旺旺Sir
這句是李清照《如夢令》的句子。
”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海裳依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
李清照帶著些許的醉意在清晨醒來，朦朧記得夜裡窗外的疾風細雨，不知院子裡的海棠經過夜裡的風雨後會變成什麼樣子了？舒展了一下坐在床上的腰肢，輕聲問旁邊的侍女：“咱們院子裡的那株海棠今早變成什麼樣子了？”
侍女回答：“還那樣！”
李清照又好氣又好笑的對侍女道：“你這個笨人兒，應該是雨水潔淨了海棠多了些新綠，顯得海棠的葉子更密更綠了，海棠花被風雨吹得落紅陣陣，枝上的紅海棠花少了許多！……”
李清照是位了不起的女詞人，一生留下讓人難忘的詩詞！這首詞裡讓人有身臨其境的意境，分別讓讀者進入了兩個人物的內心世界。一個事物通過外部環境的改變，這個事物就變得與先前有所不同，哪怕是細微的變化。有心的人沒有看到也會揣測到，而無心的人即使看到了也發現不了，只能是回答“還那樣！”
明德明明德
宋詞中的“綠肥紅瘦”指的是春末夏初的時候，也就是暮春時節。這個時節正是綠葉茂盛，而花朵開始消瘦的季節，代表著春天歸去和夏日降臨。“綠肥紅瘦”這個詞語，出現在宋詞中的頻度較高，以宋代女詞人李清照的詞《如夢令》最為知名，其中“綠”指的是綠葉，而“紅”指的是花朵，這是一種詩詞中常用的借代修辭手法。另外“肥”與“瘦”還有通感、擬人的修辭手法在內。
李清照在詞中這樣寫道，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦”。其中“綠肥紅瘦”一語，是全詞的精華所在，歷來為世人稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是色彩對比；“肥”形容雨後的葉子更加茂盛，綠意盎然，“瘦”形容雨後的花朵因雨打而凋謝變少，是狀態對比。這四個字搭配組合之後，顯得色彩鮮明、形象生動，從而讓讀者聯想到“紅瘦”表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是指綠葉繁茂的夏日即將來臨，令人讚歎。
“綠肥紅瘦”一語，還頻出現在其它宋詞之中，均表相同意境，如宋趙長卿在其《鷓鴣天》一詞中有“綠肥紅瘦春歸去，恨逼愁侵酒怎寬”。宋魏了翁在其《水龍吟》一詞中有“記曾犯雪，重來已是，綠肥紅瘦”。宋趙善括在其《滿江紅》一詞中有“誰忍見、綠肥紅瘦，鮮歡多感”。宋黃機在其《謁金門》一詞中有“風雨後，枝上綠肥紅瘦”。
另外，宋人吳禮之在其《桃源憶故人》一詞中有“柳外斜風細雨，紅瘦綠肥春暮，腸斷桃源路”。將“綠肥紅瘦”一詞顛倒用之，亦不失其本意。答主十分喜愛宋詞，曾填過《漁家傲》一詞，其中用到了“紅瘦綠肥”一語。原詞如下：
漁家傲·春暮
已是東風吹落絮，簷頭昨夜瀟瀟雨。
紅瘦綠肥知幾許，回首處，
林深忽送流鶯語。
我欲往尋疑舊路，徘徊煙裡天將暮。
但覺年華流水去，無從訴，
如何留得青春住。
楚韻春秋
大家好，我是喜愛李清照詞的濟南人襟亞，我來回答一下我對於“綠肥紅瘦”的理解。
首先“綠肥紅瘦”是用了借代的修辭手法，“綠”代指綠色的葉子，“紅”代指紅色的花。
“借代”是一種常見的修辭手法。它不直接說出要說的對象，而是借用跟這個對象有密切關係的名稱來替代它。比如，以部分帶全體；用具體代抽象；用特徵代本體；用專名代通稱等等。
“綠”是葉子的色彩特徵；“紅”是花的普遍意義上的色彩特徵。這個屬於“以特徵代本體”的範疇。
雖然作者這裡用了借代的手法，但是讀者並不難理解到它的實際意義，很容易就能理解到這是說的“紅花”和“綠葉”。
其次，“綠肥紅瘦”屬於並列短語構詞方式，它們前後沒有主次之分。
風雨之後，葉子更加茂盛了，花更加稀少了。“綠肥紅瘦”真實的描寫了雨疏風驟之後的場景。
最後，“綠肥紅瘦”在顏色和概況上正好形成對立統一的局面。
“紅”對“綠”；“肥”對“瘦”。“綠肥紅瘦”相反相成，給讀者留下鮮明深刻的欣賞體驗，色彩濃豔，形象逼真，畫面感是清新而又明朗。
明代翟佑在《香臺集》中評價“應是綠肥紅瘦”這一句，說它“語甚新”。
解釋了“綠肥紅瘦”，我們再來看看李清照的這整首的《如夢令》。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
這首《如夢令》，是女詞人在閨中生活裡所抒發的惜春之情。在情感上和我們所熟悉的孟浩然的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”和韓偓的“昨夜三更雨，今朝一陣寒。 海棠花在否，側臥捲簾看”兩詩是很相似的。它表現的是女詞人李清照對於大自然變化的敏感和關懷。
整首詞，寥寥數語，流露了女詞人惜春而不傷春的情愫；而如“綠肥紅瘦”這樣精煉的語言，傳神而充滿創造力；韻律上抑揚優美，傳情而動聽。“綠肥紅瘦”蘊積了詞人對於“好花不常在”的惋惜之情，表現了她內心的純淨和情趣的高雅。從以上種種來看，這首《如夢令》都不失為易安小令中的佳作！
有人推測這首詞是李清照年少時的作品，普遍認為它雖然意義上並不怎麼深刻，但是婉秀而靈美，可謂渾然天成，巧奪天工！
倉促之間未能深思，如有不足敬請各位好友斧正。
謝謝閱讀！
