如今的中青年相聲演員在臺上敢於嘗試說單口的越來越少，畢竟單口相聲與評書如出一轍，正所謂“養老不養小”，青年演員站在臺上說單口相聲倘若沒有“額勒金德”的本事很難讓觀眾滿意信服。這或許也是如今青年相聲演員為何寧願嘗試表演創編相聲劇也不敢獨挑大樑說單口相聲的原因之一。
被媒體視為大器晚成的方清平卻逆流而上，在早先與付強搭檔合作反響平平之後，方清平果斷選擇了表演單口相聲的這條路。隨著《幸福童年》、《我愛便宜》、《開廁所》等幾段單口相聲被廣為傳播後，時值40歲的方清平終於體會到走紅的滋味。隨之而來的被媒體和粉絲冠以“馬三立在世”、“單口大王”、“冷麵幽默大師”等等不堪其重的讚譽，而他本人似乎對於遲來的響蔓兒並不滿足，還自創了一個青門海派創始人的標籤。然而這些光環的背後卻是千瘡百孔的漏洞。
方清平師從北京相聲名家李金斗，與李偉健、付強、大兵、劉穎等人都是同門師兄弟。三十歲時跟隨相聲作家廉春明先生學習相聲創作。直到40歲才以一段《幸福童年》正式開啟了單口相聲表演生涯。《幸福童年》這個段子結構上還算緊湊，包袱緊密。但觀眾的反饋卻是明顯兩極分化，對於新觀眾而言，這種類似脫口秀的單口相聲很有新意，可謂逢包袱必響。然而對於京津兩地常年泡在園子的老粘子來說，方清平在使這塊活時毫無表情的刻意板著臉，與整個作品內容格格不入。過緊過密的包袱設置也嚴重擠壓了鋪墊的內容，沒有“鋪平墊穩”為基礎的包袱經不起推敲和回味。而在後來推出的幾段單口創編段子中，更是幾乎找不到個人創作痕跡，完全是網絡段子的整合拼湊，如此表演的單口與當年姜昆先生直接用網絡段子當包袱走過的彎路是何等的相似。
“馬三立在世”的美譽對於方清平而言無疑是一種捧殺和謬讚，他在相聲表演和創作方面的貢獻和造詣與一代宗師馬三立差之萬里。馬三爺晚年由於找不到合適的捧哏搭檔，自己說了不少單口小段。但細心的觀眾可以發現馬三爺的單口是正經的“相空一起打”，不管內行還是外行觀眾都能聽出好。段子源於生活，鋪墊細緻入微，包袱經得起琢磨，所以怹成了萬眾敬仰的一代宗師，但這些特點在方清平的段子中很難尋覓到，被贊為祖宗尖兒輩的大師，不知方清平本人是否敢欣然接受。再來看“單口大王”這個稱號，中國相聲史上僅有張壽臣、劉寶瑞師徒兩位被譽為“單口大王”，被觀眾公認為“冷麵幽默大師”也只有一位，他叫朱相臣。這幾位身上的能耐恐怕方清平畢生也學不完。
至於方清平自創的“青門海派”說來話長，將在下次更新中詳細為眾位講述清、混兩門相聲以及所謂的“青門海派”。
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