藝是網拍

鐵凝作為一個作家，是有她的代表作的，如長篇小說《玫瑰門》、《無雨之城》、《大浴女》、《笨花》；

中篇小說《麥秸垛》、《對面》、《午後懸崖》、《永遠有多遠》、《沒有紐扣的紅襯衫》；

短篇小說《哦，香雪》、《孕婦和牛》、《馬路動作》、《安德烈的晚上》、《伊琳娜的禮帽》等。

作為中國作家協會主席，鐵凝也做了很多實事。在她任上，莫言、劉慈欣、郝景芳、曹文軒等獲得國際文學獎項。

張守仁寫下了初次見到鐵凝的印象：像個健美的農村姑娘：短髮，微黑的臉，寬闊的嘴，眉濃而略彎，眼亮而稍長，不高不矮，不胖不瘦，身材勻稱。張守仁還寫道：

鐵凝，是我最欣賞的中國當代女作家之一。

我覺得，鐵凝的短篇小說寫得最好。要認識鐵凝，我想最好還是從她的作品入手，至於她的私人生活，與我們又有什麼關係呢？

我是“每天讀宋詩”，期待你的關注和批評。

每天讀宋詩

中國文人向來誰都不服誰，自從巴金去世後，誰當作協主席都不合適。

最後，大家選了一個美女作家鐵凝出來，這樣一幫大老爺們也就不說什麼了。

鐵凝當作協主席，連她自己都想不到。論能力論作品，沒有一個站得住腳的。但她佔著這個位子，會讓中國一幫喜歡爭權奪利欺世盜名的男人們安靜一會。這個才是她存在最大的價值。

一個聯絡人而已。不要太看重這個位子，也不用太過分琢磨這個人了。

江南聽風廬主

今年是鐵凝當中國作協主席的第12年，這12年裡鐵凝最主要的身份就是作協主席，基本沒有什麼像樣的作品問世，作協事務繁忙，作為作協主席，鐵凝沒有時間進行文學創作也算正常。

而大眾對鐵凝最為熟知的就是她的作協主席身份，評價鐵凝先從她治下的作協情況來看。一方面在這12年間，莫言獲得了中國人的第一個諾貝爾文學獎，也有像《繁花》《望春風》這樣還算不錯的作品問世，似乎中國當代文學在逐漸拜託顧彬所說的中國當代文學垃圾的處境。

但一切沒有想象得那麼好，莫言雖然獲獎了也獲得了大名大利，但六年過去了，莫言再也沒有像樣的作品問世，不斷傳出的倒像是一個娛樂明星的新聞。參加演講，金融投資賠錢等新聞。而作協內部成員更是互相報團取暖，紛紛捧場，寫出的大部分卻是垃圾。

鐵凝是中國當代文壇的一個重要小說家，《玫瑰門》《哦，香雪》《大浴女》等今天雖然有點過時之感，但在當代文學圈還是有一定位置，這也是鐵凝成為作協主席的一個文學基礎。

你對鐵凝最深印象是什麼？你看過她的什麼作品？均可以在下方留言討論。

老李有刀

這個問題是不好回答的，客觀的評價一個人很難。我只能談談自己的看法。

首先談人，看到了她的愛情故事，50歲和著名經濟學家華生結婚，之前一直單身，因為冰心老人對她說：“你不要找，你要等！”從這點我就相信她是個可以的人，單純的人。

其次談作品，她曾經獲得過首屆和第二屆魯迅文學獎，這應該可以證明她的創作水平。最早知道她的作品是《哦！香雪》，當然，在文學史上，她不如張潔、宗璞，甚至在一些人的眼中，她不如王安憶、嚴歌苓等人。可就我個人的閱讀經驗而言，我更喜歡她的中篇小說《對面》。她的一些小說，都是值得認真去讀的。

再次，談談她的職位，作協主席。再當選中國作家協會主席之前，她是河北文聯主席，這個職位的功能性也很強，要忙很多事務性工作，不同於一些副主席。據說她當選河北省文聯主席時，一無所有，剩下的都是債務，她通過努力，建立起了河北省文學館，解決了新老作家的寫作與生活困難。她在做這些事務性工作的同時，也創作了5個短篇，2箇中篇和1個長篇。當然成為中國作協主席後，她的作品少了，但也是規律。

總體而言，她是一個有作品、有貢獻、可愛的人。#泛文化寫作營#

近朱者黑

　年輕而美麗的女作家鐵凝當選為中國作協新主席時，立即成為新聞熱點人物。說她年輕，其實是和前兩任矛盾和巴金相比。她之所以引人注目，是她繼茅盾、巴金以來，中國作協的第三任主席；是在作協這個職位空缺了整整一年之後，尤其是在中國文化體制面臨變革、文學創作屢遭詬病、作家協會飽受爭議的當口的走馬上任，她所領導的中國作協的動向事關大體。

鐵凝曾透露自己對於主席身份的喜悅與惶恐。她一次次對媒體說，前兩位主席是文學豐碑，“我只是根本無法相比的寫作者”。

在蘇聯解體之後，中國作家協會的體制成為世界文壇一道獨特的風景。它不僅僅是一個作家自願聯合的社會團體，更是一個國家正部級單位，一個由國家財政供養的六千餘人組成的全國各地分層結構的權力機構。自國家推行市場化改革以來，作家協會的存廢就面臨爭議。就作家個體而言，拿著國家的錢寫自己的作品，稿費和榮譽都歸於個人，其合理性遭到質疑；對於作協機構來說，其衙門化和官僚作風日益嚴重，其行政權力不僅無助於文學的進步，反而可能壓制作家的創作自由。

那麼，以鐵凝為首的作協新的領導班子所要思考的問題，應當是在人類21世紀全球化、現代化的世界潮流之中，中國這樣一家遺世而獨立的機構應該發揮怎樣的作用。

獨特的體制使得中國作家協會掌握著比世界上任何筆會或寫作基金都更大的權力和更多的資源。現代社會的運行邏輯是，權力愈大，則責任愈大，而不應該相反。

無論何時何地何種體制，真正的作家都應該代表人類自由的靈魂而舞蹈，獨立的思考和自由的想象是他們創作的基礎。因此，作家協會首先要做的事情，是儘可能地維護作家的創作自由，而不是以官僚機構的權力意識和刻板作風去限制這種自由。狹隘的意識和現實的利益紛爭，都可能成為創作自由的障礙，分散的作家有時無力對抗，跟任何行業協會的功能一樣，作家協會利用組織的力量，清掃這些精神文化領域的障礙、促進文學繁榮，義不容辭，責無旁貸。

自上世紀80年代以來，中國文學潮起潮落，各類作家星光耀眼，從傷痕文學到網絡玄幻小說，無論是對想象空間的開掘，還是對語言文字本身的探索，都有著不可磨滅的戰績。但是，與讀者對作家的期望相比，文壇風景總體還是令人失望的，甚至呈現衰敗之勢。近年來中國作家屢遭詬病的是社會責任感的缺失，對時代急劇變化的把握無力，對歷史事件和發展脈絡的認知無能，以及對社會矛盾和現實弊端的刻意迴避。這些問題的背後有著十分複雜的社會歷史原因，自然不能全都歸咎於作協，但是作協如何正視這些批評，利用手中的權力和資源為勇敢地擔當社會良知的作家助一臂之力，值得人公眾的期待。

作協不僅決定著誰可以端上專職創作的鐵飯碗，還掌控著全國大大小小的各類文學期刊，開辦著魯迅文學院、中國現代文學館、中華文學基金會等學習和培訓機構，舉辦著魯迅文學獎、茅盾文學獎、兒童文學獎、少數民族文學獎等重要文學獎。有多少作家人浮於事，有多少刊物混天度日，有多少學習只為文憑，又有多少獎項名不副實？新的作協將任其委頓呢，還是重整旗鼓？

民眾對於作家的社會良知的期待，也意味著在一些重大歷史事件、重要的社會問題面前，代表作家的作協是否應該發出聲音、應該發出怎樣的聲音？很多時候，作家並沒有沉默的權利。

相較於前兩任作協主席要麼身兼數職、社會事務繁重，要麼年老體弱、心有餘而力不足，人們對年輕的鐵凝更寄予厚望，不僅僅是期望她榮升以後還能繼續寫出好作品，更期望她能以特殊的作協體制為中國作家的創作良知而搖旗吶喊。

我們可以看到鐵凝當下作協主席後一直堅守寫作姿態。1982年，她帶著小說《哦，香雪》走進讀者視線，並被改編成電影，獲第41屆柏林國際電影節青春片最高獎；隨後，她並沒有停步，1988年，長篇小說《玫瑰門》、《大浴女》面世，成功塑造了幾位典型的女性形象。鐵凝依舊筆耕不輟，擔任中國作協主席10年來，發表了《火鍋子》、《伊琳娜的禮帽》等多部作品，還獲得了百花文學獎、郁達夫小說獎等多個獎項。她還在《重慶日報》開專欄，講解“閱讀的重量”。

這些年來， 鐵凝始終保持著自己的三重身份角色：政治身份、作家身份和女性身份。在現有的文化背景下，要使這三重身份特別是前兩重身份和諧統一而不發生異化，這是一種很高的人生智慧。

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詩文百家

她剛當選作協主席時，我也覺得不可理解。《哦，香雪》是不錯，但比不過同時代作家張潔的《拾麥穗》。《玫瑰門》也很好，同類題材比較，也比不過張潔的《無字》，也許還不及張潔的早期作品《沉重的翅膀》。

為什麼是她而不是張潔？張潔過於孤傲，那麼美的老太太，說告別大家從此就不見了蹤影。這樣性格的女人，怎麼能當作協主席？只能是藝術家。

鐵凝就不一樣了，或許她根本沒把你放在心上，但看著你的時候，那雙美麗的大眼睛無比真誠，所以，她很得那些男作家的認同，正如樓上有位老師所言。

鐵凝出道很早，中學生時寫的習作就得到了老一輩作家孫犁的認可，兩人交往較頻繁。說他倆有師生之誼，也不為過吧。孫犁在文壇的江湖地位是，桃李不言下自成蹊，用作品說話。而他的《白洋淀》系列，的確經受住了時間的考驗。作家們服氣鐵凝當作協主席，這也是原因之一吧。

當了作協主席後鐵凝的作品，真心很一般。我覺得，中年終於找到愛情了，鐵凝應該好好享受生活，別讓那些幾乎成了同人雜誌的文學刊物有拍馬屁的抓手。

我是吳玫

鐵凝：我希望我不重複別人，也不重複我自己。

有多少人會在高一的作文作業裡，洋洋灑灑寫上一篇七千字的小說？

鐵凝這麼做了。

十六歲那年她寫了一篇七千多字的小說《會飛的鐮刀》，被老師當做範文全班朗誦。她的父親這時候意識到了，自己的女兒可能有這個創作天賦。

鐵凝生長的家庭很有藝術氛圍，父親是個畫家，母親是個聲樂老師。不過幼時，因為父母去幹校勞動，她被送去外婆家，過了幾年北京胡同裡的生活。

3歲的鐵凝

《會飛的鐮刀》一出，鐵凝的父親敏銳捕捉到了女兒對於創作的興趣，於是帶著鐵凝和她的小說處女作去找了作家徐光耀先生，徐先生對於文章的評價很好，也對這個小小的青年提了一些意見，叫鐵凝大受鼓舞，或許自己是有這個才能的。

鐵凝的父親覺得，若想要成為一個作家，必須要懂得中國農村，於是知識青年上山下鄉活動已經進入了尾聲的一九七五年，高中畢業的鐵凝報名去農村落戶，到河北省博野縣農村插隊去了。

初中時期

在下鄉的四年間，她寫了大量的日記、札記。不管是衚衕裡的生活還是下鄉的經歷，都為鐵凝之後的創作提供了許多養分。

《哦，香雪》

1982年，鐵凝帶著一個叫香雪的女孩進入了人們的視野，這是一篇非常短的小文，講述了一群大山裡的女孩兒，她們每天會把自己梳洗整齊，甚至穿上過年才穿的新鞋子，只為了去村頭看火車——那是她們唯一的文化活動，火車帶來了外界的生活與現代氣息。

《哦，香雪》這篇文章的乾淨與純粹叫人傾倒，孫犁曾經評價說：“這篇小說從頭到尾都是詩，它是一瀉千里的，紿終一致的。”這篇文章為鐵凝帶去了巨大聲譽，人們後來，也會習慣性地在鐵凝的文章中尋找這個大山裡女孩的影子。之後，由《哦，香雪》改編的電影還獲得了第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。

《哦，香雪》劇照

鐵凝收到了別人善意的提醒，“應該在不失赤子之心的同時，艱難地、痛苦地去探尋社會、人生、藝術的底蘊”。她自己心裡也清楚，“我的一切剛剛開始，尚未形成風格。在今後的日子裡，我還願意作多種嘗試和探索。”

思考女性的生存狀態

鐵凝不曾停止過思考與創作，從《沒有紐扣的紅襯衫》到《麥秸垛》，她的創作風格越來越受到人們的關注，也受邀去許多國家參加交流活動。

1988年，她的第一部長篇小說《玫瑰門》面世。

在《玫瑰門》中，鐵凝塑造了幾位典型女性形象，她將這些女性放置在與男性的不斷周旋中，來展示她們的苦難生活，從而揭示出女性由身體覺醒到靈魂覺醒從而完成自我覺醒的艱辛歷程。

80年代，《玫瑰門》出版不久

鐵凝的女性文學在追求“人的自覺”與“女人的自覺”結合的同時，開始把女人與女人關係的審視融入對男女關係的審視中，使女性審美既具有先鋒性又富嬗變性，呈現多元發展的態勢。

1995年在美國華盛頓國會圖書館

2000年，鐵凝的又一代表作《大浴女》出版。

鐵凝文本對女性人性的思考穿透力日益增強，在拷問靈魂反省自我的路上，也有了重大的突破。《玫瑰門》、《大浴女》正是著力於對女性命運與心靈的體味，無論是在表現的廣度，批判的力度還是在反思的深度都體現了這一突破。

2009年，鐵凝與大江健三郎

2006年，鐵凝當選中國作家協會主席，成為了中國作協的第一任女主席，於不同層面給中國文學注入自己的能量。

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改革開放以來成長起來的有成就的女作家。中國作協主席，在有14億人的大國這是個令人注目的崗位，建國以來只有矛盾和巴金兩任主席，著名愛國詩人臧克家也只擔任過名譽主席。年輕的鐵凝已擔任了12年主席，足見其是一個政治信仰堅定，有工作能力，協調能力的有實力的作家。在中國，這樣的作家越多越好。中國波瀾壯闊的改革開放實踐，需要眾多有能力的作家去反映，去描繪，時代呼喚大家，偉大的時代也肯定會產生大家。在黎明前的黑暗中國曾產生過為中華民族而吶喊的魯迅那樣的大家。在新中國蓬勃發展，奮勇前進的新時代，也肯定會產生髙於魯迅的新時代的大家。在半封建半殖民地的舊中國，魯迅以橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛的硬骨頭精神贏得全中國人民的尊重。在新時代實現中國夢的偉大斗爭實踐中，也一定會產生植根於中國人民之中，反映中國人民新時代的偉大斗爭實踐，熱請謳歌新時代中國人民的奮鬥精神，推動中國歷史車輪前進的，具有新時代社會主義核心價值觀的文化大家。事實上這樣的大家已經產生。前不久紀念改革開放40週年所表彰的作家路遙就是這樣的大家。

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作協主席鐵凝是我非常喜歡的作家，她的許多小說，在全國很有影響力，受到千百萬讀者的喜愛，她更是一位有優秀組織工作能力的領導。評價這樣一位領導兼作家，並不是簡單的事，因為選任作協主席不僅看其作品，還要看組織協調能力等綜合素質。而評價鐵凝主席光看她的作品，只是一個方面，而作協領導的範圍，按層次來說，從全國作協到省、市、縣(區)，還有國有大的行業都有作協，行政工作應該很繁忙，她若神閒靜氣地搞創作寫小說不現實。可她的工作一般民眾瞭解多少呢？所以，是評價作家鐵凝？還是評價主席鐵凝？其實並不容易，我是這麼認為的。藉此，我作為她的同時代人，願把遠方瀋陽的祝福送給鐵凝！健康幸福快樂！！永葆藝術青春！！！[贊][贊][玫瑰][玫瑰][祈禱][祈禱][呲牙][呲牙]

冷霧20

本人第一次讀完鐵凝的長篇小說《玫瑰門》之後，才開始對我國女作家鐵凝的創作藝術有所瞭解。鐵凝的《玫瑰門》是她創作的一部真正具有女性覺醒意識的長篇大作，小說塑造了生存於現實沼澤地與精神泥潭內的莊家三代女性司猗紋、竹西、蘇眉的典型藝術形象，她們或飽受長期的性壓抑而畸變，或靈魂失落而苦悶，或遭現實重壓而躁動，當我讀完鐵凝的《玫瑰門》之後，覺得這部小說和張愛玲的《金鎖記》中的主人公似乎太像了。後來才知道鐵凝是著名畫家鐵揚的女兒，1957年9月生於北京，她在25歲的風華正茂的時候，憑藉《沒有紐扣的紅襯衫》、《哦，香雪》等一系列作品，加入中國作協，成為一名作家。

後來，鐵凝憑著自己的文學才能和厚重的文學底蘊當選全國文聯主席和中作協主席，而且鐵凝是與茅盾、巴金一樣連任三屆中國作協主席的作家。

鐵凝的早期的文學作品，大多描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心世界，而且從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦。鐵凝的文學作品的語言柔婉清新，這與一位女性作家性格正相符合。

在1986年和1988年期間，鐵凝先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》。這兩部中篇小說標誌著她步入一個新的文學創作時期。

（圖片是鐵凝的生活照片）

鐵凝主要作品有長篇小說《玫瑰門》、《大浴女》、《笨花》等４部，中短篇小說《哦，香雪》、《第十二夜》、《沒有鈕釦的紅襯衫》、《對面》、《永遠有多遠》等100多部。

而她的短篇小說《安德烈的晚上》，獲得我國《小說選刊》年度獎，她的散文集《女人的白夜》獲得我國首屆“魯迅文學獎”， 2000年她的長篇小說《大浴女》的出版發行，在全國引起轟動， 在2001年她的中篇小說《永遠有多遠》又獲得“魯迅文學獎”。

（圖片是鐵凝和她的丈夫秀恩愛的照片）

後來，我又讀過鐵凝一些獲獎的文學作品，從她的文字中,我本人才真正認識到我國一個女性作家鐵凝的魅力，在我的心目中，鐵凝的文學創作是厚重的，銳利的，綿密的，甚至是滄桑的……（圖片是鐵凝和她的閨女合影照片）

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