淡定來了
都別搶，我來答。
其實這個很正常，任何一個群體都是魚龍混雜的，即便是在普通人看來B格很高的文學圈，也是有一大群打醬油的作家存在。這些南郭先生們每天依靠發一些不痛不癢的文章，依靠同行的相互吹捧，以此得到一點不怎麼高的收益和名氣。
像作協這種存在本身是政府為了更加方便管理國內的文人，統一陣線（正部級，所以作協裡的作家還評職稱，也算新時代的奇觀了），作協並不是作家的搖籃，也不是孵化機。一個作家是否有才，並不以他是否得到作協的青睞作為標準，現在在互聯網上有很多掛著某某作協會員的人。
其實這些人的寫作水平也就是高中生左右，而且想要進作協只要稍微使用一點手段，那都是很容易的事情。所以如果你身邊有幾個作協裡面的朋友，實際上不必覺得大驚小怪，這玩意就像我的網易雲會員、QQ會員一樣是屬於爛大街的東西。
有的人可能很想要，但其實那種頭銜啥也不是。歸根結底，對一個作家來說，作品才能說明他的才華，所以他是不是作協會員並不重要。其次在一個群體之中，肯定會混入那麼幾個濫竽充數的人，甚至買稿、洗稿的作家一抓一大把。
鄭淵潔說的這個現象是存在的，其實這不是現在才存在的問題，過去也有。這種東西你說他正常，它也正常，說他不正常，它也確實不正常。都說作家是人類的良心，但猶如不是每一個士兵都是勇敢的，總是會有那麼一群人為了利益而充當刀筆吏。
因為這些人知道自己才華不濟，沒有什麼水平，明明沒什麼才華，但又喜歡附庸風雅，假裝斯文（仔細想想也挺可憐的），要讓他寫出一本像《悲慘世界》、《百年孤獨》這樣的作品，他也自認為沒有能力。可是能力雖然沒有，但架不住心裡蠢蠢欲動，對名氣，對財富還是趨之如騖。
既然正道搞不來，那就走走捷徑，出賣一下自己的良心咯。So，只要給錢，我就憑著自己那點並不怎麼出色的墨水給金主潤色一篇軟文咯。因此，哪裡需要聲音，哪裡就有我，哪裡需要言論，我就往哪裡跑。
現在互聯網上那些不要臉的公知大V們成天帶節奏，收割智商稅，關鍵一群被耍的團團轉的小粉絲被人家當成賺錢的工具都不知道，還在那裡傻乎乎的附和。這個世界哪裡有什麼防騙秘籍，想要在這個紛紛擾擾的世間不被人家收割。
最好的辦法還是多讀書，多增加自己的見識，守好自己的底線，不要把自己的內褲都出賣給人家。另外少關心什麼文學圈、娛樂圈那些烏七八糟的事情，想要長壽，少管閒事。實在耐不住寂寞，當個喜聞樂見的吃瓜群眾就好了。
新時代好青年的標準就是：不參與、不附和、不站隊，我的地盤我做主！
江雨燕
對於鄭淵潔先生的說法，本博表示完全贊同。在龐大的作家隊伍裡，也是良莠不齊。不乏有人沽名釣譽，投機鑽營。寫了幾篇小說，混上了一官半職拉大旗當虎皮，裝裝樣子，嚇唬別人。
這種“作協作家”，表面道貌岸然，其實狗屁不是。憑藉道聽途說，捕風捉影，閉門造車的胡編亂造，不是譁眾取寵、配合敵對勢力搖旗吶喊是什麼舉動？
早在抗日戰爭時期，中華民族到了最危險的時刻，不也出現過名人投靠日本軍國主義的漢奸叛徒。最具代表的人物就是汪精衛、陳公博和周佛海等之流，他們的所作所為早已被釘在了歷史的恥辱柱上。
現在中華民族已經到了最接近復興偉大的中華夢的關鍵時期。突發起來的新冠肺炎疫情，使舉國上下為抗擊疫情付出了巨大的人力、物力和生命的代價。儘管在疫情初發階段，人們包括地方政府對疫情的發展缺乏足夠的認識和了解，曾經出現過偏差。隨著以鍾南山和李蘭娟院士等為代表的國家最高級專家團隊對疫情的判斷，一場史無前例的抗擊疫情的行動在九百六十多萬平方公里、近十四億人口的大國展開。
此次抗擊疫情的行動，湧現出許許多多令人可歌可泣的感人事蹟。而在少數所謂的名人、作家的筆下，看不見光明，聽到的卻是黑暗。這種人目的只有一個，為了爭取個人的利益最大化，不惜昧著良心說瞎話。
所以說，對鄭淵潔先生所說的“有部分作協作家不擇手段、沽名釣譽”的指責和批評，本博表示完全肯定，並且還是具有正能量。(2020/04/17)
吉祥如意
很高興看到你的問題。當前因為方方日記的事情，作家這個詞成為了熱點。您能提出鄭淵潔的一些觀點，說明對鄭淵潔有些瞭解。鄭淵潔雖然是童話作家，卻是我最敬佩的中國作家。對於如何看待鄭淵潔對中國部分作家的批評？我想還是通過羅列一些鄭淵潔自己的語言和行動以及成就來看一看鄭淵潔和某些作家的不同更能說明問題。
一 鄭淵潔創作的《舒克和貝塔》、《童話大王》、《皮皮魯和魯西西》等作品全球發行超過3億冊，居全國之首。創作上的成就大概很多人都知道，但在我看來鄭淵潔更讓人敬重的是另外一個頭銜——慈善家。2008年胡錦濤主席授予鄭淵潔“中華慈善楷模”稱號。2008年鄭淵潔向汶川災區捐款38萬元，2009年向玉樹災區捐款100萬元，2010年再次向玉樹災區捐款100萬元用於修復小學校，而同期其它作家向玉樹捐款的總額是8萬元。鄭淵潔還通過媒體為貧困地區兒童募捐5億元。鄭淵潔用行動讓人看到了一位中國作家的卓越才能和高尚的人品。
二 鄭淵潔看不慣有些作家沒有才華，沽名釣譽，認為作協沒起到繁榮文學的作用。但他認為自己做為作家協會的一員如果對作協提出批評屬於吃著人家的飯，砸著人家的鍋，鄭淵潔不願做這種人。於是2010年，鄭淵潔宣佈退出中國作家協會，同時開始炮轟作協。我們且先不論鄭淵潔說了什麼，但這種有始有終的做法絕對值得稱道。與那些一邊享受著國家的各種待遇，另一邊背後捅刀子人形成了鮮明對比。
鄭淵潔是一個很有個性的人，從對子女的教育，給自己維權等等事情上也能體現出來，但社會責任感始終是他身上最閃亮的標誌。對於我們普通讀者來說，具備社會責任感的作家才是有靈魂的作家，才是讀者真正需要的作家。
