“每個中國人，都是在古詩詞的滋養中不知不覺完成了自己生命的成長 。”
小時候，誰沒有跟著李白讀過“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”？雖然不一定能體會離別的哀愁，但卻深深記住了詩裡豐富的意蘊。
煙花三月下揚州
誰沒有跟著杜甫背過“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”？隔著千年的時空，歡快自在的心境依然是一樣的。
長大後參加工作了，正是施展抱負的時候，我們會想起“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”；戀愛了，我們又會想起“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”；鬧市中呆久了，我們更會嚮往“採菊東籬下，悠然見南山”。
採菊東籬下，悠然見南山。
“熟讀唐詩三白首，不會作來也會吟”，我們在欣賞優美的古詩詞之餘，如果自己也能寫出一兩首詩作，豈不更美？
要學會寫詩，對聯是基礎，對聯更是中華文學寶庫裡的一塊瑰寶，短短几個字卻涵蓋了洋洋千言的意蘊，非常考驗功力。
對聯在形式上起源於桃符，有詩為證，“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”，但就其格律而言當是源於律詩，儘管我們說聯應該源於對偶，但也只是從其表現形式而言，真正的對聯格律，還是承襲了律詩中額頸兩聯的格律要求。那麼怎樣才能對出漂亮的聯句呢？
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
詞有格律，駢文有規矩，對聯是從駢文和詩詞衍變而來，欣賞與寫作對聯，必須瞭解其基本的格律要求。所謂對聯格律，就是指對聯寫作的一些基本規則和格式，其核心要求是對仗。
對聯的基本格律，可概括成六要素：字數相等、平仄相諧、詞性相當、結構相稱、節奏相應、內容相關。
一.字數相等
對聯可短可長，不管長短，上下聯的字數必須相等，上聯是多少字，下聯也應當是多少字。
例句：
蓬門每有云來訪；
村酒相邀月作陪。
題安寧溫泉（張英）
白鳥忘機，看天外雲舒雲卷；
青山不老，任庭前花落花開。
白鳥忘機，看天外雲舒雲卷。
第一副對聯的上下句都是七言，第二副對聯的上下句分別由四言和七言兩個分句構成 ，每個分句的字數都是相等的。
二.平仄相諧
餘德泉在新著《對聯格律·對聯譜》一書中指出，對聯平仄的運用，猶如馬之行步，後腳踏著前腳的腳印要踏兩次，使平仄交替出現連珠的形式，而開頭與末尾一般又是單平或者單仄，這就是馬蹄韻。
啟功先生在《詩文聲律論稿》中，設計了一種可以任意截取的“平仄竿”來，更加形象、易用。這種竿很簡單:平平仄仄平平仄仄……無限延伸下去，可以截出各種律句來。
只要我們記住了馬蹄韻的平仄竿，就可以從平仄竿中截取任意字數的對聯平仄格式。
通常我們規定上聯仄聲收尾，下聯平聲收尾，即上聯的聯腳（上聯的最後一個字）的平仄應該是仄聲，反之，下聯的聯腳應該是平聲。
因此我們截取對聯平仄格式的基礎平仄竿就只有兩種:即單仄收尾和雙仄收尾。無論單句多少字數，其基本格律都是從仄聲開始，從後向前截取。
漢字有四個聲調，分為平聲、仄聲兩類。古代四聲，是平聲、上聲、去聲、入聲，後三聲是仄聲。普通話四聲，是陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲），前二聲是平聲，後二聲是仄聲。平仄要合乎規律，基本上是“一三五不論，二四六分明”。（關於古代四聲，可以百度“平水韻”瞭解）
例句:
野煙淡薄迷山路；
/平平仄仄平平仄/仄平平
新蕊依稀隔水窪。
平平/仄仄平平仄仄平/平仄仄
這裡節奏點的發音煙、薄、山就是平仄平交替而成，下句蕊、稀、水則是相對而成，注意薄和隔都是入聲字。
再如清顧鼎臣題聯：
柳線鶯梭，織就江南三月景；
仄仄平平 仄仄平平平仄仄
雲箋雁字，傳來塞北九秋書。
平平仄仄 平平仄仄仄平平
江南三月景
關於多分句的對聯，各個分句的句腳也同樣要相諧。簡單說來就是:
1.句腳同樣適合135不論，256分明的原則。
2.每邊（上聯或下聯）二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳，即全是仄聲句腳或全是平聲句腳。
3.每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續三句或三句以上同聲落腳，即不能三連平或三連仄。
4.上下聯起句及中間分語段時可以例外。
這裡分句腳的梭和字、景和書同樣也是相對而成。
三.詞性相當
在現代漢語中，詞可分為十一類：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞，以上屬實詞；副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞，以上屬虛詞。詞性相當是指上下聯相對的詞語性質應儘可能相同或相近，如名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數詞。古代劃分的“實字”、“虛字”，跟現在的實詞、虛詞不盡相同。如古代把某些動詞和某些形容詞歸入虛字，所以某些動詞與某些形容詞相對也是可以的。
淺春桑綠壓蠶箔；
形名名形動名名
晴日風輕曳紙鳶。
晴日風輕曳紙鳶
這裡都是形容詞對形容詞，名詞對名詞，動詞對動詞。這副對聯的詞性是對得非常工整的。
四.結構相稱
詞、詞組按語法結構共分為五類：主謂、並列、偏正、動賓、動補。結構相稱，指的是上下聯詞組的組成結構應儘可能相同，偏正對偏正，主謂對主謂，動賓對動賓…
逗牖鳥聲喧細碎；
動賓偏正動並列
濯衣春色自嫣妍。
鳥聲喧細碎
我們來看一下，逗牖（動賓）對濯衣（動賓），鳥聲（偏正）對春色（偏正），細碎（並列）對嫣妍（並列）。
五.節奏相應
節奏在對聯中，表示為音義的停頓。節奏相應，指上下聯在節奏的停頓上應當保持一致。
竹影/橫窗/篩/碎綠；
晴光/漏蔭/駁/新紅。
這副對聯斷句都是（2212式）劃分的，如果上聯2212，下聯2221就是存在節奏不相應的問題了。還有其他句式：
“221”式：
竹雨/侵窗/潤；
松風/吹面/寒。
“2221”式：
昨夜/春風/才入/戶；
今朝/楊柳/半垂/堤。
六.內容相關
對聯的本質就是對而且連的。從內容上看，上下聯之間內容要密切關聯，形成一個有機的整體，共同表達一個主題。
內容相關有四種情況：
1.內容相近，相互配合。如：
拂水山莊 （柳如是）
淺深流水琴中聽；
遠近青山畫裡看。
上聯流水，下聯青山，上聯聽覺，下聯視覺，動靜相襯，共同表現出山莊的優美環境。
2.內容相反，對比映襯。如：
青山有幸埋忠骨；
白鐵無辜鑄佞臣。
這個例句是從相反的角度互相反襯，讓“榮與辱、忠與奸”形成強烈對比，對照來表達主題的。
3.以承接流轉的形式表達主題。如：
緣何字裡心千結；
怕是花間夢不同。
4.描寫共同場景。如:
滋硯潺溪分竹色；
壓塵新雨帶蛙聲。
這個上下句就是通過描寫水岸的場景進而互相關聯的。
從以上的例句中我們可以看出，對聯不管採用哪種表達方式，對於主題、情感、畫面都是需要有關聯的。如果上下聯內容毫不相關，會使人覺得非常彆扭和生硬，也起不到對聯應有的文學效果，更難以稱得上是合格的對聯了。
當然還有一種特殊的對聯形式，即所謂的“無情對”，不在今天的討論範圍，大家有興趣的可以私下查閱資料。
一起來對聯
看到網絡上有很多朋友喜歡詩詞，喜歡出對句，掌握了對聯的六要素，期待大家都能對出漂亮的聯句來，詩詞路上，我們一起攜手前行!
（注:文中所有例句來自古句和作者本人平時習作）
