有這樣一位女演員，她天生麗質。她最新參演的一部諜戰劇是《脫身》。這部前天上線的《脫身》承襲了優秀諜戰劇的優點———節奏緊湊、人物個性鮮明、敘事緊張刺激。
一開場，就帶著觀眾入戲。一上來，一個裝著重要電臺的箱子，鋪陳出一方捨生忘死、另一方死追亂堵的緊張氛圍。
緊接著，一場男女主錯拿皮箱的錯摸事件，和圍繞皮箱的全程大搜捕，更勾起觀眾的好奇。來自各方的多重壓力，壓在蒙冤入獄、
一出獄就說要幹一番大事的上海灘街頭浪子陳坤與來上海尋找老公的萬茜身上。
另一邊，一場牽動全劇的核心線索——國共兩黨爭奪精英人才的“歸省計劃“也已經浮出水面。”而大喬“喬智才的弟弟——刻板博士喬禮傑為什麼成為歸省計劃的關鍵？兩方人馬如何爭奪喬禮傑？
男女主在跌宕亂世中，如何完成計劃，成功脫身？
懸疑一一出現，將劇集的氣氛推至高潮，就像憋著一股氣，一直憋到最後一刻，脫逃成功，才放掉。不難看出，故事一開場，角色就被放到了高空中——就像走鋼絲，這一路，不能停，因為有任何一點差池，都會萬劫不復。
三個主要人物，就要在這亂世的劍拔弩張中，老上海的濃郁風情裡，一路打怪過關，同時面對自己的命運。
《脫身》的精良，一方面體現在畫面上。開場一個半小時，監獄、老上海鬧市、里弄、豪宅一個都沒落。一口口軟糯的上海話和街頭的上普，老上海的味道，就這麼講了出來。
再配上地道的場景，沒浪費劇組專門打出來的上海巷子。老上海，有老上海的風情。既然是諜戰劇，槍戰、追擊、爆破等經典元素就一個不能少。
但這只是視覺層面的表。視覺層面的裡子，是營造出四十年代上海的環境，也就是用視覺層面，去創造出一個體現人物的心理感受和心理感受的外在環境。
佈景，不僅要有年代氣息和懷舊韻味，更要像喬智才在巷子裡吆喝一聲，就能讓你秒回那個時代。拍到這裡已經有了諜戰劇的味道，但編導想表達的深意還遠不止於此。
他們還要追求諜戰劇的深意。編導希望引發觀眾思考的，除了諜戰脫逃，還有幾個角色在時代中的命運選擇。
面對一個波詭雲譎、兇險萬分的環境，你會怎麼選？劇集的載體是諜戰，但著眼的，還是年輕人的迷茫與抉擇。一代人有一代人的命運，一個時代有一個時代的問題，而迷茫是一直年輕人的主題，這是亙古不變的事情。
再說回人物角色裡；先說大喬，油膩。油嘴滑舌、油腔滑調、遊手好閒，但，在上海灘這個地方，又活得遊刃有餘。
出獄後立刻揚言要做一番大事，關鍵時刻看上去改不了慫包本色。但遇到了萬茜飾演的黃儷文，該挺身而出英雄救美的時候，絕對不含糊。
危急關頭的聲東擊西、瞞天過海，用得六六六，街頭騙子想騙他的錢，立刻一眼識破，吆喝一聲，一巷子的兄弟立馬來救。這個角色，可謂升級版弄堂、騙事兒、推理、逃命…全無敵小男人。再說小喬，看起來像大哥。
這個弟弟喬禮傑與“熊孩子”大哥完全不同，是個人見人誇、被兩隊人馬極力爭取的高冷學霸。
一副金絲眼鏡，西裝革履，溫文爾雅，平時說話都是把“鈾原子”，“中子”掛嘴邊。這種人，智商奇高情商極低，能在亂世活到現在，憑的就是腦子。
陳坤演得怎麼樣？看大哥假扮小弟回家，換上小弟的三件套就知道，一個穿著龍袍不像太子，一個分分鐘精英感爆棚。
但最關鍵的，還是眉毛。“大喬(喬智才)他使勁兒動眉毛，表情很多，小動作也很多，節奏很快；
小喬(喬禮傑)就完全不動眉毛，不動表情，聲音也是緩緩的輕輕地。”嗯，確認過眉毛，是那個陳坤。萬茜的黃儷文呢？
一開場，就是各種hold不住。被人追捕連往哪裡跑都沒搞懂，大寫的菜鳥。讓這種懵懵懂懂的優雅淑女帶著一個關鍵電臺滿世界逃避追捕，明顯就是趕鴨子上架。這樣的菜鳥特工，萬茜的演技，還能出事故？
從早期的手忙加亂、得知老公可能有危險的五內俱焚，到後來的逐漸成熟從容大氣。當年那個連箱子都能拿錯的菜鳥，最後成長為冷靜幹練的“職業特工”。
萬茜的表演，有剛，舉槍直射毫不含糊，但也有柔，高潮處的眼淚摧心，這樣的演技，穩了。這麼看，一老一嫩、一冷一熱、一呆一萌、一靜一動。大小喬兄弟究竟是如何一步一步走到這裡的？
這部劇真正要說的，是這件事。所以當角色後來說出， “共產主義欲建立一個沒有階級制度，沒有剝削和壓迫的社會，
你願意信任這個政府嗎？”這樣的見危授命，生死相以，才有力透紙背的噴薄之力。從製作上看，這部劇的好就更不用多說了。
處處都是講究又用心的細節，從服化道到攝影構圖，充滿老上海特色的街巷、服裝、內飾，全都透露著良心劇該有的品質。但我最愛的，還是這種說著段子的生死諜戰之間傳遞出的歷史和命運的深沉厚重。
“絕代雙喬”的成長，相輔相成，相伴相生，哥哥喬智才本可以一直過著混吃等死。弟弟喬禮傑則可以選擇憑藉學識安身立命。
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