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名家书画的收藏，以质量为第一要素，作品的价格也很重要。目前的书画市场，行情低迷，对于喜欢收藏的人来说，几百块钱的投入，真有可能淘到宝贝。
眼睛不要放在现在的“顶级名家
”身上。他们的套路多，作品量大，炒作手段无所不用其极。买家，卖家，拍卖行，三位一体联手进行价格演戏，把作品的价格拍出天价来，（实际成交价只有他们才知道）然后拿去银行做抵押。老梁对这种书画拍卖交易进行过揭露，大家搞收藏之前，最好先看看他的这方面的节目，名家书画水很深，没有手段，单纯的只想收藏，一定谨慎。
要收藏名家的书画作品， 要参考他在其他领域方面的学术成就。单独只有书画名声的人，即便现在名声大噪，而他死后无人替他炒作之时，作品价值往往缩水，不利于收藏。
有学术成就的人则不同，文献会记录他们的成就档案。这些档案是永久性的，人们有据可查。他们的书画价值就会不断的随着年代久远而上涨。
唐代著名书法家孙过庭，他的例子最好。他以著名的《书谱》闻名于世，单论书法水平的话，他并不算得上顶尖的书法家。现在他的名声，随着学习书书法的人的追捧，比其他顶级的人还响亮 。就是因为学习书法的人，无人不读《书谱》。《书谱》即是书法作品，又是书法理论，集观赏学习合于一身。从这方面去作参考进行收藏，会有意想不到的回报。
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既然是名家，就有已故与当代之分，已故者经过时间沉淀，能流传下来，多半比较靠谱，这是指真品而言。
当代作品，客观上有炒作成分，就需要加以甄别，首先要防止的，是收藏者头脑发热。
收藏艺术品，是一种投资，也是一种消费。一般来说，根据个人经济条件，作者作品价位和理性价位，有的放矢，理性消费，比较稳妥。
艺术品，虽然无法确立严格标准，一般都是参照。从收藏拍卖总结出来的一些经验，可以作为参考，也就是认识艺术品客观价值的方法。
首先是作者在历史上的地位。中华传统文化，吸收了儒释道思想精髓，“太上有立德，其次有立功，其次有立言”，读书考功名，为官一任，造福天下苍生，是古时读书阶层共同的价值观。“文以载道”，书画是余事。
当时毛笔作为书写工具，又是作画工具，加上书写工整，是科举考试的基本技能，书法不是可以速成的，要想取得成就，需要长时间熏陶、练习、浸淫，有无功力，明眼人一看便知。
首先是实用，在此基础上提升，才能升华为艺术。所以古时候，书画作者基本功，都比较扎实。
文人士大夫都“志在圣贤”，所以有积极的，为社会服务的责任感，像颜真卿、蔡襄、苏轼、范仲淹等人，都是积极向上，不但道德一流，而且学问文章，乃至艺术成就都是一流水平。
其次是作者要有丰富、深厚的多方面修养。艺术家首先是要多读书，没有学问的艺术家是不可想像的，也会很大程度影响到，自己的艺术眼光和判断力。
苏轼不但是一代散文大家，而且是词学豪放派开创者，也是大诗人，为百姓办了不少实事，不但社会地位高，修养也高。
清代赵之谦，也是一代大家，学养深厚，所以成就大。
当代张大千、黄宾虹、吴湖帆等大家，无不有深厚的功力，和丰富的修养，作品有明显的“书卷气”，“文人画家”，是成就作品地位和层次的前提。
第三是作品本身的艺术水准。艺术品本身的艺术性含金量，是决定其艺术价值的根本，其他只是参考因素。
张大千放在书家里，也是大家。黄宾虹书法功力极深，其用笔多篆籀笔意气息。吴湖帆行书吸收了宋徽宗瘦金书笔意，不宗一家。陆俨少也是书法上有很大创造性，其书法流动性很强，其画如行云流水，与书法关系很大。李可染、唐云等，莫不如是。笔底扎实，作画得心应手，容易达到一定境界和艺术效果。
艺术品的客观价值，成交量和走势，最后还和收藏的整体形势有关，这是不容忽视的客观存在。
综上所述，决定艺术品实际成交价值的，首先是历史地位，然后是作者的修养、作品本身的含金量，艺术品消费环境这几个方面。
收藏者，在选择收藏品时，首先还是自己喜欢，其次是加强个人眼光锻炼，俗话说“没有金刚钻，别揽瓷器活”，自己不懂，就只有听信别人忽悠。现在收藏品类五花八门，数量浩如烟海，能在大海样的作品里，合理的挑选真正有价值的艺术品，没有犀利的眼光，只能是充当“铺路石”而已。
所谓名家，有名副其实，有炒作的结果，收藏者自己，得心里有数，不为这些外像所动，在收藏艺术品上，才是合格者，减少上当受骗的风险。
以上是个人看法，提供参考，或许有不对处，希望高人指点，谢谢。
我是秋空彩练，喜欢传统文化，喜欢几笔书法，喜欢诗词楹联，喜欢茶叶品鉴，喜欢欣赏音乐，喜欢拍照小景，有共同爱好的朋友，请关注，一起了解、探讨、学习共同感兴趣的内容。
