引言
大唐是中國歷史上最為強盛的朝代之一，盛唐時期的軍事力量、經濟、文化達到了頂峰。眾多亞歐國家來唐交流，不同的文化相互碰撞，使唐朝成為歷史的車輪長河中最為璀璨的明珠。
繁榮的經濟加之開放性的文化下，唐朝女性受教育水平提高，社會地位提升。物質生活的富足，使唐朝女性愈加追求豐富的精神世界。隨之快速發展的就是自由開放的女性妝飾文化。流傳百年的唐朝時期文化畫卷中，所呈現的唐朝女性皆服飾豔麗多彩，妝容細膩精緻。
唐朝仕女逗狗圖
一、百國朝貢的盛唐，女性地位提升及意識覺醒
唐朝詩歌文化繁盛，是中國歷史上的文學瑰寶。詩歌取材生活，其中著名詩人杜甫的《憶昔》中，短短几句，詩聖杜子美便將盛唐時期的繁榮景象細緻描繪出來。唐朝開元盛世，邊陲小城內都有萬戶人家，無人流離失所，百姓日子和美。米麵糧食收成極好，堆滿了糧倉。那一派百姓生活富足，社會安定的美好景象，躍然眼前。
- 唐朝國力空前強盛，朝貢國家之多
唐朝時期疆域遼闊，唐太宗踏平四海，除倭平夷，締造的是真正意義上的"天朝上國"。唐朝強大的軍事力量，使歐亞各國紛紛來唐朝貢交流，朝貢國家達三百餘多。唐朝經濟實力遠超前朝，商業貿易發達，運貨的車馬絡繹不絕，商賈往來不懼倭寇盜匪，出行平安無財狼。社會治安穩定，前朝政治昌明。風調雨順，無天災人禍，男耕女織，各司其職，百姓安居樂業。
長安城內，隨處可見胡人、來唐的貿易商人以及各國的"遣唐使"。城內有著相當多數量的商鋪提供異域風情的美食、器物等，街頭隨處可見的是異族的歌舞、雜技表演。那時的長安就像是一個繁華的國際大都會。不同國家民族的文化在這裡碰撞、融合，形成唐朝特有的開放性和包容性。
- 唐朝女性解放天性，自我意識強
時代的特殊性，造就唐朝女性與眾不同的"自由靈魂"，她們並不像其他朝代的女性那樣，受到封建禮教的桎梏，寸步難行。恰恰相反，封建時期女性的社會地位是在唐朝達到最高點。"三從四德、相夫教子"不再是限制女性自由的條令，唐朝女性覺醒了自我意識，有了自我追求，"男女平等"第一次出現在了中國封建社會——唐朝。
唐朝仕女圖
唐朝女性地位高從"公主"身上就體現得淋漓盡致。與其他朝代只會繡花的閨閣公主不同，唐朝的平陽公主與哥哥唐玄宗李世民一起征戰，立下當時許多男性將領都無法取得的戰功。再比如武則天的太平公主，她有男子那般的政治野心，廣樹黨羽，權傾朝野，財富如山。
唐朝平陽公主像
二、點絳唇——唐朝女性華麗多彩的"妝容"
唐朝女性內心奔放自由的"靈魂"，在盛唐繁榮安定社會下，得到了解放，隨之發展的"妝飾文化"成為唐朝女性身上最受人矚目的特點。唐朝妝容對後世影響深遠，傳至日本，影響了日本當時的妝容審美。
古代"化妝術"雖然受到科技水平的限制，但唐朝女性繁雜華麗的妝容，其複雜程度不亞於現代的都市女性。
唐朝女性化妝流程圖
- 敷鉛粉、抹胭脂
鉛粉類似現代的粉底，上妝之前用質地細膩的鉛粉均勻敷於面上，遮去皮膚的瑕疵，化出乾淨細白的皮膚。正如詩句"遠觀皮膚如玉般, 近看凝脂襯嬌顏。 吹彈可破好皮膚, 不敢碰觸只敢觀。"鉛粉大多是大米、珍珠等磨成細粉，天然材料，較為安全。更加顯白好上妝的鉛粉，是含有重金屬毒素，但總有人為了肌膚"纖白明媚"鋌而走險。
胭脂是古代女性最常使用的化妝品，分為口脂和麵脂。口脂類似現代的口紅，面脂類似於現代的腮紅。胭脂常由植物（紅藍花、紫草等）與動物油脂製成，紅色的膏體用於塗抹在臉頰和嘴唇上。
胭脂
- 畫蛾眉、描斜紅
"懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。"畫眉不僅是古代化妝術中重要的一環，更是古代夫妻之間的一種"閨房之樂"。漢朝文臣張敞與妻子情深，每日親手為其畫眉的故事成為了一段千古流傳的佳話。唐朝時期，女性之間流行的眉形種類之多，令人瞠目。有扶風弱柳，尖蹙輕盈的柳葉眉；有及其短闊，眉尾上揚的蛾翅眉等等，不勝枚舉。
春日時節，長安城內流行一種"桃花妝"，妝容嬌鮮，令人側目。想要化好桃花妝，須要配上"八字眉"。兩個走勢向下的眉形，呈"八字狀"，似悲啼的畫狀給人楚楚可人、憐惜嬌弱之感。春日踏青，羅扇輕掩的桃花美人，讓人直嘆："桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。 "
唐朝女性常用眉形
斜紅是一種特殊的面飾，在太陽穴邊，用胭脂細細地描上兩條"新月"一般的弧勾。斜紅狀似月牙、或傷痕，它的修容效果讓唐朝女性鍾愛不已，不僅使妝容更加嬌俏，更添嫵媚之感，"曉霞妝"正是對描斜紅的美稱。
- 貼花鈿、點面靨
花鈿是一種裝飾品，多是由薄紙、金箔等材料貼合製成，其狀百種之餘，常為花鳥魚蟲等繁複樣式。"貼花鈿"是一種唐朝女性常用的上妝手法之一，將花鳥飾物貼於額前，顯得更加嫵媚動人。唐詩有云："眉間常貼一鈿花,雖沐浴、閒處,來嘗暫去。"正是對唐朝女性鍾愛花鈿的寫照。
唐朝花鈿樣式
面靨同樣是一種面部彩妝，是用胭脂在臉頰兩側酒窩出"點紅"。盛唐之前，流行的面靨較為精緻簡單，僅是用胭脂點綴兩個黃豆大小的紅色圓點。在盛唐之後，面靨就不僅限於樸素的圓點。流行的"杏靨"，狀似蜜桃；"錢點"則是錢幣的形狀。手巧的女子還在面靨的周圍，畫上各種精巧繁複的花紋，這又稱之為"花靨"。
唐朝流行妝容
三、 著紅裝——唐朝女性的"穿衣自由"
- "袒胸露乳"的唐朝女性服飾
唐朝背景下的電影、電視劇中，女子服飾總以袒胸露乳的樣式，與中國古代封建社會的保守形成強烈的衝突。鼎盛時期的唐朝，服飾色彩華麗，裝飾紛呈，做工考究，樣式繁複。女子服飾的風格大多是寬大豐滿，金銀雜之，風采炫目。
紗衣長裙，輕掩雙乳是當時宮女們的盛裝，搭配花髻顯得雅潔、明麗。唐朝女性服飾不矯作造弄，也不扭捏矜持，一派朝氣大膽。"慢束羅裙半露胸"的穿衣風格正是唐朝經濟繁榮、社會開放的特殊背景下，女性不受封建思想束縛的體現。
唐朝《九人宮女圖》繪圖局部
- "男扮女裝"的穿衣新風尚
中國古代對"女子穿男裝"的行為，稱之為不成體統，有違禮教。但在特立獨行的唐朝，"男扮女裝"就不是什麼出格的大事情了。《舊唐書輿服志》中有記載，常有"宮女"，"或有丈夫穿的靴子，內外自卑，所以前後一致。"這說明，在當時的唐朝，很多女人都穿是男性打扮，女裝男性化風靡一時。
武則天的女兒太平公主就是其中個例，有政治野心的太平公主，就時常著男裝出行，以示權威，其中還流傳著不少故事。《新唐書五行志》中有記載，在一個唐高宗和武后舉辦的家宴上，太平公主也是一身男性打扮出席宮宴，紫衫著身，頭配玉帶。
帝后笑道，女子又不能做武官？你如何能穿著男裝？帝后打趣她的話語側面體現出對男扮女裝的包容性。唐朝女性自我意識強，參與了不少的社會活動，女扮男裝不僅是出行輕便，更是反映了當時女性的社會地位。
結語：
妝飾作為一種文化載體，反映的是唐朝女性的意識覺醒、性格解放。無論是豔麗華彩、精緻繁複的妝容，還是袒胸露乳、男扮女裝的服飾。縱觀古代歷代，試問，哪個朝代能如唐朝這般對女性寬鬆、包容？
唐朝女性身上的"自由奔放"，基於唐朝鼎盛的社會背景。唐朝的政治穩定、經濟繁榮、對外交往廣泛、文化多樣，在特定的條件下，唐朝湧現一眾優秀的女詩人，甚至女政治家。在中國封建社會下，唐朝女性卻依然活躍在社交活動中、政治舞臺上、文壇歌苑裡，嫋嫋倩影象徵著自我意識和靈魂解放。
參考文獻：
《唐語林》
《舊唐書輿服志》
《新唐書》
