關仝擅長山水畫，師從荊浩，刻意力學，遂自成一家，被當時的人譽為“關家山水”。他所作的山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號稱“三家山水”。 關仝，一作關，長安（今陝西西安）人，生卒年不詳，五代後梁畫家，北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。關仝擅長畫山水，他早年師法荊浩，刻意學習，幾乎到了廢寢忘食的境地。關仝在山水畫的立意造境上能夠超出荊浩的格局，從而顯露出自己獨特的風貌。他所畫的山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢，其中又不缺乏細節安排的豐富性。
藝術特色
關仝山水的一個重要特色是長於創造意境。他特別喜歡作秋山寒林，還不時地摻入村居野渡、幽人逸士、漁市山驛等富有生活氣息的景物。這些景物所塑造的荒疏氣氛，能夠讓觀者有身臨其境之感，“悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時，不復有市朝抗塵走俗之狀”，具有很強的藝術感染力。因而，當時的人也稱讚的他畫“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。 關仝山水畫師法荊浩，荊浩批評吳道子的畫有筆無墨，反映了山水畫技法特別是皴法的進步。關仝受其影響，對山水畫的發展有進行一定程度的革新。他的畫較之荊浩更能青出於藍，是荊浩畫派的有力繼承者。畫史將其與荊浩並稱為荊關。
傳世作品
關仝傳世作品有《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》《秋山寒林圖》、《秋山漁樂圖》、《秋山觀樓圖》等。 《山溪待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關）仝能一筆而成”（《五代名畫補遺》）的風貌相似。 《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠”與“平遠”二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。 關仝的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，其山水畫在構圖上繼承了荊浩全景式大山大水的格局：“坐突巍峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔，而又峰谷蒼翠，林麓土石，加以地理平遠，磴道邈絕，橋蛇村堡，杳漠皆備”。 《秋山晚翠》為關仝名作，此作注重營造氣勢，除遠峰巍峨聳立外，由中景斜出至前景水際的山脊，也帶有無比的魄力。畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關仝真筆”，並譽為“結撰深峭，骨蒼力褉，”“磅礴之氣，行於筆墨外”。畫上鈐有明紀察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。 《秋山晚翠》的遠山各自高聳矗立，《畫品》描述關仝的作品“大石叢立，矻然萬仞”，應是指這種作風。無論是描繪陡峭的山壁，或者臨水岩石的數個塊面，畫中直率而粗放的線條都傳達出山石雄偉的氣勢，而這正是歷來畫史認為關仝最擅長的部分。 畫史中記載關仝不善描繪人物，多為他人代筆。《秋山晚翠》即未見人物，不過作者並非意在表現一處人煙絕跡之地，而是由近景至遠景，安排了山路、小橋、瀑布、水流，最後讓觀者的視線休憩於隱匿於右上的廟塔中。
關山行旅圖
秋山晚翠圖軸 故宮博物院藏
溪山幽居圖軸
延伸閱讀
關仝的《關山行旅圖》：
五代後梁關仝《關山行旅圖》
關仝《關山行旅圖》 《關山行旅圖》是關的代表作，絹本淺設色，縱144.4釐米，橫56.8釐米。該圖在構圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“z”字形。河的右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峰，突高聳，形狀如同捲雲，這是關隴山川的特色；河的左岸地勢較為平緩，有一座木橋把兩岸連接起來，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。畫面的下方以平遠法畫出了一家山野旅店，店內旅客各異。旅店周圍有雞犬、豬圈，並有一小船停泊河邊。真是一派寧靜和諧的生活景象！
閱讀更多 書畫名人堂 的文章
