今年的5月26日，註定是屬於韓國電影的一天。
這天，在戛納頒獎禮上，韓影《寄生蟲》以壓倒性的優勢（全票通過），拿下了韓國影史上第一座金棕櫚大獎。
由於今年是韓國電影誕生100週年，所以這座獎盃，又被賦予了別樣的意義。
韓國上下，一片歡騰。
就連韓國總統文在寅，都在推特上嚮導演奉俊昊發出賀信，肯定了這部電影的價值。
在此情形下，人們紛紛高呼：“韓影的春天，終於來了！”
獲獎之後，《寄生蟲》在多個國家和地區上映。
票房連創新高，叫好又叫座。
據悉，該片的國內版權，目前也已被買下，但何時能夠上映，卻依然成謎。
所以，今天我要當一次版權意識淡薄的壞人。
在七夕節，讓大家對這部年度第一神片，提前先睹為快——
寄生蟲
기생충
豆瓣上，該片評分高達9.3。
好於99%的劇情片。
直接將導演奉俊昊送上神壇。
作為韓國青年導演中的領軍人物，在此之前他曾三徵戛納：
2006年，憑藉《漢江怪物》入圍「導演雙週」單元，
2009年，憑藉《母親》入圍「一種注目」單元，
2017年，憑藉《玉子》入圍主競賽單元。
直到這第四次，才終於如願凱旋。
他的電影，往往充滿了對底層、對社會、對時代的審視與控訴。
2003年，他憑藉《殺人回憶》一戰成名。
片尾的經典一幕，被影評家成為是“概括時代的表情”。
此後，在接下來的幾年裡，他又相繼拍出了包括《漢江怪物》、《母親》、《雪國列車》在內的多部佳作。
《母親》
一直以來，奉俊昊都徘徊在主流的視野之內。
和其他自命清高的藝術家不同，他沒有對商業嗤之以鼻，將其拒之門外。
而是特立獨行，自成一派，探索藝術與商業的完美結合。
與Netflix合作拍攝《玉子》，便是他探索過中產出的一個典型試驗品。
《玉子》
延續《玉子》的成功，《寄生蟲》繼續將這場實驗進行到底。
將韓國電影整體拔高到了一個新的層次。
在《寄生蟲》中，我們可以驚喜的看到，奉俊昊已經可以更加純熟的通過駕馭主流，來表達自我意識。
影片開始的第一個鏡頭，便令人印象深刻。
半地下室裡，鏡頭在窗後慢慢下沉。
一個壓抑的底層家庭就此呈現出來。
房子簡陋，沒有WiFi。
只能蹭取鄰居家的網絡。
找來找去，好不容易才在馬桶旁邊，找得了一點信號。
一家四口，全都是無業遊民，落魄的不成樣子。
淪落至此，只因經濟形勢不好。
崗位競爭慘烈。
“一個警衛職缺，都有500個大學畢業生去應徵。”
生活在底層的他們，除了忍受，別無選擇。
即便有酒鬼在他們頭上小便，依舊無可奈何。
本以為，這樣的生活會一直繼續下去。
但沒想到，幸運之神，卻突然眷顧了他們。
而這眷顧，卻要從一塊石頭說起——
一塊普通的石頭，被仔細盛放，製作成了山水盆景。
哥哥看到石頭的時候，不由眼前一亮。
這塊被盛裝包裹的石頭，直接隱喻了接下來他們一家四口的人生際遇。
通過高中好友，哥哥被介紹給了一位富家小姐當家教。
來到富人家的他，如同劉姥姥進了大觀園。
一切都是嶄新的。
對方，剛好也是一個四口之家。
除了跟哥哥學英文的富家小姐之外，家中還有一個頑劣的9歲男孩。
在富家太太面前，哥哥巧妙引薦了一位美術老師，來幫助開發男孩的藝術天賦。
而他要引薦的不是別人，正是自己的妹妹。
在此情形下，位於底層的一家四口，巧妙謀劃，分別利用不同身份，入駐到了富人家中：
英文老師、
美術老師、
司機、
幫傭。
原本失業的一家人，就此安心落腳，在富人家裡有了穩定的工作。
甚至，在富人一家外出露營時，他們還能其樂融融的聚在一起。
享受那難得的奢華時光。
影片中，處於底層的一家四口，一直很感激富人家所給予的恩惠。
私下裡，他們曾感慨過這樣一個問題。
爸爸認為，富家太太“有錢卻很善良”。
媽媽反駁道，不是“有錢卻很善良”，而是“有錢所以善良”。
善良對富人來說，總顯得輕而易舉。
只有置身底層的他們，才更飽嘗心酸苦楚，懂得生存之道。
卑微的他們，如同蟑螂一般，在天光大亮之時，瘋狂的逃匿進黑暗。
而就在他們侃侃而談的同時，一個不速之客，趁著雨夜，倉皇的闖了進來。
隨著這個不速之客的到來，故事開始急轉直下。
一切，都朝著萬劫不復的方向行進…
透過這兩個社會地位懸殊、貧富落差巨大的四口之家，《寄生蟲》提出了一個極為犀利的問題——
到底誰是“寄生蟲”？
在富人眼裡，窮人是酸臭的。
是搭地鐵的人所特有的味道。
付出勞力、艱難求生窮人，註定只能蠅營狗苟。
被富人嗤之以鼻。
一邊總是高高在上（富人），
一邊總是低人一等（窮人）。
矛盾一觸即發。
不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。
所有殘暴的歡愉，終將以殘暴而結束。
至於影片結尾到底如何，大家還是去電影中見分曉吧！
文章首發自公眾號【來映】
