张芳永
从东汉起，历魏晋南北朝至唐的中国社会，可以视为门阀士族兴起到衰落的全过程。整个第二帝国阶段的社会风气与社会文化，都有着很强的一贯性。
譬如，魏晋六朝时期形成了非常独特的士族审美情趣，一直持续到唐依然流行。
如王维，出生于太原王氏河东房，从小就按照贵族培养，《唐才子传》记载他九岁就“知属辞，工草隶，闲（娴）音律”，甫一入京，就获得了皇族青睐，岐王亲自带着他去见对玄宗颇有影响力的玉真公主，进而高中状元，走上人生巅峰。
所以王维写的诗，常常是一种贵族范儿，“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，俨然竹林七贤的做派，更有趣的是《辋川闲居赠裴秀才迪》，“辋川闲居”四个字平淡无波，但是实际上王维在辋川有豪华的山间别墅，诗中有“倚杖柴门外”之句，“柴门”一看好像很穷的样子，但实际上更类似《红楼梦》里大观园故意做成田园风的“稻香村”。
而另一方面，这一时期又是民族大融合的过程，时代性格开放、包容、自信、雄健，崇尚像李白这样的个人魅力超强的个体天才。
而诸如杜甫这样在科举中失势的旧门阀子弟（京兆杜氏襄阳房），在唐代诗坛看上去是有些落寞的。
伴随着唐的崩溃，五代十国将旧时代的疮疤血淋漓地揭开，皇权的萎靡不振显得触目惊心，短短53年间，中原一带换了8个姓氏的13个皇帝，士大夫不能有从一而终的道德感。
大宋是遵循了这一时代规律而生的，即夺取权力的模式是武人篡位，为了巩固皇权，在皇权的左右之下，儒学得到了中兴。门阀士族衰落之后，核心权力群体变成了依靠科举考试的中、小地主，这也极大改变了社会的风气。
在这一趋势的作用下，宋代之后的审美特质我可以概况如下：
大一统思想：皇统、道统、文统的强烈归位意识。
集大成意识：集众家之所长形成自己特定的风格。
士人文化心理：科举考试对文化心理造成影响，崇尚博学，以学问为诗。
理学勃兴：理学的发生。养气、寡欲、正心、诚意。
市民文化兴起：向内收敛的创作心态，重生活情趣，冲淡闲远的创作倾向。
实际上我们可以观察得到，宋诗与唐诗大异其趣，不像是唐诗一般重兴象，而是重视义理，重视道德观念的传达（诗教）。
夜小紫
从美学角度来讲，研究审美情趣其实最直观的体现是在在书画、烧瓷等方面。古代美学在宋朝算是一个极致，其审美从唐朝的绮丽华美演变到淡雅的,在各方面都比较追求简洁的色泽表述。推荐一本书叫《宋代美学史》，诸君可以研读一下。
以上是说在前面的话。倘若在文学之中追寻审美情趣，那么最直观的，应该是对女性的审美了。这里就谈谈宋代词人对于女性的审美情趣。
柳永 丨花丛老手＆来着不拒
谈这方面，绕不过的第一个就是柳永。胡仔的《苕溪渔隐丛话》有记载曰：“柳永喜作小词，然薄于操行......自称:"奉旨填词柳三变"”这段就很能说明他的性格了，总结而言就是又色又不注意操行。
当然也正因为此，柳永的来者不拒，给我们留下了很多宝贵的资料，关于各种少女的情态样貌。
灵黠的：
意中有个人，芳颜二八。天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著，再三香滑。《小镇西上片丨柳永》
素颜的：
宠佳丽。算九衢红粉皆难比。天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。《尉迟杯丨柳永》
有气质的：
淡黄衫子郁金裙。长忆个人人。文谈间雅，歌喉清丽，举措好精神。当初为倚深深宠，无个事、爱娇嗔。想得别来，旧家模样，只是翠蛾颦。《少年游丨柳永》
诸如此类太多了。但是最令柳永自豪的应该是下面这段了，但是怕被和谐，关键字就用拼音了。
师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和。四个打成一个。幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重按。jian字中心著我。西江月丨柳永
提一下，古代这个jian字，是由三个女构成。。。
秦观 丨外刚内骚
作为政治家的秦观，是有气节和抱负的，所以说他“刚”，而作为词人，他的内心又是极其细腻婉转的，所以说他“骚”。
虽然秦观也是花中老手，但是对于柳永来说，格调还是高一些，柳永注重的是“体感”，秦观注重的还是“感觉”。
得不到的：
脚上鞋儿四寸罗。唇边朱粉一樱多。见人无语但回波。料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何。今生有分共伊麽。《浣溪沙丨秦观》
别人家的：
碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深处水潆回。可惜一枝如画、为谁开。轻寒细雨情何限。不道春难管。为君沈醉又何妨。只怕酒醒时候、断人肠。《虞美人丨秦观》
“秦少游寓京师，有贵官延饮，出宠妓碧桃侑觞，劝酒惓惓。少游领其意，复举觞劝碧桃。贵官云：‘碧桃素不善饮。’意不欲少游强之。碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉！’引巨觞长饮。少游即席赠词。合座悉恨。贵官云：‘今后永不令此姬出来！’满座大笑”（《绿窗新话》卷上）
用陈奕迅的一句歌词来说就是:得不到的永远在骚动.....
大体上，这方面代表性的就这两位了，别的诸如周邦彦、姜夔等，由于篇幅过长了，便留待下次有时间再说了。
无聊到巅峰
我个人认为，我国古代多诗人，尤以唐朝为最。所以，老百姓至今都有“熟读唐诗三百首，不会写来也能吟”之说。
词，是一种文学体裁。初始于梁代，形成于唐代，鼎盛于宋代。是宋代文学的最高成就，也是我们今天称之为的“宋词”。
宋词的代表人物主要有：苏轼、辛弃疾、柳永、李清照等。
从性格特征来看：这些有代表性的人物大都是性情中人，性格或豪放或婉约，有襟怀、有学问。
然而，虽是性情中人，却也沉湎于声色之中快乐享受。
从审美情趣来看：宋词大都以描写艳情为主。在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。
苏轼的出现改变了宋词的词风，扩大了宋词的词境，其寄情于山水、以词明志，为后人所称赞。
忠哥
诗词的个性特征和审美情趣往往与这个朝代的政治、社会变化是密不可分的。强盛的唐朝，国力超群，傲世天下，人民安居乐业。在诗词上也表现出宏大与绮丽。特别是唐朝以诗入科举，所以唐诗在格律、平仄上有了规范化和更加严格的要求。诗词在盛唐时期内容多歌颂政治清明，河山的美丽，多半艺术性大于思想性。只是在安史之乱以后，有些诗人才反应民间疾苦，出现了杜甫这样的伟大的现实主义诗人。 宋朝由盛而衰经历了一个漫长时期。但从整体来看，宋朝人追求个性解放。虽也经历文字狱，而文人谈经论道，讲哲理，讲人生，谈个人生活情趣成为意识主流。这些都体现在诗词里。整个宋代诗词，生活情趣比较浓厚。语言通俗，贴近生活。特别是南渡以后，南宋皇帝偏安一隅。民间也产生了沮丧、得过且过的消极思想。除了一部分立志收复中原的慷慨之士在诗词中对自己的思想抱负有所体现以外，大部分都是描写秦楼楚馆，纸醉金迷的奢靡生活。虽然思想内容消极，但是浓厚的生活氛围，真实的生活描写还是很能触动人的。所以宋词与唐诗比肩而立实不为过，应视为诗词双璧。
师范小王子
唐朝有大国气象打底，诗人无论是写边塞诗还是田园诗，感觉都自在风流，性格不扭捏，崇尚大开大合，审美精致。宋朝由于江山风雨飘摇，尤其是南宋王朝，偏安一隅，性格也越来越江南烟雨 期期艾艾，审美也以淡雅清冽为主，多了伤春悲秋感。
