耿文敏/河南登封
孫宏欣禹都陽城人，出生於1970年，法號行一，室名聽松堂。現為河南省書法家協會會員、登封市書法家協會副主席、青年書法家協會副主席、嵩山書畫院常務副院長，嵩山印社社長，中國黃河書畫院少林分院副院長。書法以魏碑篆書為主，兼涉諸體。善篆刻朱白皆能！書法以小楷《天中閣記》、篆書《中嶽廟寢殿》對聯、魏碑《沁園春.雪》，行書《中嶽廟》詩《禪茶一味》、《厚德載物》等為其代表的藝術風格。
孫宏欣幼承庭訓，少年時期就酷愛書法和篆刻，曾受教於劉炳森，沙漫翁，李剛田，蘇土澍，林鵬，林岫，於署光，薛夫彬，張永明等諸名師。書畫作品多次參加全國，省，市書畫篆刻展並獲獎。一九九六年從事書法教育迄今己25年了，作品散見於諸雜刊報端，其碑刻《禹生石紐記》，《大禹之碑》，《夷齊故里碑》，《祝融故里碑》等受到社會好評，碑刻林立於太室山景區。二O一七年十月篆刻《廿四節氣》印章被中國農業博物館收藏。
搞篆刻實際上不同於書法，其難度和書法一樣藝無止境， 篆刻難在哪裡呢？孫宏欣為：“第一是配篆， 篆書對古文字的研究，這方面它不同於楷書書體。比如晴天的晴 。用日和青去查是很難查到的，它是夕和生組成的。《篆書百韻》中夕生為晴。篆書難就難在不能造字，比如每天的每，在過去甲骨文中，既當每天的每和 繁華似錦的繁，又當敏捷的敏，所以要研究字的歷史，瞭解了它的歷史，才能把字用好 。印論上講的有一句話非常有道理，白文難以古樸， 朱文難以圓潤”。
另外一個問題就是設計難，難在藝術修養的深淺。方寸之間天地寬，計白當黑 、計紅當黑，留紅和留白的火候把握等等，這些是很難的，沒有一定的藝術修養和眼界是根本做不好的。再一個是印面效果難 ，設計比刀法要難的多。不管刀法有多少種？怎樣複雜？刀法怎麼好？刻出印面效果不好，也不是一方印 。
搞篆刻沒有什麼捷經，非下真功夫不可。若說走捷徑，那就是從臨摹古印開始，印宗秦漢，秦朝印風豐富， 奇異多變；漢朝印風規範平整 ，易於初學。總之像學書法一樣，篆刻初學分佈，但求平正，分佈均勻，重心穩定。只有做到了平穩才能走向更高的層次去求險絕。很多初學者連平穩都做不好，卻盲目的追求險絕，路越走越歪，最終誤入歧途。
無論書法、繪畫還是篆刻等藝術，能以有所成就的，是聰明人卻在用笨功夫，一生孜孜不倦的奮鬥，且不羨慕名利得失。能以做到這些的人少之又少，然而從古至今能以在藝術史上留下厚重一筆的無一例外，都是這類人。
