本文頭圖：顏小倩《女駙馬》，當代年輕畫家筆下的中國風女人，有著怎樣的風情？
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小玉對於中國風的很多東西，一直不是很感冒。
從前也接受過很多傳統文學的薰陶（小玉在碩士讀書），書櫃裡不乏《紅樓夢》們和《芥子園畫譜》們，牆上也掛著各種書畫幅。可惜，一直還是對這些中國傳統文化接受無力。倒是西方藝術，從小時候親眼看到盧浮宮中的《斷臂維納斯》開始，便對那種美感產生了深深的喜愛。
不過，當小玉看到了顏小倩和子洛兩位畫家的中國風女人時，突然感受到了令人驚喜的美感。“翩翩佳人、遺世獨立”的風格，真是迷人極了 。
我們一起來看看。
顏小倩和她的童話詩中女
《倩女幽魂》中王祖賢扮演的小倩
不消說這些畫，畫家的名字就帶著種濃濃中國美人的氣質：顏小倩。也許是《聊齋志異》和《倩女幽魂》中容貌姝麗氣質空靈的女鬼小倩給人留下了太過美妙的印象，“小倩”這個名字一出，就加持著美。而“顏”字又指代面容、臉色。
於是，即使未見真人，顏小倩，在我們的感受中就已然是個容貌可愛麗質的女孩子。
顏小倩，採桑圖，布面油畫，100×70cm，2016
顏小倩，定風波，布面油畫，65×85cm，2017
顏小倩，落花人獨立
而小倩的畫，和她本人的名字有著相同的氣質。
她的畫中只出現過女性，而且常常是具有中國風的女性形象。比如上面的《採桑圖》和《定風波》，背景裡是中國韻味滿點的山山水水和氤氳朦朧，而
穿著中國古典服飾的女人就身在其中。女人的身影所佔的畫幅並不大，卻平添了一種中國人喜愛的留白遐想。
顏小倩，當時只道是尋常，布面油畫，100×100cm，2016
子衿，布面油畫，100×100cm，2016
小倩畫中女人最迷人的一點，在於那素淨背景中，女人獨自一人站在那裡。她們面無表情又像是面容決絕，一頭長直青絲更襯得膚白勝雪。
而她的畫又絕不同於中國傳統工筆人物的素淨，那女人身上的一抹紅和一抹藍，雖然是油畫顏料，卻讓人聯繫到中國傳統色中的硃紅與靛青。這就是那最點睛的女色。
顏小倩，打馬御階前，布面油畫，100×100cm，2016
《戈黛娃夫人》
顏小倩的女人雖然是中國風女人，但也有著與西方藝術風格融合的痕跡。比如這幅《打馬御階前》，也類似於經典《戈黛娃夫人》的戲仿了，而名字，卻是濃濃古風。
顏小倩，女駙馬，布面油畫，65×65cm，2016
郎世寧《心寫治平—乾隆帝后和十一位妃子肖像》，西方肖像畫構圖
而這幅顏小倩的《女駙馬》，已經完全是西方人物肖像畫的構圖了，人物半身加手部，佔據了畫幅的絕大多數。而且同樣大面積的青絲傾瀉與紅色外套的顏色使用，讓人覺得整個女人的氣質格外凜然，有種攻氣十足的女性之美。而這種美，常常是我們傳統仕女圖中較弱風女性所不具備的。凜冽的美。
子洛的怡然自得
子洛，雲端，丙烯，30×30cm，2017
而另一位年輕的畫家子洛，雖然畫風和顏小倩完全不同，卻也是不折不扣的中國風。小玉叫她做“Q版中國風”人物系列。
子洛作品的中國風，從作品的名字和創作手記中就體現出來了。比如這幅《雲端》，子洛寫道：“騎鯨好向雲端去，笑語凜生風。已趁白鷗歸，長江自在飛。”看到這幅畫，小玉也常常想起影片《大魚海棠》，
子洛，昔年，丙烯，25×25cm，2017
再比如這幅《昔年》，子洛引用了一句曹勳《玉樓春》中的語句：“昔年曾到神清洞，笑領希夷非夙夢。夜深誰伴玉琴閒，鶴在九華松露重。”
這幅畫中，人物的身邊出現了“仙鶴”，而仙鶴的意象，也經常見於她的畫中——
子洛，千秋樂，丙烯，40×40cm，2017
這裡仙鶴的使用，其實也平添一種中國風的韻味。
中國美學自先秦始即重視以物比德。白鶴是古典文學動物意象中具有廣泛象徵意義的君子比德之物,它的驚人叫聲象徵君子的傑出才華,它的潔白羽毛象徵君子的潔淨人格,它的生活習性象徵君子孤傲不群的生活方式,它的高飛表達了君子高飛遠遁的願望和追求自由的人生理想。白鶴意象匯聚了古代文人的價值取向,蘊含著超越時空的中國詩性智慧。
子洛，松鶴青青，木板丙烯，40×40cm，2018
而這裡的一個個小女人，才是子洛畫中最可愛的地方。她們常常穿著中國傳統的碧玉石色，頭髮是永遠的漆黑色。臉盤是最富東方女子韻味的小圓臉，不是西方追求的立體，圓圓的杏眼和細弱的眼線，淡淡的眉，一抹硃紅色的櫻桃小口。
那女孩的表情裡，帶著一種不爭不搶的的軟妹氣質。雖然小玉格外不喜歡歲月靜好這個詞，但是那種悠然的氣質，很中國。
在當代年輕藝術家中，越來越多的人其實開始畫西方所推崇的寫實或者更前衛一些的藝術類型，所以肯沉浸在這些既不老套古板又很中國的畫風中，就顯得彌足珍貴。
顏小倩，桃夭
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