一個人，一張嘴，一個故事，一段傳奇，單口相聲作為相聲的一種表演形式，很多相聲演員都有過說單口的經歷。顧名思義，一個人說的叫單口，它既有相聲的特點也繼承了民間笑話、故事、評書的藝術手法，不光要講故事，還得有包袱有笑料。
我們都熟知的老一輩相聲藝人中有很多單口相聲名家，開創了年輕演員單口相聲的先例張壽臣先生、還有他的徒弟，被譽為“單口大王”的劉寶瑞先、津門相聲泰斗馬三立先生也有很多膾炙人口的單口小段，還有殷文碩、陳永泉等。這些老藝術家們也流傳下來了很多經典的單口相聲名段，為單口相聲填了很多產業。
反觀如今，能說單口的已經屈指可數了，而能說大段長篇單口相聲的已經寥寥無幾，更別提現場說的了。有名的可能有郭德綱、孟凡貴、方清平、王玥波、徐亮等人了。反而如今的相聲團體如雨後春筍，相聲演員也是數不勝數，單口相聲為什麼沒人說，其實歸根結底還是相聲行業的虛假繁榮，從業人員的基礎功底並不高，單口需要紮實的功底，記憶力、故事敘述能力、抖包袱，一個人不同於兩個人，相互還有個幫襯，幾條故事線靠一個人說，太難了，如果沒有熟練的功底和日積月累的積累、熟練，很多人不願意去接觸這個東西，那些所謂的相聲演員還是希望在自己的溫水中待著。
單口相聲的笑料沒那麼密集，主要的是聽故事，所以受眾也不會很多，很多人會覺得無聊、不過癮，這也促使單口相聲的生長土壤比較有限和貧瘠，就拿郭德綱的單口來說，其實資深觀眾都會經歷一個從對口到單口的過程，慢慢覺得單口會很有味道，郭德綱的單口更多的可能偏向於神魔鬥法，妖狐鬼怪之類的，簡單的神話故事出自他口總會有密集的笑料，就像張小乙下南京，也叫凶宅詭話，整個故事倒是不長，但是笑料真的太密集了。而且笑完之後還有對人對社會的一點反思，萍水相逢，知恩圖報，善惡有報，勸人向善，這些都是郭德綱的能耐，建議各位去聽聽哦。
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