城市地標折射了什麼(文化隻眼)
提起城市地標，大家都不陌生，不論是巴黎埃菲爾鐵塔、舊金山金門大橋、紐約時代廣場，還是北京故宮、上海東方明珠廣播電視塔、深圳拓荒牛雕塑，都因其凝結著城市的歷史記憶、體現著城市的文化特質、折射出特定時代的城市風貌而具有廣泛的知名度，進而成為人們認識城市、走進城市、瞭解城市的重要窗口和城市的名片。
城市地標有些形成於歷史時期，有些則是近年來因商業、旅遊或是城市規劃建設等原因人為打造的。新建大型雕塑作為城市文化地標的做法近年來屢見不鮮，其中的優秀之作不僅體現了城市悠久的歷史、深厚的文化底蘊，還在營造良好公共環境、提升城市文化品位、打造特色市容風貌等方面發揮了作用。但也有一些大型雕塑存在尺寸過大、品質不高、題材不適宜以及與周邊環境不協調等問題，不僅遭到市民和遊客“吐糟”，也反映出設計者對“文化”的認識出現了偏差。其中頗具代表性的反面案例，就有近來輿論反響強烈的，高達57.3米、耗費巨資打造的湖北荊門“全球最大關公像”。
針對這一現象，近日，住房和城鄉建設部發布《關於加強大型城市雕塑建設管理的通知》，明確“嚴禁以傳承文化、發展旅遊、提升形象等名義盲目建設脫離實際、脫離群眾的大型雕塑”“確保雕塑形體與城市功能、環境、空間尺度相匹配，雕塑內涵與城市歷史、文化、景觀風貌等相協調”“堅持講品位、講格調、講責任，抵制低俗庸俗媚俗”等一系列大型城市雕塑建設管理重點。
其實，不論是新建城市雕塑，還是新建地標性建築、城市廣場，或是老舊建築、街巷、廠區的改造更新，都應紮根城市的文化根脈，彰顯城市的文化底蘊，體現與環境和諧的精神，落腳在以人為本的根本上。在這方面，不乏經典案例。蘇州博物館採用“中而新，蘇而新”的設計理念，用現代幾何形亭臺樓閣組織空間序列，採用“不高不大不突出”的設計原則，體現出傳統中國人含蓄的心境並與周邊環境相契合，既體現出蘇州傳統庭院式園林的建築特點，又具有現代建築藝術的特質；上海楊浦濱江工業帶經過十餘年的騰退更新，由“工業鏽帶”華麗變身為“生活秀帶”，其間保留的大批極具特色的百年工業遺存和歷史建築，不僅是上海工業發展的歷史見證，更成為今天人們休閒旅遊和商業活動的好去處；北京的國家體育場“鳥巢”在設計上充分發揮結構特點，有效利用自然光和自然風，體現出綠色北京的現代發展理念，在奧運會結束後作為大型活動場地成為市民觀看體育賽事、欣賞現場演出的重要公共空間……
這些城市文化地標不是簡單地、具象地、直接地“圖解”城市文化符號，而是與城市文化的深層內核發生緊密聯繫和同頻共振，從而體現出城市獨一無二的特質，給人留下深刻印象。同時，它們又融入城市居民的日常生活，真正做到美觀與實用結合，折射出文化底蘊中的人文維度，這正是新建城市地標應該提倡的。
張鵬禹
