導語
中國影迷們摩拳擦掌、翹首以待的《寄生蟲》終於出了資源。
為什麼這麼期待？
第一，本片的導演，是曾拍出韓國影史最高評分作品《殺人回憶》的奉俊昊。
第二，因為這是隔壁韓國曆史上首次獲得金棕櫚。
戛納電影節舉辦72年來，中國只拿過“半座”金棕櫚——1993年的《霸王別姬》和《鋼琴課》並列。
雖然歐洲有三大藝術電影節（柏林、戛納、威尼斯），但戛納金棕櫚一般是公認的“世界藝術電影最高獎”。
許多人看完《寄生蟲》說它“配不上”金棕櫚，理由是它實在太“好看”了。
在全球各國上映的票房成績也表明，它可能是史上最好看的金棕櫚電影。
沒錯，《寄生蟲》確實是懸疑類型片的殼，但它內裡包裹的，卻是現實的肉。
小夜認為，“好看”並不能成為抹殺一部電影價值的理由。
《寄生蟲》
導演: 奉俊昊
編劇: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 李善均 / 趙汝貞 / 崔宇植 / 樸素丹 等
類型: 劇情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2019-05-21(戛納電影節) / 2019-05-30(韓國)
片長: 132分鐘
下文有劇透
01 蟲子
宋康昊飾演的“大餅叔”一家都沒有正式工作，生活在一個只有一半窗子在地面之上的“半地下室”。這個半地下室，也是導演創作影片的靈感來源。
在這裡，一家人只能從地平線向外仰望出去，就像棲居在地表的昆蟲一樣。
影片正是用“蟲子”來比喻窮人。
女兒基婷很有設計天賦，但沒錢補習參加高考；兒子基宇高考四次，卻都沒考上。
一次，基宇從朋友那得到一個到有錢人家裡當家庭教師的機會。基宇利用這個機會製造了一系列陷阱，成功地讓女主人趕走了家中原本的幫傭們，又“介紹”自己一家，替換他們混進了富人家去工作。
注意這個鏡頭：在豪宅大院深處，基宇顯得十分渺小
此時富人家並不知道，家裡的保姆、司機以及自己兩個孩子的家庭教師，是同一家人。
再說說富人家庭的成員們。
男主人樸社長是大老闆，平時忙於工作，家裡大小事物都由樸夫人處理。
樸社長回家時，連家裡的狗都一路跟著他，狗在片中也是象徵
樸夫人性格單純善良，更像一個為老闆管理家庭的CEO。
小兒子多頌在家裡“像個國王”，十分任性，把這棟著名建築師設計的豪宅變成了遊樂場。
女兒多慧是老大，又是女孩，在家裡地位最低，最沒有存在感。因為缺少愛和關懷，她才把感情寄託在自己的家庭教師身上。
她需要的只是一份愛，一份陪伴，至於來自於誰，並不重要
樸社長一家出門為多頌慶生之後，大餅一家開始享受在豪宅的歡樂時光。
正當四人沉浸在熱烈祥和的氣氛中時，門鈴突然響了，房子前任保姆猙獰的面孔出現在了監視屏幕上。
從這裡開始的電影后六十分鐘，故事情節一波三折、鏡頭語言水銀瀉地——奉俊昊也說“這時影片的高潮部分才真正到來，請大家系好安全帶”。
02 氣味
氣味，在片中一共出現了四次。
第一次是小男孩多頌發現大餅、忠淑、傑西卡老師三人身上有著一樣的氣味。
第二次是在雨夜，樸社長髮現客廳裡有“金司機”的味道，就像是“搭地鐵的人身上都有的味道”。
第三次是採完party食物回家的途中，樸夫人難忍大餅身上的氣味，打開了車窗。
第四次就是讓樸社長喪命的那次。
氣味，在影片裡是人物出身階層的一個特徵。
大餅一家在富人家裡工作時，衣著打扮修飾得十分得體，但他們沒法修飾身上的氣味。無法改變生存的環境，就無法改變身上的氣味——比喻人可以改變自己的境遇，卻永遠不能改變自己的出身。
不同階層之間的成見是根深蒂固的，而且這些成見中有很多是客觀存在的事實。窮人和富人，都帶著周身環境、習慣帶給他們的原罪。
在“富人”和“窮人”之間，導演也沒有太偏袒任何一個陣營。電影中的人物並沒有道德上的“惡”，所做的選擇多數是基於生存原因。
03 計劃和石頭
三人在大雨中逃回家的過程就像水流一樣，從山上到地下，從高處到低處，充滿象徵意味。
水往低處流，人往低處走
鄰居往屋外舀水，潑到路過的行人身上；大餅急著回家，對鄰居的幫忙請求視而不見。
“達則兼濟天下，窮則獨善其身”。窮人沒有條件兼濟他人，他們首先要保全自己。
在大洪水之中，窮人們徹底變為“蟲子”。
家中被淹後，大餅垮了。
剛以為傍上有錢人家，卻接連遭遇羞辱和水災。希望與失望週而復始，最後的結果總是失望。所以他不再計劃——沒有希望，就不會失望，踏踏實實的待在自己的原地，好過出去被人摧殘。
但基宇不同。他還年輕，還有迎娶白富美走上人生巔峰的夢想，一場水災算不了什麼。
在家裡的大水中，那塊給一家人帶來“好運”的石頭神奇地浮到了他的面前：
“是它一直跟著我”
所以對基宇來說，這塊石頭象徵著富貴，象徵著美好生活。石頭牽引著他一步步向上爬。
他相信石頭一定能保佑自己實現理想，所以用這塊石頭去除掉地下室的麻煩人，再合適不過。
04 大餅為什麼殺人？
小夜認為是4點原因疊加造成了這個結果。
1、女強男弱
作為一個男人，大餅在力量上被曾是鏈球選手的老婆壓制，他的內心是壓抑的。
2、雨夜躲在客廳的茶几下，尊嚴底線被突破
這可能是影片最“狠”的一場戲。
因為性在東方社會里是敏感的，在家庭內，尤其是兩代人之間一般不會談及。
而這場戲裡，樸社長兩口子在沙發上親熱時，大餅正和自己的女兒、兒子躺在一起，躲在茶几下面。
（注意此時的鏡頭，從包含大餅和女兒兩人面部向下移動，直到最後特寫大餅，交代女兒躺在自己身邊的窘境）
3、家被洪水沖走
洪水倒灌、家人流離失所，一家之主顏面無存。
4、樸社長無視受傷的傑西卡，危急關頭仍然掩鼻蹙眉，讓大餅的階級身份被喚醒
女兒被刺傷、老闆的兒子多頌暈倒，樸社長命大餅趕快開車送多頌去醫院。
在這短短几秒，大餅經歷了職業身份、家庭身份和階級身份的變換：我是金司機；不，我是父親；不，我是窮人。
05 虛與實的敘事迷圈
1.大餅突然刺死樸社長的情節，影片採用升格慢鏡處理。這個處理讓觀眾以為這一瞬間只是一種假象，以為這個瞬間只是大餅的幻想，等下鏡頭就會閃回去。
2.基宇最後那封信裡描述的計劃，影片進行了實景演繹。這讓觀眾們狐疑，是不是基宇真的買下了房子？
直到結尾坐在半地下室的基宇出現，觀眾才恍然大悟，原來大餅殺人是真，兒子買下了房子是假。以虛寫實、又以實寫虛，導演把觀眾的感受玩弄於股掌。
計劃本是一步步向上取代，結果卻有命的丟了命，半地下室也換成了地牢。
正如石頭從洪水中浮起又被放入河水，全片的第一個鏡頭與最後一個鏡頭也工整對仗。這就是《寄生蟲》精心打造的敘事謎圈。
06 另一種結局
基宇大難不死，注意此後的故事影片是完全用他的主觀視角進行講述的。
而此時的他，腦袋已經受過了傷。
所以，所有的監控都未發現父親的行蹤，是真的嗎？
把家人帶到富人家工作是始自基宇的計劃，然鵝最後，家破人亡。他內心的愧疚可想鵝知。
地下室逃難、摩斯電碼、父親的信，這些是真的嗎？還是基宇出於愧疚的臆想？
即便這一切都是真的，那麼這封講述美妙計劃的信，好像也根本無法送達。
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