女性觀眾也愛看時政劇嗎？
如果是以前，很多人的回答可能是直男癌的“不”（不是男的才關心嗎？）。
但現在，這個現象被一部新劇打破了，女性在劇中發揮了對時局、時事、時代的重要作用，很多女性觀眾看完覺得：
大時事，明明與我的小命運息息相關。
你應該看過去年初最火的韓劇《鬼怪》？
那個跨越時間和生死，900多歲鬼怪和18歲少女的愛情故事，不知騙了多少少女的眼淚。
這部劇，就是《鬼怪》團隊時隔一年帶來的新作。
今天，請你擦去無用的眼淚，帶著清醒的思考，看一看韓國最新霸屏作品——
《陽光先生》
미스터 션샤인
出品，tvN電視臺，這個金字招牌提過N次，相信你已經耳朵起繭。
Sir留意到這部劇，更因為一個名字——金銀淑（編劇）。
只要她出手，必定是爆款。
《鬼怪》打破《請回答1988》創下的tvN歷代最高收視紀錄，高達20.5%。
《太陽的後裔》拿下年度冠軍，平均收視28%，最高收視41.6%。
《秘密花園》最高收視35.2%。
《巴黎戀人》最高收視率56.3%。
《陽光先生》同樣高配備。
近年最高的430億韓元（2億多人民幣）投資，開播前就被Netflix高價買下，成為首部全球同步播出的韓劇。
全明星演員壓陣。
9年未拍電視劇的李秉憲 擔當男主，以電影《小姐》橫掃新人獎的金泰梨飾演女主，還有《請回答1994》令人惋惜的男二“七封”柳演錫和《未生》最搶眼的“狗壁”卞約漢。
第一集就以8.9%的收視率，刷新tvN歷史最高開播記錄。
毫無疑問，又一部年度爆款誕生。
儘管成績一直不俗，金銀淑的劇卻一直被詬病為——以瑪麗蘇劇情+全明星陣容+金句臺詞堆砌的少女幻想。
但這次，她真變了。
《陽光先生》可能是金銀淑最有野心的作品，背景是1871年“辛未洋擾”到1910年“日帝強佔”前的朝鮮。
當時的朝鮮，正處於閉關鎖國狀態。
1871年，美國以巡航為由派艦隻攻打江華島，逼使朝鮮打開國門，但未能成功，史稱辛未洋擾。
劇的開篇，就是當時的戰況。
4年後，日本又以補充淡水為由進攻江華島，進行大屠殺，事後雙方簽訂《江華條約》，朝鮮被迫開國。
沒過多久，作為朝鮮宗主國的大清，在甲午戰爭後簽訂了《馬關條約》，完全失去對朝鮮的控制。
日本繼而加強對朝鮮的侵略和統治，並最終在1910年吞併朝鮮。
《陽光先生》講述的，正是朝鮮被列強侵略直至徹底失去國家主權的時期，自發抵抗外國侵略的義兵的故事。
詳細描寫這一時期的作品，此前的韓劇幾乎沒有，所以《陽光先生》也打起了開拓歷史之作的旗號。
金銀淑從2008年就開始企劃它，但因為當時條件不允許才沒有推進。
如今萬事俱備，10年前的野心，終於有製作支撐。
網友@你的微笑是我的對它的畫面表示肯定——
一句話總結，電影既視感的電視劇。
確實。
這種電影感，體現在詩意化的影像上，在導演李應福的鏡頭調度下，每一幀都美得能當壁紙。
故事說，男主崔宥鎮（李秉憲 飾）在辛未洋擾後，為逃命離開朝鮮前往美國，歷經多年當上美軍上尉，再次踏足朝鮮。
崔宥鎮，奴隸出身，開篇就對他的經歷展開了特別的描寫。
在奴隸主逼迫下，崔母跳井而亡，爸爸被活活打死。
大多數電視劇描寫這種場面，常常直接給予人物面部特寫，看著你死我活、痛哭流涕。
《花千骨》
但李應福導演不同，他玩了一組蒙太奇。
跳井的媽媽，導演先給了草鞋沉落井底的畫面，然後以漸變方式過渡到爸爸被打死後，地上流淌的血。
後再疊化到孤身一人的崔宥鎮在山林中回望的鏡頭。
三個鏡頭，拍出了奴隸輕於鴻毛的生命，殘忍分離的親情血脈，天地不仁的過往。
以舉重若輕的手法表現生死瞬間，正是《陽光先生》區別於其他韓劇的特別之處。
一句話，人家不煽情了，開始剋制了。
然而，《陽光先生》也不僅是詩與蒙太奇。
當它講述歷史時，它仍然刁鑽細緻地經營細節。
戰爭場面，copy式重現。
上歷史圖片，下《陽光先生》
開頭動畫，從加州淘金熱（1848）的宣傳單，到林肯遇刺新聞（1865）、再到威廉·麥金萊的連任總統競選廣告（1900）和海軍參軍宣傳（1900前）……
威廉·麥金萊的連任競選廣告，上《陽光先生》，下歷史廣告
海軍參軍宣傳單，左《陽光先生》，右歷史宣傳單
每一個鏡頭，都能找到現實的出處。
當然，歷史如果只是被精確還原，那只是徒具質感，不一定能給出歸納與啟示。
《陽光先生》重拍歷史，其實是為了拍出“變化的現在”。
一個越來越敢於為命運抗爭的現在。
有時，戳中了小國的囧。
比如從古至今朝鮮半島的現實困境——弱國無外交、身為大國之間的棋子搖擺不定。
是不是因為國家軟弱無力呢？
字幕來自小玩劇字幕組，下同
有時，看穿了大國的虛偽——
比如美利堅殺害了300多名平民後，自稱正義地釋放俘虜。
有時甚至借劇中平民之口，把矛頭指向了現實的韓國政府：
這世上有哪個國家會拋棄自己的百姓？
再仔細一看，被俘虜的船上平民，恰好就在海中央，很難不讓人聯想時事。
但最大的變化還是女性角色。
質疑現實危機、傳統糟粕的多處臺詞和情節，在本片是由女性負責表現的。
都知道，以往韓劇總愛設置“以狙擊女性的男主角”為賣點。
女性，都是被拯救的“灰姑娘”。
宋仲基、李敏鎬、玄彬
這次本劇跳出了金編劇原有的框架，更貼近現代女性的心理追求。
女主高愛信（金泰梨 飾），出身朝鮮名門望族，父母都是義兵，卻因叛徒而亡。
別人有錢會買首飾胭脂，她卻讓人幫忙買時政讀物。
爺爺只想讓她當一個待字閨中的乖乖女，但她眼看國家衰亡，敢於挺身而出，以絕食向爺爺抗議。
就連庶民也能學習新知識謀取官職的世道
怎麼會因為是女流之輩，就毫無用處呢？
要是這樣，我寧可一死
爺爺拗不過她，於是找來師傅，教她火槍術防身。
一個宅女變化了——
白天，她是兩耳不聞窗外事的貴族小姐，晚上，卻化身執行暗殺任務的義兵。
女性無用論？她用實際行動打破了偏見。
女二，酒店老闆工藤陽花（金玟廷 飾），又一位特別的女性。
她外表柔弱，但面臨欺凌卻毫不手軟，像瓷片一樣鋒利。
她敢反抗，更知道為何要反抗，常用三觀感染其他柔弱的女性。
那點杯盞再買就是了
我覺得你更珍貴
所以日後要再有人想傷害你
比起哭泣，不如選擇咬人
這句話播出後，在推特被轉發七千多次。
因為現實中很多感受到不平等的觀眾，感覺自己被代言了：
很多觀眾，從看不上金銀淑，到為她而鼓掌。
因為她丟掉了瑪麗蘇，直面社會頑疾，女性感受到了真正的尊重。
金編劇跳出了自己的坑，我們呢？
別說女性不看時政劇、歷史劇。
我們真的拍出了女性愛看的這類劇嗎？
一旦涉及大歷史大格局，我們總是痴迷於編寫“男人的故事”，讓女性角色成為配角和花瓶，成為“小女人”。
（《權力的遊戲》裡有小女人嗎？沒有。有的只是男女抵抗命運的不同故事）
而當女主角的“大女人”，有時也跑偏。
女性為主角的戰場，往往只是在愛情、職場、家庭、後宮……那些小場面兜兜轉轉。
有的劇更過分——就算成為事業女強人，往往也是男人的友情贊助（比如《我的前半生》裡輕而易舉的女性成功）；
或成為“物質女王”，在男性創造的金錢堆裡左右逢源，其本質，還是男權的附庸……
別再侮辱女性了。
別給她們色厲內荏的“大女人”，也別給她們柔若無骨的“小女人”。
請把真實的時代，真實的命運，真實的選擇。
還給真實的女人。
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