“朋友之妻不可欺”，白居易卻是朋友之妻“不客氣”。白居易的齷齪在這樣一件小事上表現無遺。
白居易生於公元772年，卒於公元846年。唐代詩人。字樂天，晚年號香山居士。其先太原人，後遷居下邽(今陝西渭南)。貞元進士，授秘書省校書郎，元和年間任左拾遺及左贊善大夫。後因事被貶為江州司馬。歷任杭州刺史、蘇州刺史、刑部尚書。詩與元稹齊名，世稱“元白”。代表作有《長恨歌》、《琵琶行》等。著有《長慶集》。
白居易屬於少年得意的代表，他在十八歲之時即以詩名為人所知。那句“野火燒不盡，春風吹又生”更贏得了長安知識界的普遍讚譽。二十七歲那年，白居易再接再厲，以第四名的優異成績高中進士，在同時考中的十七人中最為年輕。後來，白居易不無得意地寫道：“慈恩塔下題名處，十七人中最少年。”
然而，白居易更是唐代詩人——也可以說是中國古代詩人中晚婚晚育的楷模和典範。這位“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的年輕進士，卻一直拖到了36歲，才與小他12歲楊氏結婚。楊氏是其好友楊虞卿的堂妹。
說起白居易，我們不能忘記。
然而，十多年之後，白居易卻寫了一首《與薛濤》：
峨眉山勢接雲霓，
欲逐劉郎此路迷。
若似剡中容易到，
春風猶隔武陵溪。
味深長的是，白居易自編《白氏長慶集》時根本沒有收錄此詩，而是將之收錄在《外集》之中。據分析，白居易這樣做的主要原因是《白氏長慶集》要約請元稹作序，白居易實在關盼盼。
關盼盼本來是普通得無法再普通的一個女人，她只是唐代某朝徐州故尚書張愔的一名愛妓，“善歌舞，雅多風姿”。後，所謂的張尚書辭世，歸葬東洛，而盼盼念舊愛誓不再嫁，一人獨居張尚書舊居之燕子樓十餘年，“幽獨決然”，直至終老。
當盼盼近在咫尺，在白居易面前盡展才藝之時，面對有主名花，白居易感受到的是心理距離，為了縮短這個距離，他嘗試著寫下了“醉嬌勝不得，風嫋牡丹花”。這雖然純屬白描，但這其中卻充滿了白居易難以言表的豔羨和無法表白的失落。這一印象是如此刻骨銘心，以至於許多年之後，白居易仍然牽腸掛肚，念念不忘，在老友去世之後，白居易仍在品味盼盼帶給他的遺憾。後來，當白居易聽別人轉述了盼盼獨居燕子樓的感人事蹟之後，他有感而發：
滿窗明月滿簾霜，
被冷燈殘拂臥床。
燕子樓中霜月夜，
秋來只為一人長。
無疑，白居易是內斂的，儘管因緣聚合，他和盼盼曾有過一面之交，在一次酒會上，他們曾萍水相逢，但至少表面上，在白居易的心目裡，盼盼是作為另外一個人的附屬物出現的。同樣，也是在這個意義上，白居易的詩就顯得內涵豐富。他在自己的詩中用了大量的鋪排式的意象：月夜、殘燈、冷被、風霜……但在這層層包裹之下，白居易是在強調一個事實——他對一個女人的憐惜。為了表達自己的憐惜之情，白居易一廂情願、不惜筆墨地描繪燕子樓中的孤寂和落寞，他想象著殘燈之下盼盼嬌俏的模樣，而不自覺地把自己當成了盼盼的主人，這樣的感覺刺激著他，讓他欲罷不能。他將自己置換成了盼盼曾經的男人，對於自己的置換，白居易無法不情思綿綿。
他站在遠離徐州的洛陽，任想象中的自己遠遠地站在盼盼的燕子樓外感世傷懷。
如果僅僅只是意淫一番倒也無關大礙，在意淫之後，白居易露出了兇殘本相：
黃金不惜買娥眉，
揀得如花四五枚;
歌舞教成心力盡，
一朝身去不相隨。
在這首詩裡，白居易毫無隱瞞，將自己的意思和盤托出，他不顧詩歌的意境和含蓄，直接抒發自己對於張愔的無限同情：想當年，你老兄千金散盡，買到了那麼多絕色女子，之後又費盡心力教他們學會了鋼管舞，儘管你在女人身上如此賣力，可是我卻沒有見到一個女人願意追隨你去死。
白居易的滿懷憤恨和幽怨在這首詩裡表現無遺，據說這首詩對關盼盼產生了巨大的殺傷力，她讀懂了這首詩中的隱含意味，憤恨之下，走上了白居易為她指明的道路。她既是抗議又是無奈地開始絕食，無人可以勸解，他留給世人更是留給白居易的詩句是：兒童不識沖天物，漫把青泥汗雪毫。
甘露事變後，以太子賓客身份在東都洛陽閒居的白居易聞知長安的老同事們紛紛全族一起上法場，宰災樂禍地作詩：
禍福茫茫不可期，大都早退似先知。
當君李賀任何一首詩去問日本的大學教授，也沒幾個人能究其深遠喻意。此外，就象今天美國大片和音樂能深入基里巴斯或基巴里斯類似的小地方一樣，白居易詩當時流入日本也根本不是擺上檯面的什麼“光榮”。實際上，元稹、白居易的詩風是“淺俗淫靡”的“元和體”，李商隱、杜牧等人對這種詩風痛心疾首，以“高絕”之詩風想滌洗“元和體”的俗薄和稚陋。
同為官場元老，與白居易相比，裴度雖也浮沉避禍，但很少表露有幸災樂禍的味道。裴老頭以美酒破愁城，詩文之間，只是透露看似閒適的心境，並無隱藏不住的偷笑或者抑按不住的悲憤：
飽食緩行新睡覺，一甌新茗侍兒煎。
脫巾斜倚繩床坐，風送水聲來耳邊。
——《涼風亭睡覺》
觀裴度在“甘露事變”後的詩文，明顯見出此公要比白居易厚道得多。
《有感?其二》，前四句描寫皇宮內流血殺人，如同戰場，又以東漢盧植、龐萌兩人作比，暗示文宗看人不準，沒有用賢臣除閹，反而任用李、鄭兩個人辦此大事;“御仗”四句，指事變不成功，曹孟德誅殺宦官親近的五色棒不僅未成威，反而把中興的希望也給阻絕了;“古有”四句，還是講鄭、李忽然行事，魯莽冒失;最後四句，哀嘆王涯等大臣糊里糊塗被殺，而近日宮內為皇帝慶壽用的音樂，都仍然襲用《咸池》、《六英》(喻指王涯選定的《雲韶樂》)古樂)，聞之令人生悲懷。
李商隱的這首詩，現代人看來幾乎句句用典，隱晦非常，其實，在當時，稍有一點文化修養的人都可明鏡般看出詩中意旨，青年詩人的義憤和正義感，勃勃而發，可以說是那個黑暗時段最大膽的作品。萬馬齊暗之中，此詩難能可貴。
不久，昭義節度使劉從諫兩次上表，對宰相王涯等人無罪被牽連殺戮表示義憤。聽聞此訊，李商隱又作《重有感》一詩：
玉帳牙旗得上游，
安危須共主君憂。
竇融表已來關右，
陶侃軍宜次石頭。
豈有蛟龍愁失水?
更無鷹隼與高秋。
晝號夜哭兼幽顯，
早晚星關雪涕收?
杜牧與李商隱齊名，後世稱此二人為“小李杜”。杜牧一生，與李商隱一樣，也是顛沛流離，仕途乖蹇，原因也相同——陷入“牛李黨爭”的糾纏。
太和二年中舉後，杜牧只獲任校書郎。不甘心錄章摘句，詩人就入牛僧儒淮南節度幕府，一不小心，成了“牛黨”份子。在近十年的幕府生涯事，杜牧倒不象李商隱那樣窮愁落魄，反而是豪奢瀟灑，終日縱酒歡歌：“男兒所在即為家，百鎰黃金一朵花”，貴公子的深層習氣一曝無餘。
甘露之變，杜牧逃過一劫，後又於開成四年(公元839年)入京任左補闕，由於政治黑暗，詩人噤口落寞，還勸人“莫言名與利，名利是身仇”，稍有慷慨，也是風月的放達與往昔輕薄的回顧：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。
唐文宗死後，李德裕為相，牛黨人士紛紛落馬，但杜牧未受太大沖擊，何者，李杜兩家是世交，李德裕的父親李吉甫還曾為杜牧爺爺杜佑的僚屬，李德裕還辟杜牧弟弟杜剴為幕僚，二人又均是高門出身，自然關係不會很差。雖如此，由於杜牧和牛僧儒關係太近，李德裕會昌年間當權時並未重用這位奇才詩人。而且，杜牧由於曾得罪過李德裕好友李紳(當時也入朝為相)，不久他就被外放黃州。
這位李紳不是別人，寫過著名的《憫農二首》：
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰念盤中餐，粒粒皆辛苦!
春種一粒粟，秋收萬顆子。
四海無閒田，農夫猶餓死!
同樣一個人，也是“司空見慣”典故的由來人。這位早年寫詩憂農的大官，晚年位至司空，盛排酒宴招待詩人劉禹錫，並在席間遣美貌歌女勸酒“三陪”，為此，劉禹錫感慨道：“司空見慣渾閒事，斷盡江南剌史腸”。
可見，知識分子作文作詩是一碼事，人品和行事完全又是另一碼事。
唐武宗繼位，李德裕立被竄逐，“李黨”失勢，“牛黨”紛紛回朝。杜牧很尷尬，由於“李黨”在位時沒怎麼“迫害”他，“平反”名單中也就沒他份，而且，由於其弟是“李黨”，“牛黨”還把他放至更僻遠的睦州作剌吏。
漢獻帝相比，強弱如何?”
周墀聞言大驚，手中酒杯都掉在地下：“那兩個亡國之君，怎能與陛下相比!”
文宗搖頭，嘆息道：“周赧帝、漢獻帝受制於諸侯、權臣，現在朕受制於家奴閹宦，以此言之，朕實不如二帝!”言畢，這位皇帝泣下沿襟，委屈得不行。
公元839年，“甘露事變”四年之後，病中的唐文宗也被宦官毒死，時年三十三。
當時得知文宗皇帝駕崩的消息，詩人李商隱有《詠史》一詩，傷悼文宗：
歷覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。
何須琥珀方為枕?豈得珍珠始是車!
遠去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。
幾人曾預南薰曲，終古蒼梧哭翠華。
此詩並非諷刺文宗奢侈，相反，詩人字裡行間充滿惋惜之情。唐文宗一生節儉，又竭力用賢，只是“運去時窮”，誤用小人，事與願違，最終被“家奴”藥死，含冤而逝。
名人介紹
白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生於河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱元白，與劉禹錫並稱劉白。
白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有詩魔和詩王之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬於香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
《村夜》原文翻譯及賞析
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。 (門前 一作：前門)
【譯文及註釋】
譯文
在一片被寒霜打過的灰白色秋草中，小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。
我獨自來到前門眺望田野，只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。
註釋
⑴霜草：被秋霜打過的草。
⑵蒼蒼：灰白色。
⑶切切：蟲叫聲。
⑷絕：絕跡。
⑸獨：單獨，一個人。
⑹野田：田野。
⑺蕎麥：一年生草本植物，子實黑色有稜，磨成麵粉可食用。
【作品鑑賞】
《村夜》皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕，蒼蒼霜草，點出秋色的濃重；切切蟲吟，渲染了秋夜的悽清。行人絕跡，萬籟無聲，兩句詩鮮明勾畫出村夜的特徵：夜色深沉，秋色濃重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下裡一片寂靜，行人絕跡。
只有不知名的秋蟲在低低的吟唱。獨出門前望野田一句，既是詩中的過渡，將描寫對象由村莊轉向田野；又是兩聯之間的轉折，收束了對村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開了另外一幅使讀者耳目一新的畫面。皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪。
《村夜》通過對前後景物的不同描寫，表達出詩人由孤獨寂寞到興奮自喜的感情變化
月明蕎麥花如雪，這是十分動人的景色，大自然的如畫美景感染了詩人，使詩人暫時忘卻了他的孤寂，情不自禁地發出不勝驚喜的讚歎。這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強烈鮮明的對比。詩人匠心獨運地借自然景物的變換寫出人物感情變化，寫來靈活自如，不著痕跡。
而且寫得樸實無華，渾然天成，讀來親切動人，餘味無窮。通過對前後景物的不同描寫，表達出詩人由孤獨寂寞到興奮自喜的感情變化。詩人以白描的手法描繪鄉村夜景，在清新恬淡的景色中蘊含了濃濃的詩意。詩中描寫村夜，既有蕭瑟淒涼，也有奇麗壯觀，對比中構成鄉村夜景。
【名家點評】
愛新覺羅·弘曆《唐宋詩醇》：一味真樸，不假妝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者。
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