國產劇似乎總被指責懸浮，原因之一就在於道具佈景——明明設定是普通工薪族，卻能住得起北上廣三環；明明是剛入讀公立學校的大一新生，宿舍豪華得像宮殿；明明說著自己交不起房租，穿著還都是名牌。
總之，讓人看了就沒有代入感。
還好，也有那麼一些良心劇，讓觀眾在國產劇裡看到了“普通人”住的房子是什麼樣的。
正午陽光出品的《我是餘歡水》中，主角餘歡水性格退讓隱忍、得過且過，
同時也是公司裡業績最差的員工，遭到同事排擠，銀行卡里的餘額格外真實，餘歡水是中年社畜的縮影。
他住的房子，是完全符合這個人設的。
樓道擁擠，自行車放在樓道，斑駁的牆上印著各種辦證電話，一看就是真實的普通居民小區。
房間面積不大，傢俱擺放很是侷促，立式風扇緊靠著沙發，玩偶被放在沙發背上，茶几上全是紙巾和瓜子皮，生活痕跡十分真實。
衣櫃上掛的頸枕很社畜，原配的床頭擺得了化妝桌就擺不了床頭櫃，化妝桌還是淘寶最節省空間款。
全屋到處擺滿的東西給人一種擁擠感、焦慮感，還隱隱有一種日子過得透不過氣夫妻關係搖搖欲墜感。
需要大量群演的學校戲也十分考驗劇組能力，道具服裝，群演調度，又要有主次，又要有細節，又要顯得畫面滿，演員又要真實，都做到了。
郭京飛領子是歪的，左手掐自己的包，右手扣兒子的書包，完美把社畜接孩子放學時的狀態表現出來了。
導演說，製作這部片子的初衷就是樸素。表演是樸素的，造型也是樸素的，不去刻意地美化或者醜化哪個人。
妝容基本不做太多的修飾，眼影、假睫毛這些東西用得很少，連臉上的痣也全面保留。
這次合作的班底是正午用了二十多年的老朋友，郭京飛、高露、嶽暘這些演員無一不對他們表現出了稱讚，合作沒有磨合期，一上來就很自然流暢。
總算在國產劇裡看到“普通人”住的房子是什麼樣子的了，謝謝正午不把觀眾當傻子。
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