對清末民初的中國印象
大多還停留在黑白的老照片上
古老陳舊的城牆
衣著樸素的市民
慢節奏的繁衍生息
那是一個離我們很遠的時代
可時間、國界的跨度並沒有成為了解的阻礙
民國多元化的中國風貌人情
被記錄在畫紙上
成為獨有的中國彩色文化印記
俗話說，“瑞雪兆豐年”
那天，鵝毛大雪
路人撐起油紙傘走在歸家的路上
紅色的城牆在白雪的映襯下格外醒目
期待 這是一個豐收年
北京，瑞雪
草長鶯飛，萬物復甦
饒有閒情與友人坐在亭子中
品味明媚春光
小亭，北京
1935，紫禁城牆外
京城前門外
尋常百姓家
京城前門外，1925
這些都出自英國女畫家Elizabeth Keith（伊麗莎白·基思）之手。Elizabeth Keith是個自學成才的畫家，她在日本期間，深入學習了日本浮世繪。
據學者們考證，描繪“浮世”的日本版畫突出表現了“人生苦短，需及時行樂”的主題。在Keith的畫中，我們看到百姓是最中心的主角。
曾留日的中國現代著名作家周作人對日本浮世繪深有研究，他認為：“浮世繪的重要特色不在風景，乃是在市井風俗。這一面也是我們所要看到的，背景是市井，人物卻多是女人。”
從裹著動物連體衣在屋外玩耍的孩子
身穿旗袍端坐著的嬌羞美人
到屋內“正襟危坐”的小大人
街口的喇嘛大叔
Keith都把他們記錄在畫中
每當靈感來了，Elizabeth就會用著她那不太標準的普通話對街邊店裡的老闆說：“老闆，借張椅子好嗎？”接著坐在那兒一畫就是一個下午。
Keith筆下的人物，總是栩栩如生。
京劇演員，1924
滿族官員
滿族貴婦人
學者
Keith深深熱愛中國文化
在中國一待就是十多年
她一直堅持創作記錄
希望能用手中的畫筆刻畫出她心目中那個
多元、豐富、真實的中國
湖心亭，上海，1924
駝背橋，1925
Keith說：“我一直竭盡全力，把這些木版畫，哪怕是最小的細節，也儘可能的畫出我對中國的情感。”
想必這份感情，定是深沉又寶貴。
春，蘇州
虎丘塔，蘇州
雙塔，蘇州
若干年後，Keith的作品不僅在北京和上海辦了展覽，在英國和美國都很受歡迎。
這些珍貴的木版畫，不僅是Keith人生經歷的記錄，更是中英兩國友誼的見證。她的畫向我們甚至是全世界的人，展現了清末民初時代中國的另一面，多彩動人。
刺繡，蘇州
五金店，蘇州
入夜後
褪去熱鬧熙攘的小城
反而多了幾分恬靜和溫馨
那個年代雖然沒有電視，也沒有網絡
但老百姓的生活卻依舊精彩充實
少了其餘物質的修飾
反而更加自在舒適
“如果可以，我希望能在更多的角落留下我的腳印，直到我走不動為止。” --- Keith
藝術源於生活，也許這便是Keith對生活的價值觀。唯有走過更多的山山水水，領略形形色色的人情風味，抱著對生活的熱愛，才能創作出如此寫實珍貴的畫幅。
靈隱寺，1925
這些畫，不僅在於狀物寫景，更在於表現生生不息的生活場景，以“美人之美”的文化姿態呈現出對異域民族文化的熱愛、讚美和人文的關懷，
從不帶西方中心的偏見。走走停停的十多年，不知道Keith花費了多少張畫卷，有多少陌生的路人成為她畫中的主角。能勇敢追隨自己喜歡的事情不容易，能執著堅持一件事情十多年更難能可貴。
“你的氣質裡藏著你讀過的書，走過的路，愛過的人。” 從畫中，我們讀到Keith自由獨立的匠人精神，那是從一個發光的個體，蛻變成生活的藝術家。
人生苦短，可是甜長呀！
不負初心，用心行走，願我們都能成為萬里挑一有趣的靈魂。
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（圖片源於網絡）
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