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鐵凝：我希望我不重複別人，也不重複我自己。
有多少人會在高一的作文作業裡，洋洋灑灑寫上一篇七千字的小說？
鐵凝這麼做了。
十六歲那年她寫了一篇七千多字的小說《會飛的鐮刀》，被老師當做範文全班朗誦。她的父親這時候意識到了，自己的女兒可能有這個創作天賦。
鐵凝生長的家庭很有藝術氛圍，父親是個畫家，母親是個聲樂老師。不過幼時，因為父母去幹校勞動，她被送去外婆家，過了幾年北京胡同裡的生活。
3歲的鐵凝
《會飛的鐮刀》一出，鐵凝的父親敏銳捕捉到了女兒對於創作的興趣，於是帶著鐵凝和她的小說處女作去找了作家徐光耀先生，徐先生對於文章的評價很好，也對這個小小的青年提了一些意見，叫鐵凝大受鼓舞，或許自己是有這個才能的。
鐵凝的父親覺得，若想要成為一個作家，必須要懂得中國農村，於是知識青年上山下鄉活動已經進入了尾聲的一九七五年，高中畢業的鐵凝報名去農村落戶，到河北省博野縣農村插隊去了。
初中時期
在下鄉的四年間，她寫了大量的日記、札記。不管是衚衕裡的生活還是下鄉的經歷，都為鐵凝之後的創作提供了許多養分。
《哦，香雪》
1982年，鐵凝帶著一個叫香雪的女孩進入了人們的視野，這是一篇非常短的小文，講述了一群大山裡的女孩兒，她們每天會把自己梳洗整齊，甚至穿上過年才穿的新鞋子，只為了去村頭看火車——那是她們唯一的文化活動，火車帶來了外界的生活與現代氣息。
《哦，香雪》這篇文章的乾淨與純粹叫人傾倒，孫犁曾經評價說：“這篇小說從頭到尾都是詩，它是一瀉千里的，紿終一致的。”這篇文章為鐵凝帶去了巨大聲譽，人們後來，也會習慣性地在鐵凝的文章中尋找這個大山裡女孩的影子。之後，由《哦，香雪》改編的電影還獲得了第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。
《哦，香雪》劇照
鐵凝收到了別人善意的提醒，“應該在不失赤子之心的同時，艱難地、痛苦地去探尋社會、人生、藝術的底蘊”。她自己心裡也清楚，“我的一切剛剛開始，尚未形成風格。在今後的日子裡，我還願意作多種嘗試和探索。”
思考女性的生存狀態
鐵凝不曾停止過思考與創作，從《沒有紐扣的紅襯衫》到《麥秸垛》，她的創作風格越來越受到人們的關注，也受邀去許多國家參加交流活動。
1988年，她的第一部長篇小說《玫瑰門》面世。
在《玫瑰門》中，鐵凝塑造了幾位典型女性形象，她將這些女性放置在與男性的不斷周旋中，來展示她們的苦難生活，從而揭示出女性由身體覺醒到靈魂覺醒從而完成自我覺醒的艱辛歷程。
80年代，《玫瑰門》出版不久
鐵凝的女性文學在追求“人的自覺”與“女人的自覺”結合的同時，開始把女人與女人關係的審視融入對男女關係的審視中，使女性審美既具有先鋒性又富嬗變性，呈現多元發展的態勢。
1995年在美國華盛頓國會圖書館
2000年，鐵凝的又一代表作《大浴女》出版。
鐵凝文本對女性人性的思考穿透力日益增強，在拷問靈魂反省自我的路上，也有了重大的突破。《玫瑰門》、《大浴女》正是著力於對女性命運與心靈的體味，無論是在表現的廣度，批判的力度還是在反思的深度都體現了這一突破。
2009年，鐵凝與大江健三郎
《大浴女》這部作品描繪了幾位女性的群像，敘述了從文化大革命後期到九十年代這二十多年的歷史，在這二十多年的過渡期裡，尤其是七十年代初的那段時期，人們的生活比較困苦，鐵凝的作品表現了那幾位女性如何懷著希望為超越苦難而進行奮鬥的歷程……如果讓我在世界文學範圍內排這個十年間的十部作品的話，我一定會把《大浴女》列入其中。
——大江健三郎
2006年，鐵凝當選中國作家協會主席，成為了中國作協的第一任女主席，於不同層面給中國文學注入自己的能量。
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如今作協的社會影響越來越弱化，幾乎沒有存在感。在我的記憶中，中國作協歷經兩個輝煌時期，一是新中國前十七年階段，湧現出一大批紅色經典文學作品和作家。二是上世紀八十年代，人們突破“文革”的桎梏，抒發精神解放之後的胸襟和肺腑之言，文學作品如同噴泉般爆發，當年作家出版社出版的小說作品，可以說都是精品。然而進入兩千年後，文學和文藝一直在走下坡路，散文消失了，詩歌沒落了，包括《當代》《十月》《收穫》等大型文學期刊發行量急劇萎縮，一些地方中小型文藝刊物壽終正寢。在經濟大潮衝擊下，“讀書熱”，“文學熱”已經不復存在。想想深感可惜，卻又無奈，現在的新生代，熱捧鬼怪神靈和奇幻靈異故事情節，熱衷穿越劇，言情劇、科幻劇，網絡文學的興起和膨脹，也讓青年人與傳統文學的距離越來越遠。看來如何繁榮傳統文學，讓更多的新生代青年人喜歡文藝和文學，有必要討論。隨感而發，不當勿噴。
九江陳
中國當代作家的代表人物。她最著名的代表作《哦，香雪》，榮獲1982年全國優秀短篇小說獎。此小說當時影響極大，一個純樸的小女孩，居住大山，對外面世界多麼好奇渴望，多想走出大山，每天梳洗整齊，去看火車，提著籃子去賣雞蛋，感受外面世界的新鮮。小說詩一般清新。
鐵凝小說風格清新，詩一樣的語言，值得一讀！
