我國軍旅題材電視劇發軔於20世紀80年代，在經歷了萌芽期作品數量不多、影響也不大的第一階段後，在20世紀90年代的第二階段中取得了長足的進步，不僅作品數量增多，影響面也隨之拓寬。來到第三階段，我國軍旅題材電視劇創作迎來了成熟期，其年限是從21世紀初至今闊步邁進的“大繁榮大發展”階段。
從20世紀80年代至今，我國軍旅題材電視劇從無到有，從有到精，走過了一段不平凡的歷程，雖然在這期間湧現出了諸如《士兵突擊》《亮劍》《激情燃燒的歲月》《炊事班的故事》等廣為人知、質量上乘的作品，也讓許三多、李雲龍、石光榮、洪班長等一個個鮮活豐滿的人物形象深入人心，但比起《太陽的後裔》所造成的轟動效應，我國現階段的軍旅題材電視劇還有長足進步的空間。本文以《太陽的後裔》為例，從軍人形象塑造手法進行解析，希望對我國軍旅題材電視劇的創作帶來啟示。
《太陽的後裔》中軍人形象構建分析
卡西爾在《語言與神話》中指出，“從某種意義上可以說一切藝術都是語言，但它們又只是特定意義上的語言，它們不是文字符號的語言，而是直覺符號的語言。”，大量使用帶有傳播意圖的直覺符號使得《太陽的後裔》之中軍人的形象深入人心。這些影像符號的使用構築成創作者希望觀眾所接受的軍人形象，傳達出創作者的創作意圖，展現出韓國軍人特殊而具有吸引力的形象特徵。
（一）傳統的“肌肉”展示
提到軍人，給人最直觀的印象應該是陽剛、勇猛，這也是軍人形象最為吸引觀眾的一點。因此，大多數軍旅題材的影視劇都會或多或少地運用“肌肉”這一最直接的符號來展示軍人的陽剛之美，《太陽的後裔》也不例外。
在電視劇中，肌肉符號的出現不算很多，但是十分顯眼甚至有些刻意，但這些略顯刻意的呈現依舊能夠取得很好的傳播效果。無論是健身房中的主角，還是早晨赤裸上身跑步的部隊，都是通過展示健壯的身材傳達出韓國軍人的陽剛之美。劇中有這樣一個情節，女主角在看到赤裸上身晨跑的部隊後表現出痴迷的神情，結合後來網絡上的反響可以看出，這一片段雖然略顯誇張，但也在一定程度上真實地反映出了觀眾對於展示肌肉的接受情況。但軍人不是健美運動員，僅僅展示肌肉並不能充分表現出軍人形象獨特的吸引力，因此創作者採用了專屬於軍人群體的特殊“肌肉”符號——實戰，以此來進一步展示韓國軍人的勇猛與強大。
劇中男主角柳時鎮屬於韓國最高級別的特種部隊，因此國際實戰行動較多。電視劇大量拍攝作戰場面，同時引入美國特種部隊作為參考系，展示出韓軍與美軍相似甚至超越美軍的作戰能力。這樣有比較的形象設置無疑會大大提升劇中韓軍的戰鬥力表現，從而感染觀眾，使其產生積極的情感傾向。
（二）精心設計的時裝符號
“韓劇令觀眾為之著迷的還有劇中出現的服飾。劇中演員的服飾都由專業團隊為其選擇甚至製作，大到衣褲小到領帶，都精心搭配以凸顯人物的個性，以期給觀眾留下好印象。”
軍人著裝以軍裝為主，但是《太陽的後裔》中軍人在軍營外所著便裝仍然被精心選擇與搭配。兩位男主角柳時鎮與徐大榮在劇中著便裝的次數較多，根據網友整理，其所穿品牌多為TIMEhomme、istkunst、GGDB、BREITLING、ThomBrowne、Converse、Kai-aakmann、Siero等。這些品牌基本都為韓國本土品牌，其市場定位為時尚、感性的職場人士、文藝青年等，屬於定位較高的中間品牌。這些服飾在軍人形象構建上的運用，可以傳達出兩層意義：首先，兩位男主角多變的穿衣選擇搭配，體現出了韓國軍人具有良好的生活品味與社會素養。其次，這些品牌不算奢侈，但定價不低，這樣合理的安排也可以從一個側面反映出韓國軍人待遇優越。因此，服裝符號也成為韓軍形象的一個層面。
（三）儀式的建立
一般而言，充滿嚴肅性的儀式活動在韓劇中並不常見，但對於以軍人群體為主要描寫對象的《太陽的後裔》而言，儀式的出現顯然不可避免。劇中有一個細節，男主角與女主角在異國相遇，正在發生爭吵，但當國歌響起，升旗儀式開始時，男主角立刻板起面孔，面向國旗立正敬禮，這樣的反差更加凸顯出其中的儀式感。包括後面出現的地震默哀儀式等，軍人處在這些儀式之中，成為儀式的主要參與者，全都表現出十分嚴肅的狀態。“儀式是某種信仰的依託，在儀式上，神聖物被創造或再造，信仰被喚起，集體意識得以保持和復興。”
軍人融入了儀式，而儀式為軍人形象的構建增添了神聖感。升旗儀式體現出的是軍人對於國家和民族的信仰，默哀儀式體現出了軍人對於生命的信仰，這些信仰的體現充分傳達出劇中韓國軍人的崇高形象。
（四）對白構築形象
在影視劇中，語言往往能夠更加直接地展現出一個人的形象。“軍人活著，就一直穿著壽衣，軍裝就是壽衣。”“我所作出的所有決定，都關乎戰友們的名譽、榮耀和使命感。”這些極具分量的臺詞勒出一個正直、視死如歸、充滿榮譽感與使命感的軍人形象。這樣的臺詞還有很多，《太陽的後裔》在對白中增添了很多對於職責、使命等方面的思考，它是零碎的不是長篇大論的，這樣深度而又充滿藝術感的語言表達無疑能夠為軍人崇高形象的構建添磚加瓦。
《太陽的後裔》對我國軍旅題材影視劇的啟示
在韓劇中，軍人和醫生這兩個元素之間的結合屬首次出現，在敘述兩人的相愛過程中，不斷穿插著戰地維和、地震救援、營救人質、聯合作戰等軍隊常見事件，生動地展現了韓國軍人的時代形象，甚至彰顯出韓國的國家意志。正如中國軍網上“南政兩會評論團”點評道：
《太陽的後裔》，這樣的題材，我們也有資格拍；這樣的故事，我們官兵也想要看；這樣的電視劇，我們也完全應該有；這樣的故事外殼，也應該是強軍文化的重要載體。
中國電視劇製作中心的李治安將當前我國軍旅題材電視劇分為四大類:
第一類是反映軍人情感和內心世界的電視劇，代表作品有《激情燃燒的歲月》《亮劍》等。第二類是反映現代軍隊作戰水平和科技水平的電視劇，代表作品有《DA師》《突出重圍》等。第三類是“紅色經典”影視作品的翻拍電視劇，代表劇目有《林海雪原》《小兵張嘎》等。第四類是反映軍隊歷史著名戰役、戰鬥和事件的電視劇，如《長征》《八路軍》《延安頌》等。
在這四類軍旅題材電視劇中，很少有以愛情為敘述線展開敘事的，涉及愛情這一元素的並不多，有也只是蜻蜓點水，一帶而過。不是司令官的女兒愛上軍階低下的士兵被老爸棒打鴛鴦，就是舊情人同一部隊相見後繼續情感糾葛等老套路，觀眾毫無新鮮感，看到開頭就能猜到結尾。和編劇安排的故事情節基本如出一轍。試想，這種題材毫無創新意識的電視劇都無法打動觀眾，更別提創造經濟效益，走出國門了。
後來在電影方面我們有了《紅海行動》、《戰狼》等非常優秀的軍旅題材電影，水準一流，但是在電視劇方面與韓劇相比還是有相當大的差距的，這絕不是“崇洋媚外”，而是對當下國產電視劇領域的冷靜思考。
為了更好地迎合觀眾的審美情趣和觀賞維度，《太陽的後裔》採用金恩淑、金元錫兩位編劇強強聯合的模式。愛情是金恩淑編劇作品的永恆經典，細膩溫婉的性格讓她更容易從女性視角出發把握感情戲，負責劇中浪漫情感的部分。金元錫負責劇中軍營部分的男人戲，更容易從男性視角出發去構建情節，塑造人物，彌補女編劇在這方面的缺陷。兩位不同風格的編劇通力合作，一剛一柔，動靜相宜，為本劇注入了更多的新鮮感，符合不同階層受眾的審美需求，將“愛情”和“軍隊”兩大元素完美融合，既成功吸引了大批女性觀眾，也讓觀眾領略了軍隊生活的別樣風情，這種強強聯合的編劇模式，也非常值得我國影視創作者學習和借鑑。
寫在最後
《太陽的後裔》在2016年4月14日晚以38．8％的收視率完美收官，但是其帶給我們的思考卻並未停止。轟轟烈烈的追劇大潮過後，留下的不僅是對韓國軍人歐巴的痴迷，更應該去反思：我們從來不缺少優秀的編劇和素材、演技精湛的演員、數量龐大的觀眾群體，為什麼我們就拍不出這樣引發轟動效應的電視劇呢?
這才是《太陽的後裔》熱播後帶給我們的冷思考。
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