總序
藝術智慧沒有一成不變的格局，所以在書法藝術的道路上為了顯露出一點可取的見解和突破，需要進行反覆的摸索思考。新時代的新思想、新要求為書法藝術家樹立了新的藝術價值觀。作為新時代的書法人有責任、有義務共探新時代書法藝術的新高度。
“二月春耕昌杏密，百花次第爭先出。”書法人正以飽滿的熱情投入到書法藝術的新徵程。中國書法有著被新時代重新認可重新定位的可能及劃時代和跨時代的延續性。立言、立心、立德、立行，陝西省書法院為新時代書壇深度挖掘一批新銳藝術家則尤有意義和必要。此次活動重磅推薦了大批新銳書法藝術家來記錄新時代，謳歌新時代，書寫新時代。為新時代立傳，為新時代畫像，為新時代明德。為引領新時代文明風尚和共鑄中國夢而書寫新的篇章。
陝西省書法院
王維彬 風骨——“陝西省書法院獎“首屆全國書法篆刻作品展提名作者
藝術簡介
王維彬，山東章丘人，中國書法家協會會員，現任教於北京人文大學書法學院。書法碩士，陝西省書法院特聘書法家。章丘區青年書法家協會副主席。
獲獎、入展情況 ：
全國第二屆大字書法藝術展入展（中書協）；
全國第四屆草書作品展入展（中書協）；
“白居易獎”首屆全國書法篆刻大賽二等獎；
第二屆“沙孟海杯”全國書法篆刻作品展入展（西泠印社）；
風骨——“陝西省書法院獎”首屆全國書法篆刻作品展獲獎提名；
第十四屆臨沂書聖文化節首屆書聖書法大展；
首屆“董子杯”全國書法大展入展
第二屆王羲之獎書法作品展；
全國青年書法家協會首屆雙年展；
第二屆“牡丹獎”山東省書法篆刻展；
“青州獎”全國書法篆刻大展；
“養生文登 ”山東省書法篆刻展；
建國六十五週年山東省書法篆刻展；
首屆“華佗杯”全國書法篆刻作品展；
“探索與發現”全國青年書法家協會聯盟首屆雙年展等幾十餘次展覽。
變
吳凡
“變”，是一位年輕創作者能夠反思且擅於吸納的卓越品質。沉溺於大賽小展中的書寫者會在功利建起的危樓中聽不到反叛的衝鋒，路易十四的震徹狂歡會讓勝利的果實逐漸消弭。而某些高潔的品質，與其說是後天想要卻不可得，不如說這是顯性基因的光輝。
維彬在變，他並未固守經過全國第四屆草書展、全國第二屆大字展等國展檢驗的風格。轉而攻米芾大字，脫去米癲的用筆及體式，維彬想要的、或是唯一想要的，是書寫性情。而極具體態而又不近明清的米芾大字行書，恰恰符合維彬的創作心意。這種契合在創作時，會演變成恣肆的擺動、沉著的駐提、飄忽的長線，這不經意間流露的古人神象，不矯揉，宛如新生而又似曾相識。
王維彬作品
維彬變在空間，空間秩序的更迭會影響到風格的流變。而空間排列的理性考量，便是構成主義的發端。去年，維彬在屢入國展的黃金期，恰恰是對於字內空間、留白以及縱向線分割有著天生的敏感，這種敏感在用筆上會呈現出線條靠攏、出現方正的整合空間。在章法上會關注行列的咬合，以流動邊緣線的運動感代替關聯性較弱的折線運動。同時，字法也是維彬經過自我審視後開始改革的領域。行書中草書符號的使用應當成為現當代書法創作的重要課題，這不僅關乎行草書的混用，甚至還牽連書法以何種形式、簡約源的選擇等關鍵問題。維彬在某一階段，行書創作大量使用草書符號，這是他過度追求書寫性的“後遺症”。而繁瑣和簡約在共存的空間裡應以對抗的姿態出現，某一方的壓制對作品的整體感並無益處。
王維彬作品
維彬變在取法，即便是在他17年6月準備第一次個展時，他也未曾放棄師法前賢。當時亦是我作序，我對他個展主題——“草書錄將進酒”頗為讚賞。於當時雲，四米榜書的書寫是一種震撼，此時維彬對明清草書尤為推崇。我和他多次在畫室就一字之變爭執，或是他妥協或是我喋喋不休。凌晨我倆是夜行者，總歸會在寫滿性情的節點喝一碗熱酒，然後日復一日，談創作時的執拗，談歸途時的沉默。如期畢業，他去帝京，我回齊魯，每每談及師古，天塹變通途。而取法之變，背後所體現的是審美之變，審美之變，不關乎高低優劣，總比一潭死水來的暢快。
當你在“寫古”時表現出“寫我”，那麼“古”就是“我”的由來和歸處。維彬深知這一點，所以變的有法可依、變的有理有據，這是大道，更是坦途。
王維彬作品賞析
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