初看七月與安生，更多的是被七月與安生靈魂伴侶般友情所感動，時隔幾年重溫依舊感動，有些東西不同年齡段讀出的東西、側重點是不一樣的，這次，我看到更多的是"枷鎖"，七月前半生身上所戴"枷鎖"，也是時下從小到大我們大多數人的一個縮影。
我相信，這部電影的編劇導演，正在寫這篇文章的自己，還有正在看這篇文章的你，內心更多的是七月的影子，生活中的"安生"並不關心電影文學這些，她是個在世俗間忙於生存的女人，她從小親情缺失、中途放棄學業，以盲目樂觀的生活邏輯在社會中求生。無論是三觀、思考方式還是生活方式，隨著時間的推進，兩個人已經是兩個世界的人。
七月的故事，很像我們
曾經，我們和七月一樣，是個乖孩子，在家聽父母話，在學校聽老師話，按部就班按照他人規定的人生軌跡行走。
"我媽說女孩沒什麼地方可去，就是從一個家到另外一個家。"
"我和家明打算26歲結婚，27歲生小孩，30歲買房。"
七月的前半生就這樣活在既定路線的"枷鎖"中
女孩就是從一個家到另一個家，卻從沒想過為什麼；我們要好好學習，卻從沒想過學習的意義是什麼；我們著急結婚，卻從來沒想過結婚的意義在哪裡……
可是啊，不經思考的人生真的值得嗎？
只因大多數人的人生都是這樣的，你也應該這樣，並且不容置疑，否則你就是異類，要遭受鄙視，不然"光棍""剩女"這些詞又是如何出現的呢
影片中，小安生與小七月一家人坐在一桌吃飯，七月只吃喜歡的包子陷兒，把剝離的餃子皮單獨放一邊，媽媽的反應也很像我們現實中很多媽媽，"看我們七月多自私"，其實批評孩子最忌諱批評人格，批評人格就意味著你人品有問題，這樣批評多了，孩子會逐漸隱藏內心真實需求，所以七月總是活的很隱忍。所以有了後來看似是家明主動逃婚，實質是七月自己想逃婚，逃婚都逃的如此隱忍，也就更別提有勇氣活出真我。
終於，七月還是打破"枷鎖"，衝出束縛
枷鎖，與其說來自內心，倒不如說來自這個社會大多數，人生來一張白紙，如何書寫塗畫成稿取決於他人，這次，七月決定把前半生的圖紙撕碎重新再活過，紙上如何塗畫由她自己決定。
正當我們為七月感到欣喜之時，導演選擇讓七月死亡，起初有點困惑，現在越來越覺得這正是導演高明之處，肉體是短暫的，終將走向腐朽，而靈魂精神是不朽的，或許導演想讓這份精神永存吧！
最後，借用《熔爐》經典臺詞收尾
我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們！
曾經的你是否也是七月
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