿滿的工匠精神，純純的古典情懷。帥氣，牛叉，無與倫比！
咦，半手工啊，聽起來怪怪的，總像缺了點什麼似的。肯定偷工減料了吧，一聽就不行。不要了~
其實，真要嚴格說全手工，沒有哪把壺是全手工的。光靠手哪能做得出壺呢？做壺用的工具多了去了。而模具，僅僅是眾多工具的一種，不知為何，沒頭沒腦地被冠上了很多汙名，背了若干黑鍋。我想，模具的內心一定很苦吧。
如果半手工不叫半手工，而叫“精準輔助成型手工壺”。那它的人生路，應該不會這麼艱難吧。
不要覺得滑稽，很多事情就是這麼荒謬。為什麼中國人不愛捐造血幹細胞？因為咱們給它取了個可怕的名字“捐骨髓”。我去，這名字聽起來多瘮得慌，骨髓能捐嗎？開玩笑！我不要命了？
就這“捐骨髓”三個字給我們國家的醫療事業扯了多大的後腿，難以想象。非要用錢來衡量損失，單位是億元。荒謬吧，就這麼荒謬。
本來一個挺好的生產模式。做壺師父新琢磨出一個器型，全手工做出來，然後打匏（這個字我不知道對不對）、翻模，就可以批量做快一些（其實快不了多少，精要步驟還是一樣的）。但是現在很多時候被全手工情懷的壺友逼得只能降低效率做全手工。甚至心思雞賊一點的。做“仿手工”（內壁章用軟皮章敲，貼假接頭，對付外行足夠了）。實在也是本末倒置。
我慢慢接觸實力派師傅多了起來，幾千幾萬的收藏器好壺不少，自然也都是全手的。
現在這樣為半手工的壺正名，於我而言，貌似沒任何收益。然而我知道，玩紫砂壺，最廣大的群體，其實還是幾百上千的實用器的主場。在這個價位區間，就是會有全、半手工的困擾。年輕人出來混，最先、最難也最應該做到的，是理解他人。我不希望一知半解的壺友信了邪，在買壺的時候錯誤地高估了“全手工”的權重，篤信“全手工神聖牛逼，不可比擬”。反而對工、料、型、勢絲毫不講究。那可就鑽進坑裡去了，爬都爬不出來。
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