大阪市立東洋陶瓷美術館（THE MUSEUM OF ORIENTAL CERAMICS, OSAKA）位於大阪市都心部的中之島公園，流水湯湯，綠意融融。大阪市立東洋陶瓷美術館就靜靜掩映在這濃濃淡淡的綠色之中。
大阪市立東洋陶瓷美術館
美術館由大阪市為了紀念住友集團21家公司捐贈聞名於世的“安宅收藏”而設立，於1982年11月正式開館。憑藉以東洋陶瓷為中心的高水準藏品，大阪市立東洋陶瓷美術館將成為一處審美體驗的場所，逐漸躋身世界同類博物館的前列。
南宋官窯青瓷八稜瓶
館藏以“安宅收藏”的中國、韓國陶瓷為中心，另有“李秉昌收藏”的韓國陶瓷、濱田莊司作品等來自各方面的捐贈，和一部分日本陶瓷。論東洋陶瓷收藏的“質”與“量”，都可稱世界一級水平。
北宋磁州窯刻花牡丹紋盆
館內的展覽陳列通常有大約300件代表性作品，以國別分類，從中國、韓國、日本陶瓷各自獨特的歷史構成和藝術手法入手，系統地進行介紹。每年設專題舉辦一至兩次專業性質的企劃展、特別展，旨在推出高學術水準、高藝術水平、而且魅力非凡的精品展覽。
南宋建窯油滴天目
其中“安宅收藏”由前安宅產業株式會社所收集，總數約1000件，主要內容包括144件中國陶瓷和793件韓國陶瓷，另也包含2件國寶以及12件重要文化財，是蜚聲國際的一批東洋陶瓷收藏。由於安宅產業經營困難，其典藏品於是由主力銀行－住友銀行－為首的21家住友集團作為代表，捐贈給大阪市。而本館作為此收藏品之展示、保管和研究之機構，於1982 (昭和57) 年設立。
北宋磁州窯黑釉刻花牡丹紋梅瓶
說到安宅英一，可謂除坂本五郎之外日本收藏界的另一位傳奇。和其他布衣出身的收藏家不同，他是個含著金鑰匙出生的“富二代”。安宅英一的父親安宅彌吉是安宅集團的創始人，作為彌吉的長子，從生下來的那一天起，安宅英一的生活就非常優越。
北宋定窯白釉刻花牡丹紋瓶
也正是因為殷實的家底，安宅英一從小就培養了高度的藝術審美。因此和其他企業家不同，在安宅英一成為安宅集團的掌權人以後，宣佈了一個全所未有的政策：為了豐富員工們的生活，增加藝術薰陶，公司決定成立自己的藝術館來供員工們參觀。
南北朝青瓷天雞壺
也正是因為安宅英一的這個決定，直接成就了現在我們看到的這些頂級陶瓷收藏。藉助為公司成立藝術館的政策，安宅英一的收藏之路更順風順水，他開始在市面上大量購買符合自己審美標準的陶瓷收藏品。
唐黑釉白斑罐
其中來自中國的高古瓷，成為了他最愛的門類。憑藉著安宅集團的雄厚實力，安宅英一在市場上購買了大量的中國高古瓷精品。只要符合安宅英一的審美，他都會選擇一擲千金將其買下。
唐三彩獅子
安宅英一構建起的這個收藏體系，包含了超過一千件中國及其它的陶瓷。其中有兩件藏品，被評為了日本國寶，還有十二件，當選了日本的重要文化財。
唐三彩貼花寶相花紋罐
也正因為挑選瞭如此多為人稱道的藝術精品，安宅英一的收藏品位，被當時的收藏家們稱之為“無懈可擊”。而現在安宅英一的多數藏品，都被收藏在日本大阪市立東洋陶瓷美術館。
唐三彩貼花寶相花紋執壺
當然，在安宅英一的收藏生涯中還發生了許多有意思的故事，比如因為拍賣場上的一隻南宋官窯瓶，安宅英一就跟坂本五郎搶了起來。當然，布衣出身的坂本五郎畢竟沒有安宅英一財大氣粗，他拼盡了全副身家都沒能搶過安宅英一，這件事情也成為了安宅英一在日本收藏界中地位的象徵。
北宋汝窯青瓷水仙盆
除了坂本五郎，另一位大名鼎鼎的收藏家埃斯卡納齊也曾是安宅英一的手下敗將。上圖這件水仙盆在1959年拍出2200英鎊的當時絕對高價，而到了1970年，它再次出現在倫敦蘇富比，當時安宅英一和埃斯卡納齊 都對這隻稀世汝窯水仙盆勢在必得。拍賣當天，二人之間展開了激烈的競價，最終實力更勝一籌的安宅英一以46000英鎊的高價將其收入囊中。埃斯卡納齊在之後的回憶錄中表示錯失這件汝窯水仙盆是他收藏生涯的一大遺憾，而這件水仙盆現在也安靜的陳列在大阪市立東洋陶瓷美術館。
北宋定窯刻花蓮花紋洗
北宋景德鎮窯青白瓷瓜形執壺
北宋龍泉窯青瓷刻花五管瓶
北宋耀州窯青瓷刻花牡丹卷草紋瓶
金磁州窯白釉黑花“風花雪月”梅瓶
金磁州窯綠釉黑花牡丹紋瓶
金定窯白釉褐花牡丹卷草紋瓶
金定窯印花花鳥紋盤
金鈞窯月白釉碗
金耀州窯青瓷貼花夔鳳紋香爐
南宋吉州窯木葉天目
南宋龍泉窯青瓷鳳耳瓶
南宋龍泉窯青瓷長頸瓶
南宋越窯青瓷刻花捲草紋花口盤
南宋-元哥窯管耳瓶
當安宅收藏日益豐富的同時，公司卻因石油危機瀕臨破產。多虧住友集團的努力，安宅英一的藏品才得以保全。仔細看安宅英一的藏品，不難發現它們之間有著完整的邏輯體系，不僅序列清晰明朗，內容也十分的豐富。每一件器物，都透露著安宅英一的品位與眼光。而這背後，更蘊含著中國陶瓷藝術之美
