節奏緩慢？人物扁平？對於被罵上熱搜的《清平樂》編劇，資深編劇汪海林 4月24日做客CCTV-6電影頻道今日影評時表示，就表面效果看，這兩項吐槽對於《清平樂》編劇來說都不冤；但演員爆發力的侷限可能限制角色的起伏，而“注水”的存在更是對節奏的毀滅打擊。所以說，因為看劇體驗差就想給編劇“寄刀片”，很可能會寄錯了人。
事件：《清平樂》開播被指“節奏太慢”角色人設“一言難盡”，編劇被吐槽上熱搜
近日，隨著電視劇《清平樂》的熱播，該劇的編劇頻頻登上微博熱搜，特別是張妼晗人設的無腦和曹皇后人設的瑪麗蘇，讓網友感覺浪費了那麼好製作班底和那麼精美的服化道。
這部劇自開播以來，就被指“節奏太慢”，播出的過程中更是被網友吐槽角色人設“一言難盡”，類型定位“四不像”。針對這一問題，CCTV-6電影頻道今日影評節目特意邀請了著名編劇汪海林，就這一事件進行了深度解讀。
聲音：編劇出問題不能迴避，但要找對人
汪海林在節目中表示，劇作的問題不能迴避，但是給中國的編劇“寄刀片”，寄錯人了，因為，好多責任不應該算他的。
那麼，《清平樂》的槽點，哪些應該算到編劇頭上呢？
節奏緩慢：信息量、戲劇性不夠？不冤
這部劇表面上看是節奏緩慢，實際上說明它的信息量，戲劇性可能出現了一定的問題。
人物扁平化：只有動作，沒有注入？不冤
人物扁平化，說明編劇沒有抓住人的性格去寫，這個基本上也是編劇的問題了。以上的兩個問題，你要是打板子，打在編劇身上的話，他一點也不冤。
可能性一：演員能力或特殊要求，導致角色扁平化？冤
但是實際上你細分析，我角色塑造得很立體，是這演員自己扁平了。導演說這個演員爆發力不行，別給他寫那些大起大落的情緒了。由此造成的人物扁平化，板子打到編劇身上，編劇就是冤枉了。
可能性二：刻意注水拉長劇集，導致節奏拖沓？冤
再說節奏問題：我劇作上節奏沒有問題，我寫了30集，您給拍出60集來。由此導致節奏出的問題，板子打到編劇身上的話，編劇是冤枉的。
可能性三：平臺商業要求，提前安排情節噱頭，導致類型“四不像”
有可能不是編劇我要寫成一個“瑪麗蘇”，你平臺要求的，說不行，這個劇，要不然我不買，現在觀眾喜歡這種，你能不能給調成那樣。由此導致的人物設定出了問題，黑鍋讓編劇來背，編劇也是冤枉的。
現狀：編劇話語力度弱，臨時修改很被動
中國編劇在一部戲裡的話語權有多大？汪海林表示，在中國目前的情況下，很難由編劇承擔最終的責任。編劇行業有一句話：當一部戲獲得巨大成功的時候，你會被遺忘。當這部戲出現一定問題的時候，大家一定會想起編劇。美劇是編劇中心制，編劇說了算，一個劇的劇本，其實特別像一個交響樂的樂譜，這個樂譜一旦定下，它是不能隨便更改的，而實際的現狀是，屢屢去改樂譜，它那個調難拉的話，他就會讓你改得容易拉一點。或者歌唱演員調門上不去，就會讓你降幾個音。
比如一個軍事題材，有一個片段叫做半渡而擊，就是敵人渡河渡到一半的時候，我方突然出擊，結果到現場去一看，製片部門說沒有河，人員都在那裡，就改成了一個“半坡而擊”，拍出來這個故事就很奇怪。
展望：劇作中心制，整個製作由劇作引發，緊扣劇本，為劇本服務
我們屢屢有些劇情被質疑說這個編劇是不是智商有問題，實際上的問題是，它不是以劇作為中心。劇作為中心，意思就是，我說了“半渡而擊”，需要有條河，你就一定要給我找到一條河才能拍。我國目前的一些長劇，最容易犧牲的是誰呢？是故事。大家覺得改劇本成本是最低的。改動幾個字，改一下描述就可以了。
一部電影，怎麼才能知道是不是編劇的問題呢？
編劇有時候互相吐槽，說除了片名是我貢獻的，所有的人名是我們貢獻的，其他全改了。但有一個東西是屬於編劇的，那就是對白。《我不是藥神》裡邊它說世界上只有一種病，叫窮病。這個臺詞很有力量。
除了看對白，有時候連結構都可能不是編劇的了。
比如有一部電影，主要的特點就是倒敘，插敘，回敘。結果後來製片人跟我們說，怕觀眾看不明白，你能不能把它掰正了。我們費了很大的勁做了一個麻花，卻費用被要求再擰回來一個油條。像電影《滑動門》《羅拉快跑》主要的影片如果按時空順序，那這個影片就沒有意義。像《盜夢空間》這個是不是就是編劇的力量。它的結構也是它的內容，編劇如果連這個權利都沒有了，只變成寫故事的，是一個很大的問題。
