她是张国荣钟情的作家，是林夕的偶像，更是女性成长路上的导师，她的名字叫做亦舒。
“亦舒”这个名字近几年进入了越来越多人的视线，今天就跟大家聊一聊，我心目中的亦舒。
亦舒生于上海，长于香港。张爱玲说过“成名要趁早”，亦舒，就是那个年少成名的人。
她最喜欢的作家是鲁迅，最喜欢的文章是鲁迅的《伤逝》；而她的长篇小说《我的前半生》的主角是子君和涓生，沿用了其中男女主角的名字；她的小说《朝花夕拾》则沿用了鲁迅散文集的名字。
虽然喜欢鲁迅的文章，但是她的写作风格却与其大相径庭；同时期和她一起成名的是台湾的琼瑶，如果说琼瑶的小说多是热烈、歇斯底里的年少的爱情，那么亦舒的小说里都是现实中的，活生生的普通人的生活，也许阴暗、也许颓废、也许没有那么多的爱的美好，却是实在的，会发生在我们身边的，也是符合这个时代的。
亦舒被称为“金句制造机”，就算你不喜欢她的风格，就算你不喜欢她的那些故事，但是没有人会不承认她的才气，她的文笔。
亦舒金句：
“我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的。如果两者都没有，我还有健康。”——《喜宝》
“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。”——《圆舞》
失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——亦舒《玫瑰的故事》
或许你在知道亦舒之前，就已经听说过出自她笔下的金句，也许还将这些句子当做过自己的“个性签名”。
香港有亦舒
她与其兄倪匡、金庸并称“香港文坛三大奇迹”。
亦舒的语言融合了犀利和冷静，具有泼辣、尖刻、逼真、一针见血的特点。
她强烈的女性意识，让她的作品特立独行又耐人寻味。她用最简单的文字告诉大家，别做梦了，爱情从来不是女人的全部，独立才是。
毫不夸张的说，亦舒作为女性主义的倡导者，影响了半个世纪的城市女性，一群骄傲、独立、有学识、有担当的女性群体，以亦舒为榜样，以独立为武器，优雅而高贵的活着。
关于她的评价
舒淇说，她的小说对我最大的影响就是教我女孩子要自立。永远不要想去靠谁，因为，没有人是真的靠得住的，靠山山倒，靠人人老，靠自己最好。
朱娟说，她惜字如金，只三言两语，却把该说的都说了。生活中你自以为看重的难以放下的人，难以放下的事，在她笔下世事洞明，过后就烟消云散。
姜冰说，读亦舒的文字是一大享受，亦是成长。亦舒书中的故事，会潜移默化地影响人，亦舒式的女性让人神往。读亦舒，这已是我的一种习惯。
林夕说，亦舒令我提早对人情世故有所体会。
黄伟文说，我爱亦舒是因为里面具有一种看透世情而产生的大智慧，轻轻一笔，便觉余味无穷。
张国荣说，我特别钟情亦舒的小说。
蔡澜对于亦舒的书，常常“拿到手里就放不下来，非一口气读完不可”。
亦舒觉得一个人美，就把她写进书里
林青霞
亦舒曾说过，数年前在半岛大堂见到周天娜，惊艳惊到下巴要跌下来，灵魂好不容易归窍，拍拍胸口说：幸亏咱们有林青霞。周天娜是德日混血的美女，更是国际时装界的顶级模特儿，亦舒作品《圆舞》中美丽独特的周承钰，就是以周天娜为原型所创作的。
周天娜
《玫瑰的故事》中那个美的不可方物的黄玫瑰，原型则来自于章小蕙。亦舒这样评价章小蕙“她有一股罕见的妩媚，独树一帜，大家无论怎样打扮，都是一堆cutekids，她有味道，是时髦潮流以外一个等级。”小说中的黄玫瑰，美的动人心魄，即使素衣裸妆，也自有韵味，更不要说化上妆穿上华美的衣服了。
章小蕙
“活着，最要紧的是姿态”
《我的前半生》的热播让“亦舒”这个名字走进大众视线。“我的前半生可以用三数十个中国字速记：结婚生子，遭夫遗弃，然后苦苦挣扎为生。”子君顺风顺水的前半生止步于丈夫向她提出离婚，到了三十几岁的年纪，却被一个平凡的女人抢去了丈夫，毕业后就成为全职太太的子君，早已和社会脱节，现实逼迫着她一切都要重新开始。
正如亦舒所说“我们失去一些，也会得到一些，上帝是公平的。”亦舒也借子君之口告诉我们“最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。”“人要脸，树要皮。一个女人失去她的丈夫，已经是一最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相。”
亦舒的作品最大的独特之处就在于她强烈的女性意识，她用三百部作品告诉了我们一个道理“活着，最要紧的是姿态”。很多人喜欢读亦舒，喜欢的就是这种“痛快”。在她笔下，
主人公多半都是独立的都市女性，她们通透、精明、懂得进退。即使子君这样的家庭主妇遇到变故时也会坚定地说“不必哭，我会争气，我会站起来”。每个女孩儿都应该读读亦舒
女生可以柔弱，但不能软弱，心中应有一个处事原则，读亦舒的最大好处就是，她为女孩儿们找好了方向，以自爱自立为本，方能活出更好的姿态。
喜宝，那个“想要很多很多爱”的女孩儿，终其一生，都未能如愿。“我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的。如果两者都没有，我还有健康。我其实并不贫乏。”这是亦舒最经典的作品之一，也是最有争议的一部作品，有人喜欢喜宝，觉得她始终知道自己想要的是什么；也有人讨厌她，觉得她太现实，三观不正。我觉得，她是在清醒中走向堕落，在爱情中博弈，在金钱中沉沦，也许是不懂得知足吧，有点可恨、有点可悲也有些可怜。
“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣裳，买过什么珠宝，因她没有自卑感。”中学时第一次看到这句话，还不知道出自哪里，只觉得说的很好。《圆舞》中的周承钰是被傅于琛一手培养出来的淑女，也是由他亲自领入这支叫做“圆舞”的舞蹈之中。“圆舞，无论转到哪一方，只要跳下去，你终归会得遇见我。”，这是圆舞的定律。两人第一次相遇时，承钰只有七岁，将傅于琛的名字叫成了“付于心”，也许从这时开始，就预示了两人的结局。兜兜转转，跳舞的两人各自经历了那么多，临近散场时，却未能与最初的舞伴离场。承钰说这是一段“长而劳累，却不苦涩”的感情，读者说这是一个“君生我未生，我生君已老”的悲凉故事。
在《欢乐颂》热播的时候，邱莹莹因不是处女而遭到男友抛弃，一时间，“处女情结”又成为热议话题。而亦舒早在1985年所出版的《玫瑰的故事》中，就给了这一类男生当头一棒：“我有什么事要你原谅的？我有什么对你不起，要你原谅？每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满——太不幸了，你大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅我？你的思想混乱得很——女朋友不是处女身，要经过你伟大的谅解才能继续做人，女朋友结过婚，也得让你开庭审判过——你以为你是谁？你未免把自己看得太重要太庞大了！”看到这段话的时候我怔住了，三十多年来，某些观念仍然未见改变，亦舒替女性发声，确实是说到每个女生心里去了。凭什么靠你一张嘴，就评判我这个人？是过去的种种经历造就了今日的我，与人相处时，还是少开“上帝视角”为好。
“第三者”往往是那个遭众人唾弃的角色，即使有爱，也更应该懂得人还应有理智。亦舒写过一个以“第三者”为第一人称的故事，这个叫做乔陈的小三儿，赴英国留学，爱上了自己的教授，即使知道教授已人到中年有家有室，却还是没能控制住自己的感情，成为了他的情妇。这本书写的完全是一个小三儿的心路历程，从一个第三者的视角为我们展现了她在不该有的情感中的纠结、期待与无奈，这大概是将禁忌恋情的真相暴露得最彻底的一部作品。三十年前的故事放到现在，已经是最普通的桥段了，师生恋、忘年恋、跨国恋、婚内出轨、小三抢人，都是引人注目的话题，这些元素放到一起可能又能产生一部热播剧了，但亦舒偏偏给这个故事取名为《人淡如菊》，有谁淡如菊呢？跨越年龄与世俗的隔阂爱上一个人，明明没有道理可喻的感情，偏偏这么多。故事的后面会有反转，这种又文艺又狗血的故事也是让人蛮服的……
一直以来，亦舒所关注的都是女性的独立与成长，她写言情，又不单单局限于小情小爱之中，更像是一种“世情小说”，借由男欢女爱写出世态人情。她的文字，简洁、犀利、鞭辟入里，平实无华却一语中的。亦舒钟爱鲁迅与张爱玲，在她的作品中也隐约可见鲁迅的尖锐犀利与张爱玲的冷静苍凉。
关于爱情，她写道：
爱情是一场不幸的瘟疫，终身不遇方值得庆幸。——《我的前半生》
关于婚姻，她写道：
婚姻真正意义，那不止是恩爱缠绵，柔情蜜意，而是生关死劫，有个可靠商量信任的人。——《衷心笑》
关于生活，她写道：
女人对自己如果不狠心，男人对她们就会狠心。——《玫瑰的故事》
做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》
关于男人，她写道：
男人真正值钱的还是风度与学问。——《人淡如菊》
关于失去，她写道：
失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——《玫瑰的故事》
能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼靡》
她的故事不会让你产生过于强烈的情绪波动，从头到尾都是淡淡的，冷静自持的，悲哀欢喜都如雪花化入掌心中一样，慢慢的、凉凉的、自然的……
何时读亦舒的文字都不会感到过时，若你还不曾看过她的作品，那么最好开始的时间，就是现在。2017年最新版的亦舒作品集已经问世，轻盈淡雅的封面有如亦舒一贯的风格，有一种冷静疏离的美感。
閱讀更多 MAMA大V店 的文章
