紅雨說歷史
鄭淵潔的童話大王我一直看到初中畢業，感覺現在看也很有意思，鄭淵潔的童話絕對是老少咸宜的。比如奔騰驗鈔機系列，大灰狼羅克系列，都富含很多人生哲理，大人看也很好，其他兩位的就只適合孩子看了，也不錯。從來都是文無第一，武無第二。因為喜好文學這件事太主觀，沒有一個作家的作品能夠被所有人喜歡，所以選擇自己喜歡的就好。不過為了推銷自己的書和老師勾結，用寫讀後感的方式，強制孩子必須買某人的書，這種手段如果是真的話，那就實在是太卑劣了，作家一單沾染上銅臭或是卑躬屈膝地為強權服務，那是人類最大的悲哀之一（請參考高爾基）
部分兔子進城1
可能最近因為鄭淵潔和曹文軒的隔空對戰，才有了這個話題。
首先亮明我的觀點，這些作家之所以能成為大家，肯定都有自己的特長，都受到孩子的喜歡，才能成為童書領域的大咖。而且各自的擅長也不同，所以沒有對比的意義，所謂蘿蔔青菜各有所愛，每個人都有自己的粉絲群體。
鄭淵潔，算是草根出生吧，但是硬是憑藉自己的筆頭，橫刀立馬這麼多年。他的作品更加貼近孩子的生活，是真正寫孩子自己，從孩子自己的思維出來來寫。所以，孩子們喜歡看。
曹文軒，算是正統出生吧，所謂的文化人，文筆更加優美，所以更加受到學校老師們的喜愛，老師們就願意給孩子們推薦。
說到這裡，有種郭德綱和姜昆的感覺。無論怎樣，他們都給孩子們帶來了美好的童年讀物。
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曹文軒吧，鄭淵潔和楊紅櫻都沒看過，曹文軒也是後來看的，《草房子》很不錯
文員閣
小時候，鄭淵潔的童話大王伴隨著我一路成長。國產動畫裡面舒克和貝塔的故事讓我記憶深刻。其他兩位作家我不認識，也不曾都過他們的書，但是我認為只要是孩子喜歡的就是好作家。好作家首先自己起碼要做個好人，正三觀，這樣才能教育別人。在這點上我認為鄭淵潔算是合格的。
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當然是鄭淵潔了，小時候就是看著他的童話故事長大的，那時候大人們不讓我看故事書，就偷偷騙家長學校要買資料，多要點錢，攢那裡買童話大王看，另外那幾位都是有了孩子，學校讓買的，我也看了，也許是我老了，不太熟悉現在的孩子閱讀方式。快餐吃多也沒啥好處。
莫名的憂傷49853451
我誰的書都沒有看，所以談不上誰是我的最愛。
我沒有看過任何的兒童文學，像這些人的作品我也是到了大學之後才聽說的。
只要城市人的童年才能有這麼豐富的閱讀量，而作為農村人的我，當時還不知道在村裡的哪個小溪裡捉螃蟹呢！
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曹文軒給我的總體感覺是，作品保留了孩子們最童真的心，看他的作品沒有一絲的質疑、沒有憂慮。所有的喜怒哀樂均來至最單純的心。
鄭淵潔他的童話超越了一般意義上的寓教於樂 ,達到了平等交流、 啟發童智的境界高度。
楊紅櫻作品尊重孩子的天性，順應兒童所理想中的世界，作品中滲透著以兒童為中心的理念和觀點的素質教育理念以及精神分析學和行為主義相結合的兒童心理諮詢的專業問題。
我還是更喜歡楊紅櫻的作品，比如《淘氣包馬小跳》
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強烈推薦鄭淵潔，鄭淵潔的書更天馬行空，充滿想象力，孩子會更喜歡。
鄭淵潔的書，只要小孩子夠天真夠單純，沒什麼大問題的。他的作品涉獵面很廣，隱含的東西很多。然而小孩子真的不會去在意這種東西的，小孩子讀的就是故事情節，沒什麼大不了的。
楊紅櫻的很淺很淺，但是小孩子真的很喜歡讀，因為好玩，直白，沒什麼思想，是很開心的書。楊紅櫻早年的書還行，後面就純粹為了賺錢了。馬小跳，笑貓日記我都看過，都沒意思。跟鄭淵潔、曹文軒比還是有不少差距的。
曹文軒的話，個人很推薦。很喜歡他的《青銅葵花》和《草房子》，雖然對於三年級以下小孩來說可能的確有一點深，但作品本身還是以玩樂為主，所以還是不錯的。
音臨其境
別人的書沒怎麼讀過，最熟悉的應該是鄭淵潔
心理果汁
對於現在的兒童作家，我的看法是需要作品來說話，而不是看誰掙錢多錢少。孩子的喜愛程度才是關鍵，靠制度賣書掙黑心錢可恥！
