节奏缓慢？人物扁平？对于被骂上热搜的《清平乐》编剧，资深编剧汪海林 4月24日做客CCTV-6电影频道今日影评时表示，就表面效果看，这两项吐槽对于《清平乐》编剧来说都不冤；但演员爆发力的局限可能限制角色的起伏，而“注水”的存在更是对节奏的毁灭打击。所以说，因为看剧体验差就想给编剧“寄刀片”，很可能会寄错了人。
事件：《清平乐》开播被指“节奏太慢”角色人设“一言难尽”，编剧被吐槽上热搜
近日，随着电视剧《清平乐》的热播，该剧的编剧频频登上微博热搜，特别是张妼晗人设的无脑和曹皇后人设的玛丽苏，让网友感觉浪费了那么好制作班底和那么精美的服化道。
这部剧自开播以来，就被指“节奏太慢”，播出的过程中更是被网友吐槽角色人设“一言难尽”，类型定位“四不像”。针对这一问题，CCTV-6电影频道今日影评节目特意邀请了著名编剧汪海林，就这一事件进行了深度解读。
声音：编剧出问题不能回避，但要找对人
汪海林在节目中表示，剧作的问题不能回避，但是给中国的编剧“寄刀片”，寄错人了，因为，好多责任不应该算他的。
那么，《清平乐》的槽点，哪些应该算到编剧头上呢？
节奏缓慢：信息量、戏剧性不够？不冤
这部剧表面上看是节奏缓慢，实际上说明它的信息量，戏剧性可能出现了一定的问题。
人物扁平化：只有动作，没有注入？不冤
人物扁平化，说明编剧没有抓住人的性格去写，这个基本上也是编剧的问题了。以上的两个问题，你要是打板子，打在编剧身上的话，他一点也不冤。
可能性一：演员能力或特殊要求，导致角色扁平化？冤
但是实际上你细分析，我角色塑造得很立体，是这演员自己扁平了。导演说这个演员爆发力不行，别给他写那些大起大落的情绪了。由此造成的人物扁平化，板子打到编剧身上，编剧就是冤枉了。
可能性二：刻意注水拉长剧集，导致节奏拖沓？冤
再说节奏问题：我剧作上节奏没有问题，我写了30集，您给拍出60集来。由此导致节奏出的问题，板子打到编剧身上的话，编剧是冤枉的。
可能性三：平台商业要求，提前安排情节噱头，导致类型“四不像”
有可能不是编剧我要写成一个“玛丽苏”，你平台要求的，说不行，这个剧，要不然我不买，现在观众喜欢这种，你能不能给调成那样。由此导致的人物设定出了问题，黑锅让编剧来背，编剧也是冤枉的。
现状：编剧话语力度弱，临时修改很被动
中国编剧在一部戏里的话语权有多大？汪海林表示，在中国目前的情况下，很难由编剧承担最终的责任。编剧行业有一句话：当一部戏获得巨大成功的时候，你会被遗忘。当这部戏出现一定问题的时候，大家一定会想起编剧。美剧是编剧中心制，编剧说了算，一个剧的剧本，其实特别像一个交响乐的乐谱，这个乐谱一旦定下，它是不能随便更改的，而实际的现状是，屡屡去改乐谱，它那个调难拉的话，他就会让你改得容易拉一点。或者歌唱演员调门上不去，就会让你降几个音。
比如一个军事题材，有一个片段叫做半渡而击，就是敌人渡河渡到一半的时候，我方突然出击，结果到现场去一看，制片部门说没有河，人员都在那里，就改成了一个“半坡而击”，拍出来这个故事就很奇怪。
展望：剧作中心制，整个制作由剧作引发，紧扣剧本，为剧本服务
我们屡屡有些剧情被质疑说这个编剧是不是智商有问题，实际上的问题是，它不是以剧作为中心。剧作为中心，意思就是，我说了“半渡而击”，需要有条河，你就一定要给我找到一条河才能拍。我国目前的一些长剧，最容易牺牲的是谁呢？是故事。大家觉得改剧本成本是最低的。改动几个字，改一下描述就可以了。
一部电影，怎么才能知道是不是编剧的问题呢？
编剧有时候互相吐槽，说除了片名是我贡献的，所有的人名是我们贡献的，其他全改了。但有一个东西是属于编剧的，那就是对白。《我不是药神》里边它说世界上只有一种病，叫穷病。这个台词很有力量。
除了看对白，有时候连结构都可能不是编剧的了。
比如有一部电影，主要的特点就是倒叙，插叙，回叙。结果后来制片人跟我们说，怕观众看不明白，你能不能把它掰正了。我们费了很大的劲做了一个麻花，却费用被要求再拧回来一个油条。像电影《滑动门》《罗拉快跑》主要的影片如果按时空顺序，那这个影片就没有意义。像《盗梦空间》这个是不是就是编剧的力量。它的结构也是它的内容，编剧如果连这个权利都没有了，只变成写故事的，是一个很大的问题。
