柯九思，生於元朝，字敬仲，號丹丘、丹丘生、五雲閣吏，台州仙居（今浙江仙居縣）人。柯九思才華超班，名冠畫壇，為元代著名書畫家。柯九思得到中國元代第十二代皇帝文宗的賞識，被授予奎章閣鑑書博士（正五品）專門負責宮廷所藏的金石書畫的鑑定。不愧是元代最負盛名的鑑藏家，經他鑑定收入內府的有王獻之《鴨頭丸》、虞世南臨《蘭亭序》、楊凝式《韭花貼》、蘇軾《寒食帖》等，所以，一個人的成就，在於他坐在什麼位置決定了！
圖選的是 柯九思在“褚遂良臨王獻之飛鳥帖”後面的題跋：
畫家畫畫時一般是懸腕的，更多的是懸肘，所以畫家在書寫中提按之下的輕重回應一般的比較明顯，腕肘自由之使然。又因繪畫時得到的構圖對比關係的訓練，不自覺的會移植到書法裡，習慣性關心的是形式方面的筆墨控制。
然而書法是以筆法技術展開的筆墨之旅，筆法是書法存在的靈魂，書法之所謂書法，是有“筆法”這個壓艙石！形式能為書法添姿采，但書法的神采，由筆法充實，沒有代任！為什麼許多現代書法，咋看標領新異以為奪目，但左看右看上看下看，反正哪裡有不對勁似的，是的，你的眼睛找不到焦點，你的眼睛遊移不定，沒有捕抓到可供欣賞的筆法，對於書法而言，沒有筆法就沒有技術，一切都枉然，什麼意趣意象意識，沒有技術前提就是沒意義，輕飄飄的自我陶醉，是夢一場。請看看狂草，千萬不要以為只有抽象的點畫線，更有實在的東西，那些凌邁的筆觸，附在刀刀分明的筆法裡，才是寫盡無限美感的原動力。請記住這段，不要被一些現代大家的誇誇其談迷惑，本號白天沒時間，半夜三更的抽身寫來，誠不欺你，書法，不要學花溜溜的東西，老老實實在筆法裡打好基礎。
說多了，不關柯九思的事，人家是自帶技術的。
畫家的字，會閃現畫意，好理解，常在河邊走哪有不溼腳。“右”字看筆勢是先寫橫再撇，畫家的筆一般比較靈活的，一咋一咋的要來即來，隨性就出現了，那一撇的開始，輕輕的一點起筆，呵呵，演成了小枝丫，然後向左下一帶，反正半截竹葉出來了，整字肥扁，東坡先生叫了聲“好"!”褚“字最顯眼的也是那一撇，繼續竹葉feel，這個姿勢一到撇的時候就會出現，看看下面其他帶撇的字就明白；”何“字的左右並不協調，但要訓練眼睛捕抓美感，就單看右邊的”可“，墊高的”口“，整個引頸待盼輕輕斜倚向前，有些可愛；每個字都說的話可沒那個時間，挑著說吧。第三行”字“，畫家的筆一般喜歡顯示瀟灑，所以不知不覺間輕易便下重手，寶蓋頭上一點，腕一壓，指一挑，點而後豎再風撤，竹韻飄然；注意”源“字三點水的寫法，滿滿的畫意，畫家的手勢如此，這是熟能生巧的又一詮釋；”也“字中間的豎撇長長的穿插過臥戈鉤，這不是字法，是畫法耶；到處是竹情畫意。
”是“字來告訴大家，書法功力槓槓的，撇捺過渡的圈圈，雖然繚繞的有些大了 但這是檢驗筆法的一套動作；”唐“，有兩個唐字，看它的點和撇，就是在畫竹似的；”耳“，寫的流利無比，筆畫峭勁，有意拖長的豎，與其周圍對比鮮明，可惜最後一筆的光滑表現，多了畫意少了書韻；”閣“字的兩扇門之間的牽絲映帶，細微的提按動作劃出了明瞭的軌跡，這是書寫的痕跡，建議描字畫字的在此捂面而過；”學士“相當精彩，寫來遊刃有餘，道別了畫家，書家回來過！”學“字寬博大度，雍容踱步，”士“字英明神武，昂然踏步，一輕一重，出於自然。
柯九思的畫，代表了他的高度，卓絕不群。如果他沒有去畫畫，他的書法又會是怎樣的風貌呢？
書法不止是傳說，筆法不在傳說中，在白雲隱峰書法世界。
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