西江月，詞牌名，原為唐教坊曲名，最初為民間流行歌曲，後來因為清越哀傷，轉入法部道曲，在流傳和發展過程中逐漸與文人創作統一，格律逐漸完善。作為詞牌，最早見於唐玄宗時的《教坊記》。五代歐陽炯《西江月·月映長江秋水》和《西江月·水上鴛鴦比翼》兩詞，可能是此調最早的文人作品。
月映長江秋水，分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多，雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭，煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌，兩岸蘋香暗起。
及至兩宋，《西江月》詞調的格律、音韻、句式等得以發展與統一，在內容題材和藝術形式等各方面都得以開拓與創新，依調填制的詞作蜂擁而出，參與創制的詞人輩出，共計156人，共填制473首（不計異名詞作），佔兩宋詞壇詞人總數的11.8%，詞作總數的2.6%，蘇軾、辛棄疾等諸多宋詞大家都有不少《西江月》詞流傳於世，其中不乏流傳千古之佳作。
〔宋〕辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
這首詞是辛棄疾貶官閒居江西時創作的一首吟詠田園風光的詞。明月清風，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片，題材內容不過是一些看來極其平凡的景物。全詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光，情景交融，優美如畫，恬靜自然，生動逼真，是宋詞中以農村生活為題材的佳作。
〔宋〕蘇軾
世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光。把盞悽然北望。
這首詞突出了一個“涼”字，以清寒的中秋之夜的涼風、明月與孤燈等情感意象，營造了一個情景交融的完美意境。蘇軾借寫節候之“涼”，抒寫人生之“悲涼”，表達了他對現實人生的深沉思考。
〔宋〕朱敦儒
世事短如春夢，人情薄似秋雲。不須計較苦勞心。萬事原來有命。
幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。片時歡笑且相親。明日陰晴未定。
這首小詞從慨嘆人生短暫入筆，表現了詞人暮年對世情的一種“徹悟”。上下文都是議論，使得這屬對工巧的兩句尤其顯得清新有趣。著墨不多，主人公那種得樂且樂的生活情態活脫脫地展現出來。結語兩句，雖以“片時歡笑且相親”自安自慰，然而至於“明日陰晴未定”，則又是天道無常，陷入更深的嘆息中了。
〔宋〕司馬光
寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
這首小令把驚豔、鍾情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的餘地，寫法別緻。詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，足見司馬光作詞雖為餘技，卻也顯示出學識之厚與感情之富。
〔宋〕賀鑄
攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。
欲寄書如天遠，難銷夜似年長。小窗風雨碎人腸，更在孤舟枕上。
這首詞主要寫相思之苦。上片追憶昔日歡會的情景。其中“攜手看花”、“扶肩待月”言其感情之深。後二句寫別時即“已倀倀”，而今回想自當是更為悲傷悽婉。下片抒別後相思之情。全詞構思精到，用筆句句緊逼，詞意層層深入，末尾一句，尤見悲涼哀婉，堪稱詞作中描寫愛情的上品。
〔宋〕劉辰翁
天上低昂似舊，人間兒女成狂。夜來處處試新妝。卻是人間天上。
不覺新涼似水，相思兩鬢如霜。夢從海底跨枯桑。閱盡銀河風浪。
自南宋亡後，詞人抗節不仕，常於節日作追憶故國之詞。這首詞上片主要描寫七夕時兒女幸福歡快的景象，下片主要描寫詞人的感受，寄寓了詞人故國之思。全詞含蓄委婉，引人深思。作者以自己作為獨醒的愛國者與普通人相對照，抒發了自己眷懷故國的深沉悲壯的情感。
〔宋〕蘇軾：點點樓頭細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日淒涼南浦。莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。
〔宋〕辛棄疾：萬事雲煙忽過，一身蒲柳先衰。而今何事最相宜，宜醉宜遊宜睡。早趁催科了納，更量出入收支。乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。
〔宋〕黃庭堅“斷送一生惟有，破除萬事無過。遠山橫黛蘸秋波，不飲旁人笑我。花病等閒瘦弱，春愁無處遮攔。杯行到手莫留殘，不道月斜人散。
〔宋〕柳永：鳳額繡簾高卷，獸鈈朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。
〔宋〕張孝祥：滿載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽，放起鱗鱗細浪。明日風回更好，今宵露宿何妨？水晶宮裡奏霓裳，準擬岳陽樓上。
〔宋〕高觀國：小舫半簾山色，斷橋兩岸秋陰。芙蓉消息已愁深。紅染雲機翠錦。 幾度煙波共酌，半生風月關心。飛來鷗鷺是知音。一笑歌邊醉醒。
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