在2007年，北京798艺术区有一个这样的行为艺术，创作者在吆喝“卖诗歌嘞，卖诗歌，便宜，诗歌论斤卖。”
这个活动在北京引起一些争议，而争议最大的是：诗歌为何变得这么便宜了？那可是很高尚的创作。
其实，很多人都明白，诗歌何止是便宜，甚至白送给人看，别人都觉得麻烦，所以诗歌类书籍在市场上一直表现的很一般，起码盈利很薄弱。
与此同时，当年红红火火的新概念作文大赛推动下，诞生了韩寒、郭敬明等一大批文学新秀。
当年火到什么程度？以韩寒为代表吧，这些被称之为80后文学新秀可以用驰骋大江南北来形容，凡是书店，必然有韩寒的《三重门》，学生抽屉里不塞本《三重门》，你都不好意思跟人聊天。
所以，韩寒的稿费收入也轻而易举地排在了当年的作家收入榜单之首。
对此有人看不惯，为啥诗歌这么厚重的作品却没人买，而那些显得很稚嫩、肤浅的小说却这么多人看？
韩寒
是的，有些被人“看不起”的作家，他们的作品表现的让人望尘莫及，比如有一个写网文的作者，网名叫唐家三少。他的小说不仅点击率高，而且还被改编成电视剧、游戏等，一度创下了年度收入最高的作者。
是什么？什么原因让那些被人“看不起”的作者的身价如此高？
唐家三少
别把难度看成价值，有难度没共情，那就是累赘
很多人之所以看不起网络小说，或者表面看起来很“肤浅”的文学作品，是因为读者阅读起来没有任何难度，就认为这个作品没有“厚度、深度”。其实，他们却被作品本身“共情”了，而可悲的是，他们偏偏不去欣赏那份“共情”，反而纠结那个所谓的“难度”，所以下意识的认为那是没有价值的东西，或者认为那是快消品，这是阅读评论的错误认知。
其实，韩寒和唐家三少这些人的稿费之所以这么高，完全是因为他们的作品是有极高价值含金量的，所以才体现出这个价格的。
比如，韩寒能通过通俗易懂的、而且极富幽默地把一个观点传递给读者，唐家三少的作品能结合中国文化有趣地结合起来创作，让人读了回味不穷，这比那些硬生生的塞中国文化知识点的教授们强多了，起码唐家三少的东西，别人有兴趣读下去，读的过程中能体会到中国文化的很多有趣的氛围。
所以，并不是有难度的作品就会价格高，而是有价值的作品才能换回市场的高价格。
这里涉及到文学价值与市场价格的问题。
文学价值是什么？
文学价值是用简单易懂的语言，精准传达一个映象，这个映象能悄无声息地使人产生共情。
我们回到前面说的，使劲吆喝，论斤卖，结果没多少人看，那是为什么。因为你的东西没共情，所以没价值，没价值的作品其价格自然很低。你写一堆，自娱自乐，为什么要看你的自娱自乐？
所以，并不是市场价格跟文学价值不匹配的问题，而是很多文学作品真的没有价值，不是活你的作品读起来有难度就会有高价格，没有共情和趣味的东西，都是累赘。
有人说，诗歌本身就是很难读懂的，需要更高的阅读体验和想象力，难不成诗歌注定与市场无缘？
不！
诗歌有音乐更难体会吗？为何这么多人听音乐？歌词跟诗歌本质上有很多相同的东西，为何歌词却读起来那么有感觉？通俗易懂，而且有“共情”。
话说回来了，我国的诗歌之所以如此沉静，还是写诗的人没有思考过读者的感受。早期，顾城和海子，他们那个时代为何这么多人读他们的诗？还是因为读者读懂了，体会到了，说出了大众的心声，替他们发声了。
一些看起来很做作的作品，不应该那样作弄人
诗歌不值钱了，人们不愿意看了，很多人开始把思维放在营销上，于是出来了类似苏菲舒这样的诗人，他把更多时间用在“吸引人”的工作上，大搞所谓的“裸体诗歌朗读”，我就不明白了，你一个写诗的，怎么玩起了行为艺术？你就不能好好写诗？
其实这种不正确的创作态度，还是受到很多读者的批评的。
你见过韩寒或者唐家三少这些作家非得裸体读自己的作品吗？完全没必要嘛。
还有也是从网络文学出身的刘慈欣，他有很在意自己的宣传吗？起码一个创作者的态度端正了，创作出来的东西才有厚度。刘慈欣的《三体》获得国际大奖后，依然低调地在老家写作。
所以，该拿高稿费的作者他一定会拿高稿费，不具备一定厚度，只会哗众取宠的作者，随便你怎么折腾，你的市场价格还是没有变。
韩寒的厚度，让他延伸到了电影，唐家三少的文化厚度，让他延伸到了游戏，刘慈欣的厚度也让他的作品延伸到了电影，很多默默无闻的诗人的厚度，也让他的作品延伸到了音乐。所以，并不是说诗歌没有出路，而是很多人没有好好去创作，或者创作了总以为自己的诗歌很了不起，怀才不遇。
刘慈欣
总之，创作本身是有价值的，而且价值跟价格几乎是划等号的，一个真正的创作者，应该关注创作本身，而不是哗众取宠。
