相聲以對口居多，兩個人互為搭檔，一些事情好處理。單口相聲，難度比對口要大。所以相比較，說單口的要少很多，下面盤點下，那些單口相聲的名家們。
張壽臣
張壽臣，對於相聲意義重大，第五代相聲的掌門人，可以說是近代對相聲影響最大的大師。張壽臣自幼跟隨父親撂地賣藝，後來拜相聲八德之一的焦德海為師。從小就很出名，後來因為‘倒人緣兒’，而自己單幹，創造了年輕演員說單口的先河。後來厭倦了相聲圈的紛爭，想退出舞臺，但沒有其他收入，才專說單口和評書的。張壽臣號稱 笑話大王。創造和整理大量的單口作品，像《三近視》《小神仙》《巧嘴媒婆》等，張壽臣最大貢獻不僅僅是在單口相聲上，還有培養了兩個徒弟常寶堃，劉寶瑞。
常連安
常式相聲的創始人，相聲拜師焦德海。張壽臣的師弟。常連安早期學的戲曲，富連城科班出身，但後來嗓子壞了，沒法唱戲了，後來學的戲法，跑江湖討生活。常連安最大的貢獻是創辦了啟明茶社，為相聲藝人演出有了個場所。常連安擅長單口和太平歌詞，當時他和他兒子二蘑菇合作，還經常在電臺錄節目，轟動一時。單口作品有《山東鬥法》《空城計》《黃半仙》等。
劉寶瑞
如果說單口說的最好的，我覺得應該是劉寶瑞。畢竟張壽臣年代過於久遠，留下的音像太少，我們聽的有限。而劉寶瑞有留下了大量的單口相聲，可以說是伴隨了一代人的成長。像《君臣鬥》《珍珠翡翠白玉湯》《山東鬥法》《黃半仙》《賈行家》《學徒》《扎針》等，每部都可以說是經典。劉寶瑞的單口可以說達到了空前絕後的高度，聲，容，神，情，兼備，號稱‘單口大王’。劉寶瑞雖然是單口大王，但由於種種原因，去世後至今連屍體都沒找到，可以說是惋惜至極。
馬三立
馬三爺德高望重，是相聲的泰山北斗。早期馬三立以對口為主，說過好多優秀的作品，晚年由於沒有搭檔了才改說的單口。馬三立的小單口完全是馬派相聲的風格，講究樹立人物，重鋪墊，重敘述，層次分明，情理之中，意料之外，抖的包袱響，脆。像《逗你玩》《查衛生》《練氣功》《秘方》等，雖然簡短，但完全可以看出馬三爺的相聲功力，同樣的段子，馬三立說出來就好笑，而且是越想越好笑，這真沒法比。
方清平
現代說單口的很少很少了，方清平算一個吧。方清平拜師李金斗，從小學的相聲，但由於相聲不景氣，後從事創作，寫了好多優秀作品。可能覺得別人演自己作品沒演出精髓吧，於是從幕後走到了臺前。他是40歲時以新人身份參加了相聲大賽，以《我的童年》，獲得二等獎，被觀眾所知道的。方清平有一點特別難能可貴，所有作品都是自己創作，而且他參加節目，都是單口，不和別人搭檔，至於原因，方清平自己在節目說，不用分演出費了，當然是玩笑話。方清平在現在這娛樂社會，還能堅持說單口，還能堅持創作，很值得欽佩。
郭德綱
郭德綱不必多介紹。現在相聲圈的大佬，吸引了大批粉絲。郭德綱其實是評書開蒙，後來才學的相聲。郭德綱也是現在為數不多的說單口相聲的演員，有的說他的是單口，也有說是評書，兩者分的並不清。郭德綱的單口造詣遠高於對口，並且整理和挖掘了好多優秀單口作品，這也是他的貢獻吧。郭德綱在單口中加入了大量的包袱，使他的單口笑料比較多，而且由於說過評書的緣故，對於故事整體發展的把握還是相當不錯的。像他的《濟公傳》《聊齋系列》《張廣泰回家》等傳統單口，還有最近整理的《賊鬼》都十分經典。
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