總覺得豪放派的詞人一旦寫起了婉約風，總有著別樣的滋味。那些豪氣表象下的憂傷脆弱，猝不及防地就闖入心扉，直至無數的古士今人留下一室思量，滿地心傷。
辛棄疾就是這樣的詞人，當他不豪放的時候，穿過他如煙細膩的詞賦，我似乎已能看到將佩劍暫放一旁的他，那捧卷沉思、對月撫琴的滿眼哀傷。
《一剪梅·中秋無月》
憶對中秋丹桂叢。花在杯中。月在杯中。今宵樓上一尊同。雲溼紗窗。雨溼紗窗。
渾欲乘風問化工。路也難通。信也難通。滿堂唯有燭花紅。杯且從容。歌且從容。
初見這首詞的時候，我尚以為辛棄疾在抒懷中順作炫技，細細品來，方覺他信手拈來的哀婉雅緻原已這樣自然天成。
宋孝宗淳熙八年（1181年），辛棄疾無奈之下歸隱上饒帶湖莊園，這首《一剪梅》便是辛棄疾閒居帶湖的前十年中所作。說是閒居，日夜有悲憤糾擾，又何來月明花落的山水相隨。
“憶對中秋丹桂叢。花在杯中。月在杯中”，憶起那年的中秋之夜，我置身在繁華招搖的丹桂叢中，花影在酒杯中搖曳，月影在酒杯中搖盪。身在燦若星河的丹桂叢裡，手執盛有美酒的酒杯，花與月陪伴相攜，化作花影與月影跳入美酒中，它們縱橫在美酒中，也縱橫在詞人的心裡。
可回憶畢竟只能是回憶，再看今朝，辛棄疾無奈地嘆了一句：“今宵樓上一尊同。雲溼紗窗。雨溼紗窗。”今夜同樣在樓閣上舉杯賞月，昔如那年在丹桂叢中的情景，可是烏雲遮擋了紗窗，雨水打溼了紗窗。
辛棄疾在帶湖修建莊園時，將高處建起所居樓舍，在低處則闢田耕作。若是在居處於中秋賞月，則是賞月的絕好選擇。然而今夜只怕是再好的處地也是無用了，雨夜婆娑，身心也只餘秋夜寒涼的感受了。“雲溼紗窗”是陰雲遮蔽了皎潔的明月，“雨溼紗窗”是雨水打溼了樓臺的紗窗，原本中秋夜該有的清朗都被悽悽的風雨破壞了。望月卻不見月，舉杯更無花影，風雨有期，風雨又無情，再多的遺憾也是無濟。
迷濛瑟瑟的長煙風雨總是容易勾起人糾結於心的心事，辛棄疾最深重的痛苦自然是恢復中原的志意總是於他若即若離，甚至漸行漸遠。這個冷雨不歇的中秋夜，毫無意外的勾起了他沉沉的心事，“渾欲乘風問化工。路也難通。信也難通”，想要乘風而去問問上天，奈何哪有天路可通，即便想要捎信也是路路難達。
乘風欲問的是中秋之夜為何朗月被遮，只有愁雨沙沙作響。辛棄疾愛的是皓月當空，盼的是揮師北伐，報國有路，現實卻是“路也難通，信也難通”。君王不明，持守一生的報國意志只落得無處安放。
詞的最後辛棄疾將那份無處安放暫且收歸，“滿堂唯有燭花紅。杯且從容。歌且從容”，滿堂只有紅燭映照，我只有從容地舉杯飲酒，從容地悠悠歌唱了。
看上去的悠閒實是無奈悲愁之舉，烏雲遮月，只有紅燭的光照耀，雖使滿堂通紅，但終不及圓月當空灑下的一堂清輝來的快意。從容地飲酒歌唱終因秋雨的叨擾而倍添傷懷，終其緣由，總因賞月人內心有太多的不甘悲憂，清風明月來的時候，也只是一時的安撫，卻無法帶來一世的安然。
這首《一剪梅》最大的特點是迴環重複的運用音韻用詞，這樣的寫意加重了哀婉的感覺，也加深了詞人操守的一份執著。音韻的美和情感內涵的美，都在一字一句裡層層滲透。
居於帶湖的辛棄疾，看似寫意悠閒，卻從未真正有過雲淡風輕。圓月也有失約時，且從容罷，且從容。
