國內戰爭電影歷程中，有一個有趣現象，在八十年代以前，國內的戰爭電影多數以描寫個人或班組小集體為主，塑造了王成、董存瑞，李向陽，小兵張嘎，鐵道游擊隊等很多鮮活的銀幕形象。
就是南征北戰那樣的大場面電影也是由一個個基層故事串起來的，很少直接描寫大領導。那時候戰爭電影的細節也相當考究，絕無現在神劇裡戲子們那些二逼鏡頭。
八十年代以後，主要戰爭電影轉向描寫大場面和戰爭全景，突出領導人和大部隊，譬如大決戰等等，每部電影都自稱是規模宏大的戰爭史詩。普通戰士和戰例在電影裡被當做花絮和陪襯，可能自以為手藝高超的導演們，鼻孔在腦門上的演員們，認為拍攝普通一兵太掉價了。
以《冰山上的來客》這部經典老片為例，如果讓現在的喜歡多結構愛情劇的導演們來拍攝，很有可能拍成《冰山上的多角戀》。
老電影《鐵道游擊隊》裡面日本特務化妝突然襲擊的情節，服裝都特意做舊，道具也相當逼真，演員的戰術動作一看就是練過。
例如老電影《平原游擊隊》的細節，沒有準星的盒子炮。李向陽右手那支毛瑟自動手槍是沒準星的。有很多文章已經介紹過，所以一般的軍迷都知道這個典故。我再說說二般的事情。
李向陽右手的盒子炮沒準星，是為了快速出槍，以概略的猛烈火力打擊敵人。但是他左手盒子炮卻是有準星的，這是用於精確射擊的，這才是老電影體現出來的戰術細節。
關於盒子炮準星的典故，由於連一般軍迷都知道，所以一般的導演也知道了。很多新的抗戰神劇和電影囫圇吞棗學了去的，只不過這些沒文化的導演和演員又學歪了，他們將兩隻槍的準星都搓掉了。
這是1939年，抗日軍政大學二分校舉行慶祝抗戰兩週年運動大會，進行訓練表演。圖中可見八路軍士兵的步兵戰術，由三名士兵組成的戰鬥小組相互配合，有人總是說我軍的人海戰術取勝，其實我軍從八路軍那時起就高度重視步兵戰術。
然後我們的香港大導演，把電影《我的戰爭》裡志願軍的步兵進攻場面，拍成了非洲大草原的角馬遷徙。
然後，這些香港大導演和劇組草臺班子們，面對觀眾的批評，他們還嘴硬，還為自己的無知辯解。
這是《士兵突擊》全劇殺青前拍的最後一場戲：“都說保衛首都保衛首都的，首都長啥樣也沒看過啊”。這段戲每次看還是忍不住熱淚盈眶。有生活才能有感人的影視。
這是抗日神劇裡的搞笑道具，80年代英國陸軍裝備的“勞80”單兵火箭筒，穿越到了抗日戰爭。
上圖的背景裡，是停靠在碼頭上的美國阿里伯克級宙斯盾導彈驅逐艦，該艦是美國海軍從1991年開始裝備的最新型戰艦。這部電視是《父親的身份》，講述了1948年青城一名美軍少校被刺殺之後，引發了一系列包含親情、愛情、友情及人性善惡較量的故事。1948年的神盾艦，這是穿越劇麼。
將近20年過去，美國電影《拯救大兵瑞恩》開場20分鐘，諾曼底登陸奧馬哈海灘的慘烈戰鬥場景，以及電視劇《兄弟連》的數十段經典的戰鬥情節，仍被視為人類戰爭電影的里程碑，是教科書般的戰爭片典範。
中國國產電影達到如此高度，估計再有五年就能實現。有些電影只配茶餘飯後消遣，有些電影則註定成為記憶的里程碑。對先輩懷有敬畏之心的導演和演員，才能拍出好的戰爭電影。
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