什麼？！你讓我用平水韻？！
談談舊體詩詞的用韻
近日瀏覽今日頭條，發現一位朋友回答了一個“平水韻”該不該用的問題。他說，為了使傳統文化不至於湮沒於歲月長河裡，還是有必要去學的，古體詩更有必要用平水韻。
鬱郎看了之後，雖然不認可，但也沒說什麼。但是今天又發現了一個在我看來更加奇葩的事，一家詩歌雜誌在徵稿啟事中，明確表示詩必須用《平水韻》，詞必須用《詞林正韻》，曲必須用《中原音韻》！
他們可能不懂什麼叫詩罷！鬱郎這樣想。
他們可能是為了裝逼罷！鬱郎這樣想。
第一位朋友說的為了“傳統文化”傳承，作詩用《平水韻》，看似有些理由，但是，我們得先來看看什麼是傳統文化，什麼樣的傳統文化需要傳承，傳承不等於守舊！
寫詩詞歌賦是傳統文化，必須傳承。《平水韻》也算是傳統文化，但《平水韻》的價值現在僅僅是研究古人發音習慣了！它已經不應該出現代人寫的詩詞中！我們寫詩是給誰讀的？給古人嗎？
《平水韻》“十灰”中，“回、杯、梅、催”跟“開、來、才、臺”混押，古人用我們可以理解，你一個現代人用這個韻部，讀起來很美嗎？別說方言讀起來押韻，對不起，我們不——會——說你的方言！
還有，麻煩“平水韻們”告訴我，你寫詩的時候，“東”和“冬”有什麼區別？“清”和“青”有什麼區別？“家”和“佳”有什麼區別？“庚”和“蒸”有什麼區別？區分他們的意義難道就是為了說明你懂平水韻嗎？
許多人把寫詩用韻、平仄搞得很神秘、很高大上。其實，詩詞格律，是後人通過大量實踐經驗總結的。既然是總結的，那就是最好的選擇（沒錯，是最好的選擇，那些說寫近體詩不必遵守格律的人注意了，不遵守格律寫出來的東西肯定不是什麼好東西，不要小瞧古人的智慧！）。但是，韻不一樣。遵守格律寫詩最簡單、最基本、最無腦的東西，根本不需要專門學習。用的時候查查就可以了，查著查著就記住了，就不用再查了，就這麼簡單。（那些堅持寫詩遵循格律的人也注意了，遵循格律不是什麼高大上的東西！）
《平水韻》之類的古韻很神秘嗎？一點都不神秘！只要你識字就能看懂。韻，是最沒有科技含量的東西！韻，是為了讓詩詞讀起來朗朗上口的，不是什麼深奧的學問，更不能當作創作的枷鎖和裝逼的道具！
古人為什麼要編《平水韻》？那是因為古代雖然統一了文字，卻沒有統一發音，各地方言差異太大，所以編了一部《平水韻》，相當於《簡體字使用規範》和《漢語拼音規範》。一樣一樣的，沒錯。古人編《平水韻》不是為了脫離群眾，不是為了彰顯逼格！而是為了統一發音！“回、杯、梅、催”跟“開、來、才、臺”在古代發一樣的韻母音，所以才會入一個韻部。
那麼，新時代中國特色社會主義的當代社會，我們早就有了《漢語拼音方案》和《簡體字大全》，《中華新韻》（十四韻）已經把普通話中的音韻歸納得非常完美，非常適合現代人，為什麼還要從歷史的垃圾堆裡撿起來嚴重不符合當代發音習慣的《平水韻》奉若神靈？我來替你們回答：為了裝逼。
鬱郎是支持寫近體詩的時候遵守格律的，因為格律是前人通過實踐總結出來的最美的詩歌形式。是服務於作者的，而不是限制作者的。格是內容，律是形式。平平仄仄是聲調，是律；韻，是音韻，也是律。但平平仄仄沒有隨著語言發音的改變而改變太多，而韻已經變化很大。新時代，我們必須遵守平仄，也必須遵守音韻（音律），而《平水韻》若在今天繼續用的話，恰恰是反格律的！沒錯，注意了，現代人用《平水韻》寫詩，是反格律的！
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