今年国外有不少电影都有涉及创作型的天才，如《天才捕手》里写出《天使望故乡》的托马斯·沃尔夫，《至爱梵高·星空之谜》里我们早已闻名的画家梵高。而在2017年的尾声，我们迎来了陈凯歌导演的《妖猫传》，它有我们的两大诗人李白与白居易。
《妖猫传》里的白居易为写《长恨歌》甘愿不做高官只愿做个起居郎，这样能够观察皇帝做到最大的还原人物；空海说唐朝到处是诗人，他说他是最好的一个，狂傲却是浪漫的；自己说自己无情无义，却在别人受难时，着急大喊“空海，你快救她！”看似无情实则最为有情；“多少次的午夜梦回，我幻想我活在玄宗那个时代。”对一个时代痴迷，到了如斯地步，与《霸王别姬》中不疯魔不成活异曲同工；得知贵妃与玄宗的爱情与自己花了一年时间写的诗大有出入时悲伤得不能自已，“你可以说我一辈子都活在李白的影子下，但你不能说我的《长恨歌》是假的！”；得知贵妃可能未死，激动发问：她还活着吗？天真又执着。
黄轩在采访中透露，他身上是有白居易的影子——感性、敏感、天真，但都不如白居易极致。白居易感性极致、敏感极致、天真极致，正是这样的极致，成就了天才一般得诗人白居易。
辛柏青演得真好，读刚写的诗瞬间让我掉泪
影片中李白出现的时间并不长，却在刻画李白上非常有力。高力士说自己只为皇帝脱鞋却也会为了求李白一诗而为其脱一回鞋，其中既见高力士的小人又见李白的不畏权贵、幼稚（褒义）。李白并没见到杨贵妃，到底还是写下了“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”后来见到了杨贵妃，独自吟“云——想——衣裳——花——想——容”，其个中情愫，只有他一个人知道，谁也不懂他——天才诗人。这样的寂寥，这样的落寞，看见李白的两行泪，我再也忍不住地哭了起来。
李白和白居易对写诗有着常人所无法企及的热情，也正是因此，才令人着迷，千年后的我们依然会在读到他们的诗时哀伤、快乐，好像找到了一个同道中人。《男人四十》里张学友是个语文老师，在我看来，他最迷人的并不是他同别的中年人相比较之下多么不世故不通人情，显得可爱与众不同，而是他对诗的痴迷。我是第一次在电影里发现原来“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”是非常悲伤的，诗真的是极好的。开始后悔起之前为什么要为了应付考试瞎背古诗，当时的我全然不知古诗到底在写什么。
《妖猫传》并没有大段大段的古诗堆砌，也没有我们一直想知道的《长恨歌》（背过，一句都想不起。。），但我们无比清楚，他们真的爱诗。而这样的热忱，非常打动我，我辛苦画的妆因此哭花了也没有关系。
看《妖猫传》预告时，我猜这会不会是讲杨玉环的“冤”，没想到还真是。白居易为何写《长恨歌》？“我是为她不平，大唐陨落不是她的错。” 他要替一个女人洗刷冤屈。其实这一做法和白龙的选择并无二致，只是一个是浪漫，一个是复仇。有人说阿部的日记早点出现，就没有前面那么多事儿了，似在怪罪前面费笔了。但如果没有陈云樵，你怎么知道白龙的复仇？又怎么知道隐藏在复仇之下的守护？猫（白龙附身于猫）在前期有多令人可怖，后面就有多令人心疼。
有观众甚至戏谑《妖猫传》应该改名为《杨玉环和那些爱她的男人们》，但戏谑终归是戏谑，纠结于情爱对一部这样的电影来说非常可惜，模糊了电影所要表达的东西。（《芳华》也是，总有人问刘峰什么时候何小萍在一起。）回到电影来讲，白龙对杨玉环的感情是非常特别的。谁都喜欢杨贵妃的美貌，白龙也不例外。但别于外貌的喜欢，是因为杨贵妃在白龙拾到她的翠翘时并不发怒，而是说起两人都是寄人篱下，而寄人篱下的人更会记住别人对他的好，总是更感恩些的。原来这样一个美人，和他一样。因着这一样，因着这不怪罪，他选择守护杨贵妃。
白龙和白居易一样，知道杨贵妃不是红颜祸水。而他的复仇，他的发怒，皆是因他懂得感恩。他不像一个利己者，只考虑自己的利弊，他懂得欣赏别人的好。而一旦他所珍惜的好被一些“丑恶的人”破化了，他无法接受，过不了自己的一关。更何况，他已从猫身上听到杨贵妃在棺中泣血的呼喊，他愈加无法承受。
最后不杀丹龙，是学会了承受、放下。有人说这转变太快，但往往念头就是一瞬间的事。
迷也，痴也，都看到了。这样的《妖猫传》，我如何不爱？
后记：昨晚看完电影，我整晚都在想它，几乎没怎么睡觉。白天写这篇文章时，却好多东西都记不住了，写得特别费劲。如果不是出于对它的喜欢，还有它里面的东西，我压根写不下去。在此谢谢轩缘@轩哥的迷妹彩 告诉我一些我已经模糊的剧情。
要问我推荐与否，我是非常推荐的。当初我因为别人对《道士下山》的评价而没去电影院看，非常后悔。为了你不要有这样的后悔，我要推荐它。喜欢《妖猫传》的人不太多，我希望你是喜欢的。
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