在歷代畫史中，鮮有像他這樣表現題材如此廣泛的畫家，舉凡翎毛花卉、水族鱗介、草蟲蔬果、走獸、人物、山水，靡不涉獵，尤以花鳥、草蟲、走獸最為見長，傳世作品的數量也最為可觀。技法豐富還新穎，畫面豐富和諧，清新優雅，寫實而主風神，堪稱畫壇之獨步。為了在藝術實踐中突破傳統工筆畫的僵局，以及為更新傳統畫法闢一新路，他獻出了畢生的精力。
劉奎齡
他就是劉奎齡
著名工筆人物畫家何家英對《劉奎齡先生自畫像》讚不絕口，並題寫到：“劉奎齡先生乃中國寫實國畫之泰斗，其以西法入中國畫，注重師造化，獨創新法，將自然之美表現得毫髮畢現，自然生動。且不失中國繪之根本，此畫以溼畫法表現寫真之像，盡顯先生至風采也。”
劉奎齡，字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫。
他描摹的動物種類之多，範圍之廣至今無人可追；他善於“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情於日本繪畫，關注橫山大觀和竹內西鳳等代表性人物， 學習借鑑朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統派和中西融合派的中堅，他從古典主義、文藝復興、浪漫主義、現實主義甚至印象派光色運用、油畫技術以至誇張變形中吸取營養，他注意到西方現代藝術與中國傳統藝術在創造精神上的相似性，他光大了傳統寫實技法，其藝術風格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術家。
劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。1885年6月13日劉奎齡生於天津。南開中學首班畢業生，自幼學習郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀、清代沈銓的畫技，並將西洋畫之色彩、透視比例融合於中國傳統工筆國畫之中，形成自己特有的藝術風格。其作品纖細逼真，神態自然，以《孔雀圖》最為著名，深得徐悲鴻讚揚，在中國近代畫壇獨樹一幟。他的作品早已走向世界。他留下的精神財富值得珍視。鴻爪久駐，畫魂不朽。
孔雀圖
名家輩出的二十世紀畫壇中，劉奎齡是一位卓而不群的藝術大師，他在時代的藝術涅盤中悄然崛起，除了具備一般藝術家的天分及其自身素質之外，也有許多違背藝術規律與常規邏輯之處。古人云：學者必有師。劉奎齡卻是獨闢蹊踁、自學成材；其私淑古人，卻不擁有古人的真跡，只能梭巡於“借觀”名家真跡和珂羅版印刷品之間；古人云：“讀萬卷書，行萬里路”，而劉奎齡卻躲在津門近郊土城小院成“一統”；他沒有出國留洋，也沒有進過正規的美術院校，卻在中西文化互滲的花鳥畫、動物畫的技法之結合上作得是如此優秀。這或許是其獲得成功的“秘笈”之一罷。當然這一切亦和劉奎齡於傳統私塾教育的基礎上，較早的接受“新式教育”有相當大的關係。
劉奎齡之所以自成一家，其主要原因是因為沒有固定的師承，學畫的過程與方法不受任何傳統方法的限制，採各家之長，用自己的方法理解感悟，因此他的國畫技藝非常全面。他自幼學習郎世寧畫法，並將西洋畫的色彩、透視比例，融合於中國傳統工筆國畫之中，形成了別具一格的藝術風貌。
最難得的是，劉奎齡畫中有一股清氣和新氣，這是繪畫能進入藝術的根本因素。尤其是”清氣”，畫上若無此“清氣”，但不可能有較高的藝術價值，“粗俗”和“僵死”不能稱為藝術。還有很多人看了某畫後說“沒有感覺。”主要就是畫上缺少“淆氣”。沒有才氣的畫人畫出來的畫，一是不生動，二是無清新之氣。這生動，可以因高人指點、自己的學習(對理論的研究或對優秀作品的研究、覺悟)而達到，當然也不易：這清氣必呆自修養和天賦，否則，即使有大師指點，加之畫人終生練筆，也很難得到。
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