被譽為第六代並有所成就的導演裡面，賈樟柯是非常出眾的，他的出眾不是名氣與身價，而是他持續堅持和努力嘗試換來的經驗。
而也正是這樣的經驗成就了他無法施展的才華。總是能在個性鮮明的電影風格中指示出客觀社會的觀點。
所以賈樟柯的電影，每次都以一種近乎社會學的系統，來表現和描繪常人無法看見的，可以說他的電影與中國發展軌跡是息息相關的，這是抽象藝術與客觀現實的鏈接條。
而在《小武》這部電影中，導演賈樟柯更是通過擁有獨具鏡頭魅力特色手法，邊緣化的構圖操作，讓觀眾更加全面地理解其影片的意義及其深意。
在編導專業裡，很多人又把長鏡頭稱作段落鏡頭，因為在拍攝過程中，導演為了表現和傳達某一段情節，就會採用比較長時間，並且不停地運動，來持續的拍攝完整的一段情節。
他注重的是整個畫風是否真實，動作是否完整，敘事是否常態，而不去考慮長時間的鏡頭展現是不是枯燥的，讓人所不理解，甚至是被嫌棄的。而這正是文藝片區別於商業片，不被大眾所喜歡的根本原因。
例如在電影《小武》中，小武跑去找小勇，為什麼不能告訴他婚事的時候，導演運用長鏡頭且基本固定的鏡頭，來表現二人之間的尷尬和友情的逝去，長鏡頭中一個把玩著打火機，一個敷衍的左顧右盼，裝模作樣。加上混混既視感的打火機畫面，和原本充滿青春活力的背景音樂《致愛麗絲》，成功起到隱喻關於中國式現代化下墮落的作用……
在這部電影中除了段落鏡頭，主觀鏡頭的運用也隨處可見。就是通過電影角色裡的視角去代替攝像頭，攝像事物即這個角色所見，這便是主觀鏡頭。在大多數電影中，很少使用到主觀鏡頭，可是一旦用起來，導演就要尤為慎重了，因為頻繁的主觀鏡頭會導致電影的枯燥和不夠全面。
而賈樟柯導演，卻把它主觀鏡頭作為是《小武》裡的核心。例如影片結尾，小武來到村裡那條路上，然後站住，他內心毫無波瀾，就站在那，望著眼前的四周，攝影機隨即調換視角，用橫搖來表示小武的眼睛。賣豬肉村名的畫面和香港迴歸的廣播，夾雜在一起同時出現在畫面裡。其實這是觀眾眼睛所見，更是那個時代小武眼睛裡的社會。
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