余坚锐
电影要拍的唯美，说难不难，说简单不简单。
所谓唯美，除了导演的功力，让电影的氛围充满迷幻和飘逸的气质外，更重要的，是画面。
电影画面由三部分组成：置景、美术、构图。
这三样东西不仅仅是艺术家搞创作一时的灵感乍现，当然灵感也很重要，但如何实现灵感，更重要。
比如《巴霍巴利王》的这张剧照：
说起来，它非常简单：宫殿的走廊，烟雾缭绕，一男一女，穿着印度传统服饰，拉弓射箭。
但是，看一张类似的中国电影的剧照：
有没有感受到什么？
置景方面，印度的传统服饰脉络清晰，层次丰富，弓箭精致合理；中国的服装极尽夸张之能，全身披金，头饰飞扬。
美术方面，印度有足够的纵深，通过烛灯衬托不同的烟雾颜色；而中国这部，北京是统一的金黄色，就连透过的光，都是浅黄色的。
构图方面，印度凸显人物，以大色块区分人和景的关系；中国如大头贴一样，彰显人物脸庞。
其实，到不是有好坏之分，在制作水平上，中国的技术不算差。
但是真正的差距，是工业运用上的理念、经验和成熟度，这些东西都是实现创作者灵感的工具，我国电影工业的落后绝不是一年两年可以做到的，而印度一直都是电影大国，在蓬勃的市场发展下，一直很努力的在做创新、总结和学习。
印度的神话片做到的是让电影工业为电影剧情而服务，而我国的电影工业，还在傻傻烧钱的暴发户阶段。
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