在中国，有一部美剧悄悄开播了。
它特别“政治不正确”，因为它的主角是一个反女权的保守人士。
而它的戏剧性在于，这位反对女权的人，是一位女人，而非男人。
而且，这是一段真实的故事：《美国夫人》
1971年，美国。
菲莉丝，是一个有着6个孩子的家庭主妇。
但和普通家庭主妇不同，比起新的食谱，她更关心时政，并一心想扑进政坛。
菲莉丝有这个野心，同时也有这个能力。
她的专业是政治学，做过炮手和弹道技术员，出过四本关于核策略的书籍，她还差点进入了哈佛法学院进修研究生...
即便有如此牛x的经历做背书，但在两年的议员竞选中，她都失败了。
最开始，她以为是自己影响力不够，是自己人脉不多，是自己见识太少...
但一件事，改变了她的看法。
在别人的牵线搭桥下，她有机会去华盛顿与政界名人面对面交流。
在宽敞的办公室里，在场的6个人，只有菲莉丝一个女人。
她没有任何畏惧，针对时政侃侃而谈。
但讲到一半，她被另一个男人打断：你可以帮我们记一下笔记吗？
菲莉丝有些懵逼，她问：为什么？
那个男人回答：因为你的字可能写得很漂亮。
这是最伤人的刻板印象：女人的话没什么分量；女人的字写得好，就该记笔记，女人心思细腻，不该出现马虎的错误...
那一刻，菲莉丝明白了，她落选不是因为自己能力不够，仅仅是因为：她是女人。
就连支持她竞选的丈夫，也只是在虚与委蛇，他从不认为自己的妻子会赢。
菲莉丝放弃了竞选，但没放弃野心。
她另辟蹊径，开始从当时如火如荼的女权运动下手。
但不同的是，她的立场不是支持，而是开始有组织，有纪律，有规划地反对女权运动...
慢慢地，她的名字被看见，她的声音被听见，她的野心也在一步一步扩散。
菲莉丝以一己之力，改变了美国女权运动历史的进程...
《美国夫人》于4月15日首播，是FX联合hulu出品的一部9集迷你剧。
导演是做过爆款的人：安娜·伯顿和瑞安·弗雷克（两人都导过《惊奇队长》《亿万》）、阿马·阿桑特（《使女的故事》）、劳瑞·德·克莱蒙特（《恶行》）...
演员阵容也很强大：凯特·布兰切特、罗丝·伯恩、莎拉·保罗森...
凯特·布兰切特
罗丝·伯恩
莎拉·保罗森
凯特除了是主演，还是本剧的主制片人。据说，FX听说凯特要加入后，立马买下了本剧。
这也是电影大咖凯特，首次转战电视剧。
经历过无数电影的洗礼，凯特的演技已经不需要证明，任何角色，她只要往那一站，基本就稳了。
波澜壮阔的历史背景，再加上精彩的演技，让这部剧的豆瓣评分，从8.8一路飙升至9.1。
有网友评论：这是关于性别观和权力压迫的讨论，是时看时新的对女权与平权之路上的徘徊的回顾。
《美国夫人》是一部群像剧，是风云际会之下，女权运动者和反女权运动者之间的对峙和争斗。
而剧中真正的主角，是一部叫做《平等权利修正案》的法案，这部修正案，是那场历史运动的漩涡中心。
修正案的内容很短，全文只有三条信息，简单来说就是：
1. 不得否认或剥夺宪法规定的平等权利；
2. 国会有施行本修正案条款的权力；
3.本修正案于批准之日的两年后生效。
从左到右：Steinem, Abzug, Rep. Shirley Chisholm and Betty Friedan
就是这么简单的三条内容，女权运动者却用了近一个世纪去推动它的成立。
早在1923年，此修正案就被提出，但被否决，然后被慢慢遗忘。
1963年，修正案又被重提，且取得了非常大的进步：7年时间38个州通过此修正案，就可以通过...
1977年，经过女权运动的努力和呼吁，35个州承认了修正案。
在一切即将走向胜利的时候，菲莉丝·施拉夫利杀了出来，几乎以一己之力，将修正案拦腰折断。
《美国夫人》还原的，就是这段轰轰烈烈的历史。
Phyllis Schlafly
凯特·布兰切特饰演Phyllis Schlafly
虽然剧集从导演到演员，遍布了女权主义者，但她们却没有一味地丑化菲莉丝的形象。
相反，如果抛开立场来说，菲莉丝极具人格魅力。
她的执行力、洞察力、逻辑思辨的能力，都远远超越了那些看不起她的男人。
在反对女权运动时，她敏锐地嗅出，女权运动者内心深处的傲慢，导致她们对家庭妇女极其轻视。
当女权主义者在国会和议员中游说时，菲莉丝已经联合家庭妇女，组成了一支力量庞大的队伍。
她的演讲，能一针见血地刺痛家庭妇女：
我并不反对女性获得成功，不反对女性离家工作，那是她们的选择，但我反对一小股精英团体，打击主妇。
女权分子特喜欢说，她们想给女性选择权，但如果你敢选择做全职妈妈，那你肯定是有问题，如果你不觉得被奴役了，那你是愚蠢，不明事理。
而且她的思维开阔，极富创造力。
当女权运动者在街头呐喊呼吁时，她带着家庭主妇，在政府机构里派发面包。
面包上，还有这样一句标语：做面包的人，送给挣面包的人。
这句标语，对承担了养家责任的男人，特别受用。
不仅如此，她情商极高，口才了得，能八面玲珑地处理各方人际关系。
或许，你会疑问，《美国夫人》是一部反女权的剧吗？
其实不然。
在剧中，无论是保守派，还是自由派，都遭遇了赤裸裸的性别歧视。
而这种歧视，在剧里是不露声色的，有时候只是一句台词，一个场景。
菲莉丝要出远门，并且在外过一夜，老公的第一个问题是：那孩子怎么办？
似乎，照看孩子的责任，全是菲莉丝的。
菲莉丝累得散架，老公全然不顾，依然逼着菲莉丝和自己啪啪啪，尽管菲莉丝已经婉转拒绝...
在闲暇之余，菲莉丝在做运动，背景音是电视的广告。
广告里，传递的是这样的理念：保持好自己的身材，否则老公就对你失去了兴趣。
即便是看似潇洒的自由派，在男权至上的社会中，也没办法完全潇洒。
在游说政客的过程中，她们直言不讳地说：我们需要一张漂亮的脸蛋。
但从另一方面来说，在这场风云变幻的历史运动中，女性的力量都得到了无限的彰显。
从某种程度来看，还原这段历史就已经极具女权意味，因为这是一段属于女人的历史。
无论是保守派还是自由派，她们都把自己的名字，印刻在了这段历史中。
《美国夫人》最大的价值，是它回顾了美国上个世纪，女权运动的惨败。
它的故事，无论是对中国还是美国，都极富反思意义。
凯特·布兰切特在采访中，也曾直言：当回溯一个历史时刻，其唯一原因，就是要找出如今美国的女权运动，是如何走到今天这一步的。
它让我们认识到，平权之路走得太难太难了。
这其中的障碍设置者，不仅仅是怕碰触他们既得利益的部分男性，也有看似同道中人的部分女性。
《美国夫人》为何能有9.1 的高分？
因为它展现了性别歧视的存在，但它没有设置一个英雄，充满热血地去打破这个存在。
它客观呈现了两种声音：反对和支持。她们每一方的立场，都有着不同的利益考量和博弈。
正如网友所说：在女权和反女权的矛盾对峙下，是各种道不清的女性困境。
而这个困境没办法通过几个口号就能解决，它需要很长很长的时间。
