文_君偉
近些年，國際三大電影節的一個趨勢是很多片子，一部片講兩個故事。
也就是說，劇作在結構上一分為二，前後故事分屬不同類型，中間（劇作上的中點，時長上正中間位置）進行一個類型反轉。
比如《幸福的拉扎羅》，前半部是類似古代西方農村那樣的貴族與奴隸故事，後半部是現代都市背景下的底層小人物故事。
中間進行類型反轉的是拉扎羅一覺醒來，“山中方一日，世上已千年。
比如《燃燒》，前半部是三人行的都市情感類型，富二代、底層小說家與女孩的接觸，後半部分轉向懸疑驚悚類型，女孩不見了，小說家懷疑是富二代，進而跟蹤……
中間進行類型反轉的是女孩hunger舞后消失不見。
獲得戛納金棕櫚大獎、奧斯卡最佳影片的《寄生蟲》，也是劇作中點進行類型反轉的好手，這也是劇作上最富特色的地方。
劇作中點位置，地下一代寄生蟲突然出現，整個故事陡然反轉。
前半部小人物通過一次次騙局，通關升級，將底層人物全部寄居上層，本以為過上好生活。
後半部分蟲子們互咬交惡爆發，底層人之間的醜陋、自私開始進行對抗、衝突。
片子裡，步步設計，處處精巧。
住宅、服化、氣味、空間、光線，將階層之間的對立與層次鋪排得非常好，戲劇張力很大。
加之類型反轉，看著驚詫不已，犀利勇猛反映韓國社會貧富差距和由此帶來的人心問題。
只是個人不是很喜歡沒有餘味的電影，如數學計算出來的劇本，精巧得有些太過編排、太嚴絲合縫了，月盈則虧，沒有閒筆。
真實露骨、巧合反轉的過分，反倒顯得假了，超現實了。
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