《百鸟朝凤》讲述了两代唢呐人的传承故事，影片由中国第四代导演吴天明执导，演技派陶泽如加持，上半年凭借《老男孩》大热的胡先煦也有参演。可以说，《百鸟朝凤》是一部由电影匠人拍的一部有关唢呐匠人的故事，电影流畅而生动，在平淡中给人以感动。
看完《百鸟朝凤》，我的内心仿佛接受了一场洗礼，那是一种灵魂深处的触动和震撼，小人小事，却饱含真情，折时代一个社会的悲歌与真诚。这部影片将时代背景置于解放后的时期，这时候的中国百废待兴，一切都渴望得到新生，然而在中国最广大的农村却仍然按照农村的习俗生活着。在农村人的生活中，生老病死是常事，对农村人而言，人这一生最大的风光或许就是在红白事上，能够请上一个班底，吹拉弹唱一番，而这之中，唢呐自是重中之重，因为它代表着主人的声威和名望。唢呐吹奏也分等级，一般人都只能拥有低配版的，也就是一般的唢呐吹奏，但是如果在白事上，往生者是一位在当地极富名望、深得民心的老者，那么他就能够享受“百鸟朝凤”的高配豪华版的音乐待遇。
从这可以看出，这的唢呐已经不再是贵族乡绅的专利，转而它成为为人民做实事的人的代表，成为节气的一种象征。电影的主人翁有两位，是唢呐的师徒匠人。在师父的时代，社会风气还没有如此的开化，这时，在农村，唢呐匠的地位还是很高的，师父基本上走到哪，都受到社会的尊敬与奉承，但是师父有自己的气节，从不为几个红包而违背自己的良心，吹奏一曲《百鸟朝凤》，从不受别人的利益驱使。自己班子里赚的钱，也多数分给徒弟谋生，自己也回家务农耕种，帮补家用。
徒弟从小耳濡目染，从师父身上看到很多的闪光点，以师父的处事原则为自身定义。师父教的不仅是技艺，还有但是岁月变迁，一切都在改变，变化的也有村庄人的文化和眼光。出外见过世面的乡下人，终于知道外面的精彩。原来世界还有其他的音乐，西洋乐器开始从社会的上层传入社会底层农民的环境中，于是唢呐匠人的生存环境受到了严重的威胁。
长大后，接了师父班的徒弟的生活，面对着外来环境的极大挑战。在这个同时，很多原来的唢呐匠，都放弃了作为唢呐人的尊严，离开了一辈子跟随的唢呐，投入到外出打工讨生活的行列。因此，徒弟的唢呐班子，再也找不到足够的人来进行红白事的演奏。另一方面，家人也开始不理解徒弟的生活，要求徒弟随大流出去谋生。但是师徒俩人身上都有一种匠人的情怀，唢呐是我们追求一辈子的事业，我们不能轻易的放弃或者离开。
唢呐的传承是一种历史的命题，文化的交融，我们不能轻易的放弃。最终，师父死在了自己吹奏《百鸟朝凤》的时刻，这是悲伤的，却也是最好的结局，至少他坚守了他热爱的事业，保护了他钟爱的文明遗产，捍卫了作为唢呐人的尊严。
徒弟要做的是守候，社会需要像他们这样的匠人，需要这样的文化传承者。当天地间只余墓碑、唢呐、徒弟的时候，我是悲伤的，但是我也是庆幸的，因为我知道，这不会结束，《百鸟朝凤》会一直响起，会一直吹奏下去，唢呐匠人精神和情怀会一直流传下去。
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