被誉为第六代并有所成就的导演里面，贾樟柯是非常出众的，他的出众不是名气与身价，而是他持续坚持和努力尝试换来的经验。
而也正是这样的经验成就了他无法施展的才华。总是能在个性鲜明的电影风格中指示出客观社会的观点。
所以贾樟柯的电影，每次都以一种近乎社会学的系统，来表现和描绘常人无法看见的，可以说他的电影与中国发展轨迹是息息相关的，这是抽象艺术与客观现实的链接条。
而在《小武》这部电影中，导演贾樟柯更是通过拥有独具镜头魅力特色手法，边缘化的构图操作，让观众更加全面地理解其影片的意义及其深意。
在编导专业里，很多人又把长镜头称作段落镜头，因为在拍摄过程中，导演为了表现和传达某一段情节，就会采用比较长时间，并且不停地运动，来持续的拍摄完整的一段情节。
他注重的是整个画风是否真实，动作是否完整，叙事是否常态，而不去考虑长时间的镜头展现是不是枯燥的，让人所不理解，甚至是被嫌弃的。而这正是文艺片区别于商业片，不被大众所喜欢的根本原因。
例如在电影《小武》中，小武跑去找小勇，为什么不能告诉他婚事的时候，导演运用长镜头且基本固定的镜头，来表现二人之间的尴尬和友情的逝去，长镜头中一个把玩着打火机，一个敷衍的左顾右盼，装模作样。加上混混既视感的打火机画面，和原本充满青春活力的背景音乐《致爱丽丝》，成功起到隐喻关于中国式现代化下堕落的作用……
在这部电影中除了段落镜头，主观镜头的运用也随处可见。就是通过电影角色里的视角去代替摄像头，摄像事物即这个角色所见，这便是主观镜头。在大多数电影中，很少使用到主观镜头，可是一旦用起来，导演就要尤为慎重了，因为频繁的主观镜头会导致电影的枯燥和不够全面。
而贾樟柯导演，却把它主观镜头作为是《小武》里的核心。例如影片结尾，小武来到村里那条路上，然后站住，他内心毫无波澜，就站在那，望着眼前的四周，摄影机随即调换视角，用横摇来表示小武的眼睛。卖猪肉村名的画面和香港回归的广播，夹杂在一起同时出现在画面里。其实这是观众眼睛所见，更是那个时代小武眼睛里的社会。
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